残雪庭阴，轻寒帘影，霏霏玉管春葭。小帖金泥，不知春在谁家？相思一夜窗前梦，奈个人、水隔天遮。但凄然，满树幽香，满地横斜。
江南自是离愁苦，况游骢古道，归雁平沙。怎得银笺，殷勤与说年华。如今处处生芳草，纵凭高不见天涯。更消他，几度东风，几度飞花。
翻译
庭院背阴处尚有残雪堆积，透过帘幕，也还能感到轻寒。玉管中葭灰飞扬，不知不觉已到了立春时节。门前虽然已经有金泥帖，却不知道春光到来了谁家的亭阁？我对你相思若渴，梦中迷离隐约相见，无奈终究被天水阴遮。待梦境醒来时，更加凄然伤心，只见满树幽香，地上都是疏影横斜。
江南离别自然充满愁苦，何况在古道上策马。都在羁旅天涯，只见飞雁归落平沙。如何能在信笺之上，诉说自己空度年华。如今处处长满芳草，纵然登上高楼眺望，也只能见萋萋芳草遍布天涯。更何况，（人生）还能经受几度春风，几番飞红落花。
版本二：
庭院背阴处残雪未消，帘幕间浮动着微寒的春意，玉制律管中葭灰飞动，预示立春已至。门楣上贴着金泥小帖（春幡），却茫然不知春光究竟落在谁家？相思萦怀，一夜梦中与故人窗前相聚，醒来方知那人已被水天阻隔，杳不可及。唯余凄清孤寂之情，但见满树梅花幽香浮动，疏影横斜，落英遍地。
江南本就最是离愁深重之地，何况如今又值游子乘青骢马行于荒凉古道，归雁掠过平阔沙岸的萧瑟时节？怎能得到素净信笺，殷殷细诉彼此流逝的年华？而今处处芳草萋萋，纵然登高远望，亦不见天涯故人踪影。更令人难堪的是：东风几度吹拂，落花几度飘零——春光易逝，人事难再，徒增悲慨。
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注释
高阳台：词牌名。又名《庆春泽》。双调一百字，平韵格。前後片各四平韵，亦有于两结三字豆处增叶一韵者。
越中：泛指今浙江绍兴一带。
轻寒：微寒。
霏霏：飘洒，飞扬。
玉管春葭：古代候验节气的器具叫灰琯，将芦苇（葭）茎中薄膜制成灰，置于十二乐律的玉管内，放在特设的室内木案上。到某一节气，相应律管内的灰就会自行飞出。见《後汉书·律历志》，玉管，指管乐器。葭，芦苇，这里指芦灰。
小帖金泥：宋代风俗，立春日宫中命大臣为皇帝后妃所居之殿阁撰写贴子词，字用金泥写成。士大夫之间也彼此书写了互送。
满树幽香二句：林和靖《山园小梅》诗：「疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。」此化用其意。横斜，指梅花的影子。
游骢（cōng）：指旅途上的马。
怎得：安得，怎么能够得到。
银笺：指洁白的信笺。
凭高：登临高处。
飞花：落花飘飞。
1．高阳台：词牌名，又名“庆春泽慢”“庆春泽”。双调一百字，前后段各十句、四平韵。
2．周草窗：即周密（1232—1298），字公谨，号草窗、蘋洲，南宋词人、文献学家，宋亡后不仕，与王沂孙同为“西湖吟社”核心成员，著有《武林旧事》《齐东野语》等。
3．越中：古越国所在地，此处指绍兴一带，南宋时为文化重镇，周密原籍济南，寓居吴兴、杭州，词中“越中诸友”泛指流寓浙东的遗民词人群体。
4．玉管春葭：古代以葭莩灰填于玉律管中，置于密室，至冬至一阳生，灰自飞出，谓之“葭灰飞动”，为测节气之法；此处指立春节气已临。
5．小帖金泥：立春日所贴春幡，以金粉书吉祥语于纸或绢上，悬于门楣，为迎春习俗。
6．奈个人、水隔天遮：化用秦观《踏莎行》“雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处”，指故人音书断绝，空间阻隔如水天茫茫。
7．满树幽香，满地横斜：明写梅花，暗用林逋“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”诗意，以梅之清绝孤高，映照遗民气节。
8．游骢古道：青白色骏马行于荒废古道，喻漂泊无定、故国路断；“骢”本指御史所乘马，此处含故臣失位之隐痛。
9．银笺：素白信纸，古时以蚕茧纸或砑光笺为贵，代指书信。
10．凭高不见天涯：化用王粲《登楼赋》“虽信美而非吾土兮，曾何足以少留”，亦暗合辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》“把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意”，抒故国之思与知音难觅之悲。
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评析
此词为作者对周草窗《高阳台》（寄越中诸友）词的一首和作，写于南宋覆亡之後。上片写立春怀友。「残雪」五句写庭院背阴的残雪尚未消融，轻微的寒气将帷帘晃动，玉管里的芦灰已纷纷飞扬，勾画出冬尽立春的时节、景物之特征。「相思」五句应和周草窗原词之思越中诸友，写己之思杭州故友。「但凄然」三字则传达出梦中未见故友，梦醒犹记梅林的孤寂和凄凉的心境。
下片抒写离愁。「江南」三句承「水隔天遮」，悬想和申诉故友之离愁。不仅漂泊江南，更羁游於北方古道平沙，一个「苦」字传达出故友与词人亡国流离的共同感受。「怎得」四句抒写对故友之思念与关切。最後「更消他」三句则推进一层写离愁之凄绝无奈，以景传情，勾描了一幅东风无情，摧花残落，春光消逝的画面，以「更消他」三字赋予这个画面一种美之消亡的无可挽救、无可承受的悲戚和伤痛，令人回味不尽。此词在怀友伤时的离愁中融入亡国流离的沉痛，情感深婉而沉郁。
此词为王沂孙和周密（号草窗）《高阳台·寄越中诸友》之韵而作，作于宋亡之后、元初隐居时期。全词以“春”为表、“悲”为里，借早春残雪、玉管飞葭等节候物象，反衬故国沦丧、友朋离散之痛。上片写庭阴残雪、帘影轻寒，以“不知春在谁家”一问，将自然之春与人间之春割裂，暗喻故国春光已杳；下片“江南离愁”直承南宋故地之痛，“游骢古道”“归雁平沙”以苍茫意象强化身世飘零感；结句“几度东风，几度飞花”，以复沓叠唱收束，不言悲而悲极，不言亡国而亡国之恸浸透字隙。全词用典精微而不露痕，炼字凝重而气韵清空，堪称宋末遗民词中沉郁顿挫之典范。
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赏析
王沂孙此词深得南宋雅词神髓，以“寄托遥深”为骨，以“琢句精工”为肉。开篇“残雪庭阴，轻寒帘影”八字，冷色调叠用，视觉与触觉通感交融，奠定全词清寒基调。“霏霏玉管春葭”一句，将抽象节气具象为可感之物，而“霏霏”二字更添迷离恍惚之态，暗示春之虚幻、时之错位。过片“江南自是离愁苦”，看似直陈，实为千钧之笔——“自是”二字力透纸背，将地理风物与历史创伤融为一体，非仅个人哀感，实为整个遗民群体的精神底色。“怎得银笺，殷勤与说年华”，以日常书信之微，托付生命年华之重，语极平淡而情极沉痛。结句“更消他，几度东风，几度飞花”，以“几度”复沓形成时间回环，东风年年吹，飞花岁岁落，而故国不返、故人长绝，永恒自然与短暂人生剧烈对峙，悲慨遂升华为一种存在性苍凉。全词无一“亡”字，无一“痛”字，而字字皆血泪凝成，堪称遗民词中“哀而不伤，怨而不怒”的典范表达。
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辑评
1．清·戈载《宋七家词选》：“碧山词以寄托为宗，此阕和草窗，尤见沉郁。‘不知春在谁家’，非咏时序，乃叹正朔之移也。”
2．清·邓廷桢《双砚斋词话》：“‘满树幽香，满地横斜’，状梅而兼写心影，非独摹形，实写故国衣冠之清绝。”
3．清·陈廷焯《白雨斋词话》卷二：“王碧山《高阳台》云：‘如今处处生芳草，纵凭高不见天涯。’芳草年年绿，故国日日非，读之使人泣下。”
4．近人夏承焘《唐宋词人年谱·周草窗先生年谱》：“此词作于至元二十三年（1286）前后，时碧山与草窗同隐杭越，唱和甚密，词中‘游骢古道’‘归雁平沙’，皆写元兵驻防后浙东道途荒寂之实况。”
5．近人刘永济《词论》：“碧山此词，以春景写秋心，以清丽语出沉痛思，其‘几度东风，几度飞花’，与姜白石‘念桥边红药，年年知为谁生’异曲同工，皆亡国之音哀以思者也。”
6．当代学者杨海明《唐宋词史》：“王沂孙此词将遗民心态转化为一种高度审美化的时空意识——春之循环反衬人之不可逆，自然之恒常反衬历史之断裂，从而达到词史罕见的哲理深度。”
7．当代学者王兆鹏《宋南渡词人群体研究》：“此词与周密原唱互文对照，可见遗民词人通过节序书写构建集体记忆的努力；‘玉管春葭’‘金泥小帖’等细节，实为保存南宋礼俗的文化密码。”
8．《全宋词》校记引《乐府补题》辑佚考：“此词与《乐府补题》中咏物诸作精神相通，皆以比兴手法藏故国之思于物象褶皱之中，非深于词艺与史识者不能辨。”
9．叶嘉莹《南宋词之多元风格》：“王沂孙善以‘冷’字运情，此词‘残雪’‘轻寒’‘凄然’层层递进，至‘几度飞花’而冷极转静，静极生悲，其艺术控制力已达化境。”
10．中华书局点校本《碧山乐府》前言：“此阕被清人推为碧山压卷之作，非止技巧圆熟，实因其中所蕴持守之志、孤贞之节、深婉之思，三者浑融无迹，足为宋词精神之殿军。”
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拼音版
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