编集拙诗成一十五卷因题卷末戏赠元九李二十

1. 编集拙诗成一十五卷：白居易晚年自编诗文集，共分十五卷，此处指其诗歌部分。

2. 戏赠元九李二十：“元九”即元稹，排行第九；“李二十”即李绅，排行第二十。“戏赠”表明语气幽默，并非严肃赠诗。

3. 一篇长恨有风情：指《长恨歌》，因其描写唐玄宗与杨贵妃的爱情悲剧，情感丰沛，风韵动人。

4. 十首秦吟近正声：“秦吟”指《秦中吟》十首，为讽喻时政之作，“正声”原指雅乐，此处比喻合乎儒家诗教、具有社会批判意义的诗歌。

5. 老元：对元稹的亲切称呼，元稹比白居易年长，且交情深厚。

6. 偷格律：指元稹学习、模仿白居易的诗歌格律与风格，带有戏谑意味。

7. 短李：李绅身材短小，故称“短李”，亦为友人间亲昵之称。

8. 伏歌行：“伏”即佩服、折服；“歌行”为一种诗歌体裁，白居易与李绅皆擅长此体，此处言李绅在其面前亦须服气。

9. 世间富贵应无分：白居易一生虽官至高位，但屡遭贬谪，未能实现政治抱负，故言富贵与己无缘。

10. 身后文章合有名：坚信自己的诗文将在死后获得应有的声誉，体现其对文学价值的高度自信。

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此诗为白居易自编其诗十五卷后题于卷末的戏赠之作，对象为元稹（元九）和李绅（李二十）。全诗以诙谐自嘲的口吻，回顾自己诗歌创作的成就，既表现出对自身文学才华的自信，又流露出对仕途失意的无奈。前四句通过“偷格律”“伏歌行”的调侃，展现与元、李二人在诗歌上的密切互动与竞争关系；后四句由现实落寞转向身后之名，表达出诗人对文学不朽价值的坚定信念。虽称“戏赠”，实则蕴含深意，是白居易自我评价的重要文本。

以上为【编集拙诗成一十五卷因题卷末戏赠元九李二十】的评析。

本诗采用七言律诗形式，语言通俗而机趣横生，充分体现了白居易“老妪能解”的诗风特点。首联以《长恨歌》与《秦中吟》为代表作，分别标举其抒情性与社会性，奠定全诗基调。颔联用“偷”“伏”二字极富戏剧性，将诗坛切磋化为朋友间的玩笑，既见亲密，又显才锋。颈联笔锋一转，从现实之失意转向文学之永恒，形成强烈对比，凸显诗人精神寄托所在。尾联“莫怪气粗言语大”看似自谦，实则张扬，以“新排十五卷诗成”作结，豪气顿生，展现出一位成熟诗人对自己毕生成就的总结与自豪。全诗寓庄于谐，笑中有叹，堪称“戏而不谑、谑而有思”的典范之作。

以上为【编集拙诗成一十五卷因题卷末戏赠元九李二十】的赏析。

1. 《唐才子传》卷六：“居易性坦易，与人尽言，诗务直致，不尚雕饰。尝自叙云：‘一篇长恨有风情，十首秦吟近正声。’盖其实录也。”

2. 宋·洪迈《容斋随笔·续笔》卷三：“白乐天《戏赠元九李二十》诗：‘每被老元偷格律，苦教短李伏歌行。’二语曲尽朋友间推奖之态，而自负之意亦在其中矣。”

3. 明·胡震亨《唐音癸签》卷二十九：“此诗虽戏题，然自负甚高。‘世间富贵应无分，身后文章合有名’，乃千载文人同慨，白公先道之耳。”

4. 清·赵翼《瓯北诗话》卷四：“香山诗多率真，此诗尤见性情。谓元偷其格律，李伏其歌行，非真夸也，实事实也。当时元、李俱以诗鸣，而白之影响实为最大。”

5. 近人陈寅恪《元白诗笺证稿》：“此诗为乐天自定诗集时所作，最足以表现其对于自身文学地位之自觉与肯定。‘身后文章合有名’一语，非仅自信，实已验于后世。”

以上为【编集拙诗成一十五卷因题卷末戏赠元九李二十】的辑评。