端居

端居：闲居。

素秋：秋天的代称。

1. 端居：闲居，独居。此处有自省、孤寂之意。

2. 远书：远方寄来的书信。

3. 归梦：梦中返乡，指思乡之梦。

4. 悠悠：遥远、渺茫的样子，形容书信和梦境皆不可及。

5. 空床：象征孤独无依的生活状态。

6. 敌：承受、面对。此处拟人化，写出人与环境的对抗感。

7. 素秋：秋天。素有清冷、朴素之意，形容秋日之萧索。

8. 阶下：台阶之下，指居所周围环境。

9. 青苔：潮湿阴冷之地生长的植物，象征荒寂。

10. 红树：经霜变红的树叶，反衬秋深与凄凉。

以上为【端居】的注释。

《端居》是唐代诗人李商隐身处异乡时创作的一首诗。全诗四句，表达了作者思念家乡亲人的感情。前两句写诗人得不到家人音书而产生归家之梦，以及中宵醒后寂寥凄寒的感受；后两句借助对“青苔”、“红树”以及“雨”景、“月”色的描写，营造出了冷寂、凄清的氛围，表达了悲愁，孤寂和思亲的情感。此诗借景抒情，格律工整，具有一种回环流动之美。

《端居》是唐代诗人李商隐创作的一首七言绝句，写于他滞留异乡、仕途困顿之时。“端居”意为闲居、独处，实则暗含孤寂与不得志之感。全诗以“远书”“归梦”起笔，点出思乡之情渺茫难托；次句“空床敌素秋”，以“敌”字写出人与萧瑟秋景的对峙，凸显内心的孤苦。后两句寓情于景，青苔、红树本为静物，却在雨月交加中染上愁色，情景交融，意境深远。语言凝练，情感沉郁，典型地体现了李商隐诗歌含蓄婉转、深情绵邈的艺术风格。

以上为【端居】的评析。

这是作者滞留异乡、思念妻子之作。诗人远别家乡和亲人，时间已经很久。妻子从远方的来信，是客居异乡寂寞生活的慰藉，但已很久没有见到它的踪影了。在这寂寥的清秋之夜，得不到家人音书的空廓虚无之感变得如此强烈，为寂寞所咬啮的灵魂便自然而然地想从“归梦”中寻求慰藉。即使是短暂的梦中相聚，也总可稍慰相思。但“路迢归梦难成”（李煜《清平乐》），一觉醒来，竟是悠悠相别经年，魂魄未曾入梦。“远书归梦两悠悠”，正是诗人在盼远书而不至、觅归梦而不成的情况下，从心灵深处发出的一声长长的叹息。“悠悠”二字，既形象地显示出远书、归梦的杳邈难期，也传神地表现出希望两皆落空时怅然若失的意态。而双方山川阻隔、别后经年的时间、空间远隔，也隐见于言外。 次句写中宵醒后寂寥凄寒的感受。"敌"字不仅突出"空床"与素秋"默默相对的寂寥清冷的氛围，而且表现出空床独寝的人无法承受"素秋"的清冷凄凉的情状，抒发了难以言状的凄怆之情。素秋，是秋天的代称。但它的暗示色彩却相当丰富。它使人联想起洁白清冷的秋霜、皎洁凄寒的秋月、明澈寒冽的秋水，联想起一切散发着萧瑟清寒气息的秋天景物。对于一个寂处异乡、“远书归梦两悠悠”的客子来说，这凄寒的“素秋”便不仅仅是引动愁绪的一种触媒，而且是对毫无慰藉的心灵一种不堪忍受的重压。然而，诗人可以用来和它对“敌”的却“只有空床”而已。清代冯浩《玉溪生诗笺注》引杨守智说：“‘敌’字险而稳。”这评语很精到。这里本可用一个比较平稳而浑成的“对”字。但“对”只表现“空床”与“素秋”默默相对的寂寥清冷之状，偏于客观描绘。而“敌”则除了含有“对”的意思之外，还兼传出空床独寝的人无法承受“素秋”的清寥凄寒意境，而又不得不承受的那种难以言状的心灵深处的凄怆，那种凄神寒骨的感受，更偏于主观精神状态的刻画。试比较李煜“罗衾不耐五更寒”（《浪淘沙》），便可发现这里的“敌”字虽然下得较硬较险，初读似感刻露，但细味则感到它在抒写客观环境所给予人的主观感受方面，比“不耐”要深细、隽永得多，而且它本身又是准确而妥帖的。这就和离开整体意境专以雕琢字句为能事者有别。 三、四两句从室内的“空床”移向室外的“青苔”、“红树”。但并不是客观地描绘，而是移情入景，使客观景物对象化，带上浓厚的主观色彩。寂居异乡，平日很少有人来往，阶前长满了青苔，更显出寓所的冷寂。红树，则正是暮秋特有的景象。青苔、红树，色调本来是比较明丽的，但由于是在夜间，在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下，色调便不免显得黯淡模糊。在满怀愁绪的诗人眼里，这“阶下青苔与红树”似乎也在默默相对中呈现出一种无言的愁绪和清冷寥落的意态。这两句中“青苔”与“红树”，“雨中”与“月中”，“寥落”与“愁”，都是互文错举。“雨中”与“月中”，似乎不大可能是同一夜间出现的景象。但当诗人面对其中的一幅图景时（假定是月夕），自不妨同时在心中浮现先前经历过的另一幅图景（雨夕）。这样把眼前的实景和记忆中的景色交织在一起，无形中将时间的内涵扩展延伸了，暗示出像这样地中宵不寐，思念远人已非一夕。同时，这三组词两两互文错举，后两组又句中自对，又使诗句具有一种回环流动的美。如果联系一开头的“远书”、“归梦”来体味，那么这“雨中寥落月中愁”的青苔、红树，似乎还可以让读者联想起相互远隔的双方“各在天一涯”默默相思的情景。风雨之夕，月明之夜，胸怀愁绪而寥落之情难以排遣，不禁令人满腹怅然，亦生怜惜之心。

这首诗虽短，却层层递进，情感深沉。首句“远书归梦两悠悠”以并列结构将现实（书信未至）与虚幻（归梦难成）并置，“悠悠”二字既写时间之久，又写心境之茫，奠定了全诗怅惘的基调。第二句“只有空床敌素秋”尤为精警，“空床”直指孤独处境，“敌”字极具张力——人非主动抗争，而是被动承受秋日的肃杀，仿佛整个季节都在压迫着这具空床，实则是压迫着诗人的心灵。

后两句转写外景：“阶下青苔与红树”，看似客观描写，实则色彩对比强烈——青苔幽暗，红树刺目，一冷一暖，反增凄清。结句“雨中寥落月中愁”将两种意象置于雨与月的光影之中，“寥落”写形，“愁”写神，以景结情，余味无穷。雨中的世界模糊不清，月下的思绪却格外分明，愁绪因此愈发清晰而难以排遣。

全诗无一生僻字，却字字入骨，体现出李商隐善用日常意象表达深刻情感的艺术功力。其“寄托深而措辞婉”的特点在此诗中表现得淋漓尽致。

以上为【端居】的赏析。

1. 《李义山诗集辑评》引朱鹤龄语：“‘敌’字奇警，非寻常笔墨可到。空床对素秋，寂寞可知。”

2. 清·纪昀《玉溪生诗说》评此诗：“婉约动人，情致深至。末二句写景，而愁思满纸。”

3. 清·沈德潜《唐诗别裁》卷十九：“不说愁而愁自见，所谓不着一字，尽得风流。”

4. 近人张采田《玉溪生年谱会笺》：“此诗作于大中五年（851）东川幕府时期，时义山妻刚卒，羁旅无聊，故有‘空床’之叹。”

5. 刘学锴、余恕诚《李商隐诗歌集解》：“通篇借景抒情，情景交融。‘敌’字尤见炼字之功，将无形之孤独感具象化。”

以上为【端居】的辑评。