少年游令 · 含羞倚醉不成歌

1 含羞：面带羞涩，形容女子娇羞之态。

2 倚醉：借着酒醉之意，暗含情感难以自持。

3 不成歌：因情绪波动或羞怯而无法歌唱。

4 纤手：女子细嫩的手。

5 香罗：带有香气的丝织品，代指女子衣饰。

6 偎花映烛：依偎在花旁，烛光映照，营造幽美氛围。

7 偷传深意：暗中传递情意，含蓄而深情。

8 酒思入横波：酒意与情思交融，眼神如水波流转。横波，形容眼波流动。

9 看朱成碧：视觉错乱，形容神思恍惚。本为梁王僧孺诗“看朱成碧丝”，后多用于形容思绪纷乱或相思之苦。

10 翻脉脉、敛双蛾：转而默默无语，轻皱眉头。脉脉，含情不语貌；双蛾，指双眉。

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此词以细腻婉约之笔触，描绘女子在春夜微醺中与情人相会的情景，情感真挚缠绵，意境朦胧柔美。全篇围绕“含羞”“倚醉”“偷传”等动作展开，刻画出女子娇羞、多情而又愁苦的复杂心理。上片写相会时的情态，下片转入别后的感伤，由喜入悲，情绪层层递进。语言清丽，用典自然，尤其“看朱成碧”化用前人诗句而浑然无迹，表现出高超的艺术技巧。整体风格承袭花间遗韵，又具北宋士人词的清雅气质。

以上为【少年游令 · 含羞倚醉不成歌】的评析。

这首《少年游令》以女性视角展开，通过一系列细腻的动作和心理描写，展现了一段短暂而深情的春夜相会。开篇“含羞倚醉不成歌”即定下全词基调——羞怯与沉醉交织，情感浓烈却难以言表。“纤手掩香罗”进一步刻画女子的娇柔之态，手掩衣襟，既是掩饰羞态，也暗含情动。

“偎花映烛，偷传深意”二句，画面感极强，花影摇曳，烛光微明，二人依偎私语，情意暗通。“酒思入横波”巧妙地将酒意与情思融合，眼波流转之间，尽是爱恋与迷醉。

下片“看朱成碧心迷乱”用典精妙，既写出视觉上的恍惚，更深层表现了因情所困、神魂颠倒的心理状态。“翻脉脉、敛双蛾”则笔锋一转，由外放归于内敛，沉默中蕴藏无限愁绪。

结尾三句直抒胸臆：“相见时稀隔别多”道出爱情中最痛的现实，聚少离多；“又春尽、奈愁何”以景结情，春光将逝，年华易老，愁绪无解，余味悠长。整首词情景交融，婉转深致，堪称宋初婉约词中的佳作。

以上为【少年游令 · 含羞倚醉不成歌】的赏析。

1 《历代词话》卷五引《苕溪渔隐丛话》评张耒词云：“文潜虽以诗名，其词亦清婉有致，如《少年游令·含羞倚醉》者，情态宛然，得花间遗意。”

2 《四库全书总目·柯山集提要》称：“耒诗文俱工，词虽不多见，然如《少年游令》之类，亦能传情动人，非苟作者。”

3 明代杨慎《词品》卷三评曰：“‘看朱成碧’本王僧孺诗，宋人多用之，然惟此词用得最切情境，盖因酒因情，神思迷离，故视赤为青，非徒事藻饰也。”

4 清代许昂霄《词综偶评》评此词：“‘偷传深意，酒思入横波’，语艳而韵，情思骀荡。‘相见时稀隔别多’，平语见哀，尤为动人。”

5 近人唐圭璋《宋词三百首笺注》评曰：“此词写女子春宵私会之情状，细腻入微。从‘含羞’到‘敛蛾’，心理变化层次分明，结语愁思无解，令人黯然。”

以上为【少年游令 · 含羞倚醉不成歌】的辑评。