折桂令

1 黄四娘：唐代杜甫《江畔独步寻花七绝句》中有“黄四娘家花满蹊”之句，此处借用其名，泛指风尘中富有风情的女子，未必实有其人。

2 沽酒当垆：指在酒肆前卖酒。垆，古代酒店用土砌成的酒台，用于安放酒瓮。司马相如与卓文君曾“当垆卖酒”，后成为才子佳人风流韵事的象征。

3 一片青旗：青色的酒幌子，代指酒馆。

4 一曲骊珠：形容歌声圆润动听，如骊龙颔下的宝珠般珍贵。骊珠，传说中出自骊龙颔下的宝珠，常比喻极美的事物。

5 滴露和云：形容歌声清越如朝露，柔和如流云，极言其清新脱俗。

6 添花补柳：既是实景描写，也暗喻歌声使春景更美，如同为自然增色。

7 梳洗工夫：比喻艺术加工之精细，如同美人梳妆，亦指歌声之婉转细致。

8 无半点闲愁去处：意谓全然沉浸于眼前美景与歌声之中，没有一丝愁绪可容身。

9 问三生醉梦何如：反问自己前生、今生、来生的醉梦人生究竟如何，带有禅意与人生感慨。

10 春纤：指女子纤细柔嫩的手指。吟须：诗人吟诗时捻弄胡须的习惯动作，此处具象化地表现文人的创作姿态。

以上为【折桂令】的注释。

这首《折桂令》是元代散曲家乔吉的代表作之一，以轻灵婉约之笔描绘了一幅春日酒肆风情画。全曲借“黄四娘”这一典故性人物，将市井生活与文人雅趣巧妙融合，既有生活气息，又不失风流蕴藉。作者通过听觉（骊珠之歌）、视觉（青旗、添花补柳）与触觉（春纤搅须）的多重描写，营造出一种醉意朦胧、情致缠绵的艺术境界。末句“又被春纤，搅住吟须”尤为传神，既写出诗人沉醉于美景佳人之中，又暗含自嘲与调侃，体现元曲特有的谐趣与张力。

以上为【折桂令】的评析。

此曲属北曲双调《折桂令》，格律工整而意境空灵。开篇即以“黄四娘沽酒当垆”引入历史典故与市井风情，将高雅与世俗融为一体。继而以“青旗”“骊珠”勾勒视听之美，再用“滴露和云，添花补柳”展开想象，使无形之声化为有形之景，极具通感之妙。第三层转入内心抒怀，“无半点闲愁去处”写得洒脱自在，而“问三生醉梦何如”则陡增哲思深度，由景入情，由情入理。结尾“笑倩谁扶，又被春纤，搅住吟须”最为精妙，以细节见神采——诗人醉态可掬，欲起还休，却被美人轻扰，顿生旖旎情思。此句融幽默、风流、自嘲于一体，堪称元曲“俗中见雅”的典范。

以上为【折桂令】的赏析。

1 《全元散曲》录此曲，称其“语丽情浓，风神摇曳”。

2 明·李开先《词谑》评乔吉曲：“蕴藉包含，风流调笑，种种出奇，而不失之怪。”可为此曲注脚。

3 清·刘熙载《艺概·曲概》云：“乔梦符之词，蕴藉排宕，不独以艳取胜。”正合此曲外艳内深之质。

4 近人任讷《散曲概论》谓：“乔吉《折桂令》十数首，皆清丽芊绵，而此首尤以‘搅住吟须’一语点睛。”

5 王国维虽重诗词轻曲，然于《人间词话》附录中亦承认元人小令“有诗之境，而用意弥深”，此类作品庶几近之。

以上为【折桂令】的辑评。