过吴门二十四韵
烟水吴都郭，阊门架碧流。
绿杨深浅巷，青翰往来舟。
朱户千家室，丹楹百处楼。
水光摇极浦，草色辨长洲。
忆作麻衣翠，曾为旅棹游。
放歌随楚老，清宴奉诸侯。
花寺听莺入，春湖看雁留。
里吟传绮唱，乡语认歈讴。
桥转攒虹饮，波通斗鹢浮。
竹扉梅圃静，水巷橘园幽。
缝堵荒麋苑，穿岩破虎丘。
旧风犹越鼓，馀俗尚吴钩。
故馆曾闲访，遗基亦遍搜。
吹台山木尽，香径佛宫秋。
帐殿菰蒲掩，云房露雾收。
候火分通陌，前旌驻外邮。
水风摇彩旆，堤柳引鸣驺。
问吏儿孙隔，呼名礼敬修。
顾瞻殊宿昔，语默过悲忧。
义感心空在，容衰日易偷。
还持沧海诏，从此布皇猷。
翻译文
吴地城郭外烟水茫茫，阊门横跨在清澈的河流之上。
深浅巷中绿杨掩映，青色船帆在水上往来穿梭。
朱漆大门连绵千家，红色楹柱点缀着上百座楼台。
水光荡漾直至遥远的江岸，草色依稀可辨长长的沙洲。
回想当年我身穿麻布衣衫，曾乘舟作客游历此地。
曾随楚地老者放声高歌，也曾参与诸侯清雅的宴集。
在寺庙中听莺啼婉转，春日湖上观大雁栖留。
里巷吟咏传唱着绮丽的吴歌，乡音中仍可辨出古老的越地曲调。
桥梁蜿蜒如虹饮于水面，船行波间似斗鹢竞渡。
竹门轻掩，梅园幽静；水巷曲折，橘园清幽。
昔日麋鹿游息之地已成废墟，开山破石直通虎丘。
旧时风俗仍保留越地鼓乐，民间尚习吴钩兵器之风。
曾闲步寻访旧馆遗迹，遍览前朝遗存基址。
吹台山上的林木早已凋尽，香径旁佛寺也已入秋萧瑟。
帝王行宫被菰蒲掩没，云雾缭绕的僧舍亦已荒废。
西施覆灭之迹犹在，荆棘丛生令鬼神也为之含羞。
清风明月之间，忽得黄绶官职；多年漂泊，如今已两鬓斑白。
今日重来，身为冠盖之客，不再有离别之愁。
夜间烽火照亮通衢大道，前方旌旗停驻在驿站之外。
水风吹动彩旗飘扬，堤边柳树牵引着马队的鸣响。
询问地方吏事，方知儿孙远隔；呼唤旧名，人们仍恭敬行礼。
回顾往昔景象全非，默然无语，悲忧难抑。
道义之感仍在心中，容颜衰老却难以挽留时光。
如今手持朝廷诏命，从此将推行皇上的治国方略。
以上为【过吴门二十四韵】的翻译。
注释
1. 吴都：指吴郡，即今江苏苏州，古称吴门。
2. 阊门：苏州古城西门，春秋时期已有，为吴国重要门户。
3. 青翰：古代画有鸟形图案的船，代指华美的船只。
4. 丹楹：红漆的柱子，形容建筑华丽。
5. 极浦：极远的水滨。
6. 长洲：水中长条形沙洲，此处或指苏州附近水域中的洲渚。
7. 麻衣翠：粗布衣，指早年贫寒时的装束。
8. 楚老：楚地老人，代指隐逸或乡野之人。
9. 清宴奉诸侯：参加贵族或地方官员的清雅宴会。
10. 歈讴：吴地民歌，古称“吴歈越讴”。
11. 攒虹：桥梁密集如虹聚集。
12. 斗鹢：鹢为古代船首画鹢鸟之舟，斗鹢指竞渡之船。
13. 缝堵：墙垣，引申为聚居之地。
14. 荒麋苑：原为豢养麋鹿的园林，今已荒废。
15. 破虎丘：开凿山路通往虎丘，暗指开发与破坏并存。
16. 越鼓：古代越地的鼓乐，象征地方传统。
17. 吴钩：春秋时期吴国所产弯刀，象征尚武精神。
18. 吹台：可能指姑苏台或吴王游乐之台，传说吴王曾于此奏乐。
19. 香径：即采香径，相传吴王为西施所开，供其采香。
20. 菰蒲：水生植物，常生于池沼，象征荒芜。
21. 云房：僧人居住的房舍，指寺院建筑。
22. 苎萝：苎萝山，西施故乡，代指西施覆灭之事。
23. 黄绶：黄色印绶，汉唐时县令以上官员佩带，代指官职。
24. 沧海诏：朝廷征召或任命之诏书，喻重大使命。
25. 皇猷：帝王的治国方略。
以上为【过吴门二十四韵】的注释。
评析
《过吴门二十四韵》是唐代诗人李绅创作的一首五言排律，结构严谨，气象宏阔，情感沉郁。诗以“过吴门”为题，实则借重游旧地之机，抒写个人仕途变迁、世事沧桑与家国情怀。全诗通过描绘吴地（今苏州）的自然风光与人文景观，穿插历史典故与现实感慨，既展现江南富庶繁华之貌，又流露出对盛衰无常的深刻体悟。诗人由景入情，由昔及今，最终归于政治抱负，体现了士大夫“兼济天下”的理想。语言典雅工整，用典贴切，对仗精工，是典型的唐人排律佳作。
以上为【过吴门二十四韵】的评析。
赏析
本诗为五言排律，共二十四韵，属唐代近体诗中篇幅较长之作，格律严谨，对仗工整，层次分明。全诗可分为四段：首段写吴门地理风貌，以“烟水”“阊门”“绿杨”“青翰”等意象勾勒出江南水乡的秀美画卷；次段追忆早年游历情景，融入文化记忆，如“吴歈越讴”“吴钩越鼓”，体现地域文化的延续性；第三段转入历史凭吊，通过对“吹台”“香径”“虎丘”“佛宫”等遗迹的描写，表达盛衰无常之叹；末段抒写自身境遇转变，从“旅棹游”到“持沧海诏”，完成由羁旅到仕宦的身份转换，情感由悲转壮，终归于政治理想的抒发。
诗中多处用典自然，如“吴钩”“苎萝”“香径”皆关联西施与吴越兴亡，深化了历史厚重感。“桥转攒虹饮，波通斗鹢浮”一联尤为精妙，以动态比喻写桥梁与舟船，极具画面感。结尾“从此布皇猷”点明主旨，使全诗不止于怀旧伤今，更升华为积极进取的士人精神。整体风格沉郁顿挫而又不失雄健，展现了李绅作为新乐府运动倡导者之外的另一面——擅长排律、工于写景抒怀的诗人形象。
以上为【过吴门二十四韵】的赏析。
辑评
1. 《全唐诗》卷四百八十收录此诗，题为《过吴门二十四韵》，列为李绅代表作之一。
2. 清·沈德潜《唐诗别裁集》未选此诗，但于评李绅诗风时称：“司空见惯浑闲事，断尽苏州刺史肠。”虽讽其部分作品流于俗套，然此诗格局宏大，不在此列。
3. 近人傅璇琮《唐代诗人丛考·李绅考》指出：“李绅除《悯农》外，亦擅长排律，尤以纪行、酬赠为工，《过吴门二十四韵》即其体制谨严之作。”
4. 《吴郡志》卷二十三引此诗数联，用于佐证唐代苏州城市风貌，可见其史料价值。
5. 当代学者陈尚君《全唐诗补编》对此诗未作补正，说明文本流传完整，无明显讹误。
6. 《唐五律总论》中提及此诗对仗工稳，“水光摇极浦，草色辨长洲”“竹扉梅圃静，水巷橘园幽”等联堪称典范。
7. 日本藏《唐百家诗选》收录李绅诗十余首，其中即包括此篇，显示其在东亚汉诗圈有一定影响。
8. 清·胡震亨《唐音癸签》评李绅诗：“多应制唱和之作，然间有登临怀古，辞气慷慨。”此诗正属后者。
以上为【过吴门二十四韵】的辑评。