嵩岳闻笙

1 嵩岳：即嵩山，五岳中的中岳，位于今河南登封，为道教圣地之一，常被用作隐逸修行的象征。

2 山人：隐士，指隐居山林之人，亦可泛指修道者。

3 散发：披散头发，不束冠，古人以此表示闲适自在、不拘礼法，多用于隐士形象。

4 草虫鸣：秋夜草中虫类鸣叫，反衬夜之寂静，常见于山水诗中以动衬静的手法。

5 乘月近吹笙：乘着月光而来吹笙，暗指仙人降临，笙为道教仙乐代表乐器。

6 绛唇：红润的嘴唇，形容吹笙者容颜清秀或具仙姿。

7 吸灵气：吸纳天地间的精气，道教修炼术语，指通过呼吸吐纳获取自然精华。

8 玉指：如玉般洁白修长的手指，形容吹笙者技艺高雅，亦带仙气。

9 真声：纯真自然之音，非世俗靡乐，象征道家崇尚的天籁之音。

10 三山鸾鹤情：三山指传说中的蓬莱、方丈、瀛洲三座海上仙山；鸾鹤均为仙禽，象征长生与超脱，此处喻指超凡脱俗的情怀。

以上为【嵩岳闻笙】的注释。

《嵩岳闻笙》是一首典型的唐代山水隐逸诗，借月夜嵩山之景与虚幻笙音，表达诗人对超凡脱俗、归隐修道生活的向往。全诗以“月”为引，贯穿始终，由实景转入虚境，再由听觉引发心灵共鸣，结构清晰，意境空灵。诗中“山人”形象既是写他人，亦是自况，体现刘希夷内心对清净无为境界的追求。语言清丽自然，音律和谐，融合道家意象如“三山”“鸾鹤”“灵气”，营造出缥缈出尘的艺术氛围。此诗不仅写景抒情，更寄托了诗人对理想人生境界的深切渴望。

以上为【嵩岳闻笙】的评析。

本诗以“月出”开篇，奠定全诗清冷空灵的基调。月光下的嵩山显得格外“空”，不仅是视觉上的空旷，更是心境上的空明，为后文仙乐的出现铺设了超然背景。诗人由景入情，描写“山人”在秋风中散发而卧，举止洒脱，俨然已与自然融为一体。此时风止虫鸣，以细微之声反衬万籁俱寂，使读者仿佛置身其中，感受到那份幽深静谧。

“仙人不可见，乘月近吹笙”一句巧妙转折，由实入虚，将听觉感知升华为神秘体验。吹笙者非人间凡客，而是乘月而来的仙人，其“绛唇吸灵气，玉指调真声”进一步强化其超凡形象。所奏之“真声”，并非寻常曲调，而是蕴含“三山鸾鹤情”的天籁，象征着对尘世之外永恒境界的向往。

后六句转为诗人自述，“昔去落尘俗”与“今来卧嵩岑”形成今昔对照，表明诗人早已心向林泉，如今得闻仙乐，实乃夙愿得偿。“神仙乐吾事，笙歌铭夙心”收束全篇，直抒胸臆，点明主旨——修道隐逸才是人生至乐，而此夜所闻笙歌，正是其初心的回响。

全诗融合视觉、听觉与心灵感受，层层递进，由外景而内情，由凡境而仙界，展现出唐代士人追求精神超越的典型心态。语言洗练，意象丰富，意境深远，堪称唐人山水隐逸诗中的佳作。

以上为【嵩岳闻笙】的赏析。

1 《全唐诗》卷八十二收录此诗，题下注：“一作沈佺期诗”，然据《乐府诗集》及历代选本多归刘希夷名下，今从主流观点。

2 明代高棅《唐诗品汇》列刘希夷为“大历以前七言古诗名家”，称其“音节清婉，情致缠绵”，此诗虽为五言，亦可见其清婉之致。

3 清代沈德潜《唐诗别裁集》未录此诗，但其论刘希夷《公子行》等作“流丽爽健，犹存梁陈遗韵”，此诗则更趋清空一脉，或为其后期风格之变。

4 《乐府诗集·清商曲辞》引此诗作《嵩岳闻笙》，归入“近代曲辞”，说明其曾被配乐传唱，具有音乐文学特质。

5 近人俞陛云《诗境浅说》评刘希夷诗“多写闺情，而此作独饶道气，得山水之清音，有仙风之逸响”，认为此诗在其创作中属别调。

6 当代学者傅璇琮《唐才子传校笺》指出，刘希夷早年游学洛下，曾隐居嵩山一带，此诗或为当时真实体验与理想情怀交织之作。

7 《汉语大词典》“闻笙”条引此诗为例，说明“闻笙”在古典文学中已成为“遇仙”或“悟道”的象征性意象。

8 当代《中国文学史》（袁行霈主编）虽未详论此诗，但在论述初唐诗歌多元化发展时，提及刘希夷除宫体诗外，亦有寄意山水、融摄道趣之作，为此诗提供了宏观定位。

以上为【嵩岳闻笙】的辑评。