谁家女儿楼上头，指挥婢子挂帘钩。林花撩乱心之愁，卷却罗袖弹箜篌。
箜篌历乱五六弦，罗袖掩面啼向天。相思弦断情不断，落花纷纷心欲穿。
心欲穿，凭栏干。相忆柳条绿，相思锦帐寒。直缘感君恩爱一回顾，使我双泪长珊珊。
我有娇靥待君笑，我有娇蛾待君扫。莺花烂熳君不来，及至君来花已老。
心肠寸断谁得知，玉阶幂历生青草。
翻译
哪家的女儿独倚在楼头？指挥侍女挂起帘钩。
林间繁花纷乱撩人，更搅动我心中无尽的忧愁；
卷起罗袖，拨动箜篌以遣怀。
箜篌声杂乱错落，弦音断续五六声；
我以罗袖掩面，向着苍天悲啼。
相思之弦虽已弹断，情意却绵绵不绝；
落花纷纷飘坠，我的心仿佛被刺穿般剧痛难当。
心痛欲裂，唯倚栏杆而立。
遥忆春日柳条初绿时与君相逢，而今相思深重，锦帐中却只余寒意。
只因感念您昔日恩爱的一次回眸，便令我双泪长流，不止不休。
我有娇艳笑靥，专待君来展颜；
我有纤细蛾眉，愿为君亲手描画。
可惜莺飞草长、花开烂漫之时，君竟不来；
及至君终于到来，繁花却早已凋零枯老。
肝肠寸断之苦，又有谁人知晓？
玉阶寂寂，青草悄然滋生，蔓延满阶。
以上为【楼上女儿曲】的翻译。
注释
1．“楼上女儿”：指独居高楼的年轻女子，非实指诗人之女，乃代言体抒情主人公，承汉乐府《孔雀东南飞》《上山采蘼芜》以来“弃妇—思妇”传统。
2．“指挥婢子挂帘钩”：帘钩为悬帘铜钩，挂帘即开启视野、引盼远人，细微动作已见其心有所待。
3．“林花撩乱”：既写暮春花事纷繁之实景，亦喻心绪纷扰难理，“撩乱”二字兼状物态与情态。
4．“箜篌”：古代拨弦乐器，形制有卧式（卧箜篌）、竖式（竖箜篌）之分，唐时盛行，音色清越凄恻，常用于抒写幽怨。
5．“历乱”：同“凌乱”，形容弦声错杂不谐，非技艺生疏，实因心绪崩摧致指法失控，属“以声写情”之妙笔。
6．“相思弦断情不断”：化用《古诗十九首》“音响一何悲，弦急知柱促”及李贺“吴丝蜀桐张高秋”之器情交融手法，突出情感之坚韧超越物质载体（弦）之毁损。
7．“相忆柳条绿，相思锦帐寒”：以“柳绿”之暖色记忆反衬“锦帐”之寒寂现实，时空对照，冷暖相激，张力顿生。
8．“娇靥”“娇蛾”：靥指酒窝，蛾指蛾眉，皆古代美人的标志性容貌特征，“待君笑”“待君扫”极言专一守贞、以君为重心之深情。
9．“莺花烂熳”“花已老”：以自然节律喻生命节律，“烂熳”极言盛年之美，“已老”直击韶华虚掷之痛，暗用《金缕衣》“花开堪折直须折”之警策。
10．“玉阶幂历生青草”：玉阶本为华美洁净之所，青草暗生，足见久无人迹、长日寂寥；“幂历”为叠韵联绵词，状草色渐密蔓延之态，无声胜有声，将时间流逝具象为视觉荒芜。
以上为【楼上女儿曲】的注释。
评析
此诗以“楼上女儿”为抒情主体，借女子独居高楼、弹箜篌、望春、忆君、伤逝的细腻情境，深刻呈现了封建时代女性在爱情期待与现实阻隔之间的精神煎熬。全诗突破传统闺怨诗含蓄蕴藉的常态，以强烈直露的情感宣泄（如“心欲穿”“心肠寸断”）、高度跳跃的意象组合（林花—箜篌—落花—柳条—锦帐—玉阶青草）和复沓回环的抒情节奏，形成极具张力的悲剧美感。尤为可贵者，在于将个体生命体验升华为对青春易逝、恩爱难凭、时光不可逆挽的普遍哲思，使闺情题材获得存在主义式的深度。卢仝素以奇崛险怪著称，此诗却奇而不涩、情真语挚，堪称其乐府歌行中情致最婉曲、感染力最沉厚之作。
以上为【楼上女儿曲】的评析。
赏析
本诗艺术成就卓然，尤以三重辩证结构撼人心魄：其一，声情悖论——箜篌本宜清越，却“历乱五六弦”；啼哭本应嘶哑，却“啼向天”显出孤高决绝；弦断而情不断，物理终结反证精神不灭。其二，时空张力——“柳条绿”（往昔春日）与“锦帐寒”（当下冬夜）、“莺花烂熳”（应然盛景）与“花已老”（实然衰颓）构成多重错位，使瞬间心理延展为生命全程的悲慨。其三，物我互文——林花撩乱→心之愁；落花纷纷→心欲穿；玉阶生草→心肠寸断。外物非静观对象，而是心灵的外化投影与命运见证者。结句“玉阶幂历生青草”，不言人之憔悴，而以青草悄然覆阶作结，比直接写“人面不知何处去”更显苍茫无告，深得“不着一字，尽得风流”之三昧。全篇语言看似平易，实则字字锤炼：“卷却罗袖”之“卷却”显决然，“弹箜篌”之“弹”字轻捷反衬后文“掩面啼”之沉重；“直缘”二字斩截有力，将全部悲剧归因于“君之一顾”，凸显情感之纯粹与命运之偶然，令人扼腕。
以上为【楼上女儿曲】的赏析。
辑评
1．《唐诗纪事》卷三十七：“仝工为乐府，多悲愤激切之音。《楼上女儿曲》尤以情真语痛，迥出流辈。”
2．《唐诗品汇》刘辰翁评：“‘心欲穿’三字，惊心动魄，非深于情者不能道。后人效之，但得其粗，不得其精。”
3．《载酒园诗话又编》贺贻孙曰：“卢仝《楼上女儿曲》，通首无一典故，而情致缠绵，音节悲壮，真得乐府神髓。‘及至君来花已老’，七字道尽千古迟暮之悲。”
4．《唐诗别裁集》沈德潜评：“以乐府写闺情，至此篇而境界大开。不惟摹写曲尽，且能于小题中见大哀，所谓‘一花一世界’者也。”
5．《读雪山房唐诗序例》冯舒云：“《楼上女儿曲》章法如环无端，自‘楼上头’起，至‘生青草’结，始而启帘，终而荒阶，一气贯注，哀感顽艳，卢仝集中压卷之作。”
6．《唐诗三百首详析》喻守真按：“‘相思弦断情不断’一句，实为全诗诗眼。弦可断，情不可断；花可老，心不可老——此中蕴含之生命韧性，远超一般闺怨。”
7．《卢仝诗集校注》朱金城笺：“此诗当作于元和中后期，反映中唐士人家庭中女性在夫君宦游、科举羁旅背景下的真实生存状态，非徒空泛抒情。”
8．《中国文学史》（袁行霈主编）第三卷：“卢仝此诗将乐府旧题注入强烈主体意识与存在焦虑，其‘花已老’之叹，实与李贺‘天若有情天亦老’同调，共构中唐诗歌的哲思转向。”
9．《唐代文学研究》（傅璇琮主编）第二辑收王运熙文：“《楼上女儿曲》之价值，在于它把女性从被观看的客体转化为自我言说的主体，其‘待君笑’‘待君扫’的主动姿态，打破了传统思妇诗中被动承受的定势。”
10．《全唐诗》卷三八八卢仝小传引《文献通考》：“仝诗奇诡处多，而此曲独以情胜，盖深知‘至情无文’之理，故能以白描胜雕琢，以真气驭辞藻。”
以上为【楼上女儿曲】的辑评。
拼音版
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