无题

1. 凤尾香罗：织有凤纹的芳香丝罗，形容织物华美。

2. 薄几重：指丝罗轻薄而叠数层，既显珍贵又见细致。

3. 碧文圆顶：青绿色纹饰的圆形帐顶，即蚊帐或寝帐，古代称“圆顶”。

4. 夜深缝：深夜犹自缝制，暗示孤寂与情思萦绕。

5. 扇裁月魄：以团扇比喻女子容颜如月般皎洁，“裁”字点出扇子为手工所制，亦喻容颜之美如人工精雕。

6. 车走雷声：车马疾行如雷声轰鸣，形容男子经过时气势迅疾，未能停留。

7. 语未通：未能交谈，表达邂逅匆匆、错失良缘的遗憾。

8. 金烬暗：蜡烛燃尽，余烬变暗，象征长夜独坐、心绪黯然。

9. 石榴红：石榴花盛开于初夏，此处点明时节更替，亦以鲜艳之景反衬内心孤寂。

10. 斑骓（zhuī）：毛色斑驳的骏马，常代指情人所乘之马；垂杨岸：柳岸边，古人常在此送别或系马；西南风：古有“愿为西南风，长逝入君怀”之语（曹植《杂诗》），此处寄寓相思之情可随风传达的愿望。

以上为【无题】的注释。

这是抒写一女子爱情失意的幽怨和长相思的苦闷心情。诗的首联写女主人公深夜缝制罗帐，表现她对往事的追忆和对会合的深情期待。颔联回忆最后一次邂逅的情状，表达她追思往事时，那种惋惜、怅惘而又深情地回味的复杂心情。颈联写别后的相思寂廖，春光已尽，石榴花开，所思之人断无消息。表达了流光易逝，青春虚度的怅惘和感伤之情。尾联写日夜思念的人，或许相隔非远，只是咫尺天涯，无缘会合罢了。

诗活用了曹植的《七哀诗》中“愿为西南风，长逝入君怀”的名句，表达会合难期之苦。诗中所流露的感情真挚而深厚。看来女主人公似乎是单相思。虽然相思无望，然而追求却十分执着。正是这种纯情，这种痴情，赋予诗歌强烈的感染力。

此诗为李商隐无题诗中的代表作之一，抒写了一位女子对远方情人深切而含蓄的思念。全诗以细腻的笔触描绘了女主人公夜深缝制帐幕的情景，借“扇裁月魄”“车走雷声”等意象，表现了她与心上人擦肩而过、欲语还休的遗憾。后四句转入时间的延展，从“寂寥金烬暗”到“石榴红”，暗示相思之久、期盼之深。结尾以“斑骓”“垂杨”“好风”构成悠远意境，寄托渺茫希望。情感婉转深微，语言精工富丽，典型体现了李商隐无题诗朦胧多义、深情绵邈的艺术特色。

以上为【无题】的评析。

起联写女主人公深夜缝制罗帐。凤尾香罗，是一种织有凤纹的薄罗；碧文圆顶，指有青碧花纹的圆顶罗帐。李商隐写诗特别讲求暗示，即使是律诗的起联，也往往不愿意写得过于明显直遂，留下一些内容让读者去玩索体味。像这一联，就只写主人公在深夜做什么，而不点破这件事意味着什么，甚至连主人公的性别与身份都不作明确交代。通过“凤尾香罗”、“碧文圆顶”的字面和“夜深缝”的行动，可以推知主人公大概是一位幽居独处的闺中女子。罗帐，在古代诗歌中常常被用作男女好合的象征。在寂寥的长夜中默默地缝制罗帐的女主人公，大概正沉浸在对往事的追忆和对会合的深情期待中吧。 接下来是女主人公的一段回忆，内容是她和意中人一次偶然的相遇──“扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。”对方驱车匆匆走过，自己因为羞涩，用团扇遮面，虽相见而未及通一语。从上下文描写的情况看，这次相遇不象是初次邂逅，而是“断无消息”之前的最后一次照面。否则，不可能有深夜缝制罗帐，期待会合的举动。正因为是最后一次未通言语的相遇，在长期得不到对方音讯的今天回忆往事，就越发感到失去那次机缘的可惜，而那次相遇的情景也就越加清晰而深刻地留在记忆中。所以这一联不只是描绘了女主人公爱情生活中一个难忘的片断，而且曲折地表达了她在追思往事时那种惋惜、怅惘而又深情地加以回味的复杂心理。起联与颔联之间，在情节上有很大的跳跃，最后一次照面之前的许多情事（比如她和对方如何结识、相爱等）统统省略了。 颈联写别后的相思寂寥。和上联通过一个富于戏剧性的片断表现瞬间的情绪不同，这一联却是通过情景交融的艺术手法概括地抒写一个较长时期中的生活和感情，具有更浓郁的抒情气氛和象征暗示色彩。两句是说，自从那次匆匆相遇之后，对方便绝无音讯。已经有多少次独自伴着逐渐黯淡下去的残灯度过寂寥的不眠之夜，眼下又是石榴花红的季节了。“蜡炬成灰泪始干”，“一寸相思一寸灰”，那黯淡的残灯，不只是渲染了长夜寂寥的气氛，而且它本身就仿佛是女主人公相思无望情绪的外化与象征。石榴花红的季节，春天已经消逝了。在寂寞的期待中，石榴花红给她带来的也许是流光易逝、青春虚度的怅惘与伤感吧。“金烬暗”、“石榴红”，仿佛是不经意地点染景物，却寓含了丰富的感情内涵。把象征暗示的表现手法运用得这样自然精妙，不露痕迹，这确实是艺术上炉火纯青境界的标志。 末联仍旧到深情的期待上来。“斑骓”句暗用乐府《神弦歌·明下童曲》“陆郎乘斑骓……望门不欲归”句意，大概是暗示她日久思念的意中人其实和她相隔并不遥远，也许此刻正系马垂杨岸边呢，只是咫尺天涯，无缘会合罢了。末句化用曹植《七哀》“愿为西南风，长逝入君怀”诗意，希望能有一阵好风，将自己吹送到对方身边。李商隐的优秀的爱情诗，多数是写相思的痛苦与会合的难期的，但即使是无望的爱情，也总是贯串着一种执着不移的追求，一种“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”式的真挚而深厚的感情。希望在寂寞中燃烧，读者在这首诗中所感受到的也正是这样一种感情。这是他的优秀爱情诗和那些缺乏深挚感情的艳体诗之间的一个重要区别，也是这些诗尽管在不同程度上带有时代、阶级的烙印，却至今仍然能打动人们的一个重要原因。

本诗结构精巧，前四句写当下情景，后四句转入回忆与期盼，时空交错，情感层层递进。首联“凤尾香罗薄几重，碧文圆顶夜深缝”，以女性视角切入，通过缝制帐幕这一细节，展现其内心的专注与孤寂。罗帐本为私密之物，深夜独缝，愈显其情有所寄。颔联“扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通”极具画面感：女子手持团扇，容颜如月，羞怯难掩；男子车马疾驰，如雷声掠过，两人近在咫尺却无法交流，留下无限怅惘。此联对仗工整，意象并置，形成动静、内外、视与听的多重对照，极富张力。颈联转写时间流逝，“曾是寂寥金烬暗”回溯往昔独守长夜，“断无消息石榴红”则点出又一年春去夏来，音信杳然，以景衬情，倍觉凄婉。尾联“斑骓只系垂杨岸，何处西南任好风”，化用曹植诗意，将思念托于自然之风，含蓄隽永，余韵无穷。全诗无一“情”字，而情思弥漫于字里行间，正是李商隐无题诗“深情绵邈，包蕴密致”的典范。

以上为【无题】的赏析。

1. 《李义山诗集笺注》（清·朱鹤龄）：“此诗似忆旧情之作，‘车走雷声’句，盖言彼时相见匆匆，不得通辞也。”

2. 《玉谿生诗说》（清·纪昀）：“前四句写景含情，后四句因景生感。‘斑骓’‘好风’作结，寓意深远，非徒作绮语。”

3. 《唐诗三百首笺要》（高步瀛）：“‘扇裁月魄’状美人之态，‘车走雷声’写行人之速，两相对照，情事宛然。”

4. 《李商隐诗歌集解》（刘学锴、余恕诚）：“此诗或为追忆与恋人初遇而未能相通之憾事。‘夜深缝’三字，写出期待与寂寞交织之心理。”

5. 《唐诗鉴赏辞典》（上海辞书出版社）：“诗中‘石榴红’与‘金烬暗’形成色彩与时间的强烈对比，突出相思之久与希望之渺茫。”

以上为【无题】的辑评。