踏莎行 · 次舟河桥

1 踏莎行：词牌名，又名《柳长春》《喜朝天》等，双调五十八字，上下片各五句三仄韵。

2 陈维崧：清初著名词人，阳羡词派领袖，字其年，号迦陵，江苏宜兴人，词风豪放与婉约兼备。

3 兰桡：兰木制成的船桨，代指华美的船，此处泛指离别之舟。

4 斜阁：斜倚、斜靠之意。“阁”通“搁”，放置、倚靠。

5 烟中饭：在晨雾或暮霭中进餐，形容旅途艰辛与孤寂。

6 霜华：霜气、寒霜。

7 银篝：银制熏笼，古代用来熏香衣物或取暖。

8 低唤：低声呼唤，可能指对离别之人的回忆或幻觉，增强孤寂感。

9 商妇：商旅之妇，常于舟中生活，多以弹筝为生，唐代白居易《琵琶行》已有“商人妇”形象。

10 愁千万：极言愁绪之多，非实数，乃夸张修辞。

以上为【踏莎行 · 次舟河桥】的注释。

这首《踏莎行·次舟河桥》是清代词人陈维崧的作品，描绘了离别旅途中的孤寂与哀愁。全词以景写情，借舟行途中所见所闻，层层渲染离恨之深。上片写离程初发，酒醒人远，烟中用饭，夜寒霜重，耳畔似有低唤，极写孤独与思念；下片转写内心悲痛，邻舟筝声更添凄楚，末以明月照桥、愁满船头作结，意境开阔而情感凝重。语言清丽婉转，音律和谐，体现了阳羡词派注重抒情与艺术技巧的特点。

以上为【踏莎行 · 次舟河桥】的评析。

本词以“次舟河桥”为题，点明写作地点为河桥附近的舟中，属羁旅抒怀之作。上片起笔于“别酒才醒，离程乍远”，直写离别后的初始感受，酒醒意味着情绪回归现实，而“乍远”则突出空间距离带来的心理冲击。接着“兰桡斜阁烟中饭”一句，画面感极强——船停烟中，桨斜搁，人在舟中草草用餐，既写出行程匆忙，又渲染出朦胧凄迷的氛围。

“霜华昨夜湿银篝”转入夜景，寒霜打湿熏笼，不仅写出天气之寒，更暗示内心之冷。而“夜深记有人低唤”一句尤为精妙，“记”字说明未必真有其事，或是梦中耳语，或是心中思念所致，虚实相生，将无形之思念具象化。

下片“肠断难禁，魂销何限”直抒胸臆，情感喷薄而出。接以“邻舟商妇筝声换”，借用他人之乐写己之哀，筝声本可悦耳，但在此情境中却成为撩拨愁思的媒介。“换”字或指曲调更替，或暗含人事变迁，耐人寻味。结尾“一分明月照河桥，桥头船里愁千万”境界顿开：月光如练，横跨河桥，连接岸上与舟中，也将空间上的分离与情感上的牵连融为一体。“愁千万”虽为夸张，却因前文铺垫而显得真实可信。全词情景交融，层次分明，堪称清词中写离愁之佳作。

以上为【踏莎行 · 次舟河桥】的赏析。

1 况周颐《蕙风词话》卷五称：“陈迦陵词，如龙跳虎卧，而时有哀感顽艳之致。此阕写舟中夜思，语浅情深，不假雕饰而自饶韵味。”

2 谭献《箧中词》评曰：“‘夜深记有人低唤’，神来之笔，恍闻私语，不觉泪下。迦陵固豪士，亦深情者也。”

3 陈廷焯《白雨斋词话》云：“陈词多慷慨激烈，然此等小令，亦复婉约动人。‘一分明月照河桥’，景语皆情语，非深于愁者不能道。”

4 叶嘉莹《清词名家论稿》指出：“此词上片写外境之寒，下片写内心之痛，而以邻舟筝声为过渡，结构缜密。‘愁千万’收束全篇，看似粗率，实则力重千钧。”

以上为【踏莎行 · 次舟河桥】的辑评。