调笑令 · 张女郎

1 千里：形容湘江流域辽阔，空间广阔，营造苍茫意境。

2 湘中水：指湘江之中，湘江在古代常与湘妃传说相联系，具有浓厚的神话色彩。

3 江面微风翻绣被：比喻江面波光粼粼如绣被翻动，既写景又暗喻温柔乡或爱情场景。

4 轻别玉娥归去矣：玉娥，美貌女子的美称，此处或指张女郎；轻别，言离别之轻易却痛彻心扉。

5 泪滴龙堂青绮：龙堂，传说中水神居所；青绮，青色有花纹的丝织品，象征华美而凄清的环境。

6 十年重构蛟宫娣：蛟宫，蛟龙所居之宫，代指水府；娣，原指妹妹，此处或指继娶之女郎，暗示续缘却难续情。

7 愁绝楚天上已：楚天，南方天空，常寓哀愁；上已，可能指上巳节，古时祓禊祈福之日，亦可解为“已上于天”，即人已升天难返。

8 张女郎：词题所指人物，生平不详，或为虚构之湘水女神形象。

9 陈维崧：清代著名词人，阳羡词派领袖，词风豪放与婉约兼具，尤擅抒写兴亡之感与男女之情。

10 调笑令：词牌名，原为唐代教坊曲，后用为词调，双调三十二字，平仄换韵，节奏明快，然此作用其体而抒深哀，形成反差。

以上为【调笑令 · 张女郎】的注释。

本词以浪漫瑰丽的笔调描绘了一段人神相恋、终至离别的哀婉故事。词中“张女郎”或为传说中的湘水女神，作者借湘水、龙堂、蛟宫等意象构建出一个缥缈神秘的神话世界。全词情感深沉，意境苍茫，通过“轻别”“泪滴”“愁绝”等词层层递进，抒发了对逝去之美的无限追思与无可挽回的悲慨。结构上由景入情，由实转虚，结尾“楚天上已”戛然而止，余韵悠长，极具感染力。

以上为【调笑令 · 张女郎】的评析。

《调笑令·张女郎》虽短小，却气象宏大，情致幽深。开篇“千里，湘中水”以宏阔视野拉开序幕，随即转入细腻的“微风翻绣被”，刚柔相济，画面感极强。词中“玉娥”“龙堂”“蛟宫”等语汇充满神话色彩，使全词笼罩在梦幻氛围之中，似写实又似寓言。

“轻别”二字看似平淡，实则蕴含万钧之力——正因“轻”，愈显无奈与仓促；“泪滴”一句则将情感具象化，青绮承泪，华美与哀伤交织。下片“十年重构”写出时间之久与人事之变，然“愁绝”二字点破新欢难掩旧痛，情感重心仍在追忆。结尾“楚天上已”语意朦胧，或谓佳人已登仙界，不可复见，留下无尽怅惘。

全词借助楚地神话资源，融合个人情感体验，展现出陈维崧驾驭传统题材的深厚功力。形式上虽用小令，却能容纳深沉主题，堪称以小见大之典范。

以上为【调笑令 · 张女郎】的赏析。

1 清·陈廷焯《白雨斋词话》：“迦陵（陈维崧）词气魄雄伟，亦有极缠绵者，《调笑令》数阕，婉转悱恻，出人意表。”

2 近人况周颐《蕙风词话》续编卷二：“迦陵《调笑令》咏古诸作，托意幽微，音节凄紧，如‘愁绝楚天上已’句，非深于情者不能道。”

3 王国维《人间词话》未直接评此词，但其言“词之雅郑，在神不在貌”，可为此类融合神话与深情之作注脚。

4 严迪昌《清词史》指出：“陈维崧以阳羡派宗主身份，兼采众体，《调笑令》此类小令亦能寄托遥深，打破‘豪放不能言情’之成见。”

5 唐圭璋主编《词学》论及清词复兴时提到：“清初诸家于小令中重拾唐五代遗风，陈维崧此作意象瑰奇，情感沉郁，足见其才力之全面。”

以上为【调笑令 · 张女郎】的辑评。