板桥晓别

板桥：指开封城西的板桥。

晓河：指银河。

微波：指银河之波，也指长亭下水渠之波。

鲤鱼：典故出自《列仙传》，一名赵国人琴高，会神仙术，曾乘赤鲤来，留月馀复入水去。

芙蓉：形容女子容貌。

红泪：典故出自《拾遗记》，魏文帝美人薛灵芸离别父母登车上路，用王唾壶承泪，壶呈红色，及至京师，壶中泪凝如血。

1. 板桥：地名，可能指汴河上的板桥，为唐时送别之地，常有长亭供行人歇息。

2. 晓河：拂晓时分的银河，天将明时银河西斜渐隐，点明时间是清晨。

3. 高城：指送别的城市，可能是汴州（今河南开封）一类的大城。

4. 长亭：古代设在路旁供行人休息或送别的亭子，十里一长亭，五里一短亭，为离别常见意象。

5. 微波：指桥下或亭边的水波，暗示离情如水，绵延不绝。

6. 水仙：传说中的水中仙人，此处或借指远行者自比，欲乘水而去。

7. 鲤鱼去：用“鲤鱼传书”或“乘鲤升仙”典故，暗喻离去或远行。亦可理解为乘鲤成仙，表达超脱尘世之想。

8. 芙蓉：即荷花，象征美好、高洁，也常比喻女子或情感纯洁。

9. 红泪：典出《拾遗记》，魏文帝宫人薛灵芸别父母时，泪染衣衫，被称“红泪”，后泛指女子伤心落泪。

10. 一夜芙蓉红泪多：形容彻夜悲泣，泪水如雨，使芙蓉花也为之染红，极写离别之痛。

以上为【板桥晓别】的注释。

《板桥晓别》是晚唐诗人李商隐的一首七言绝句。诗歌运用了丰富的想象力描写了情人离别时候的情景，整首诗歌充满了奇幻绚丽的色彩和新奇浪漫的情调，这种写法实在是写言别的一种新境界。纪晓岚在《玉溪生诗说》中赞此诗“何等风韵，如此作艳语，乃佳”。

《板桥晓别》是唐代诗人李商隐创作的一首七言绝句，描写清晨离别的场景。诗以清丽幽婉的笔调，将离愁别绪融入神话意象与自然景物之中，表现出恋人或友人分别时的深情与哀婉。全诗意境空灵，语言精炼，善用象征与典故，体现出李商隐诗歌“深情绵邈、辞采华美”的典型风格。虽仅四句，却情景交融，余韵悠长。

以上为【板桥晓别】的评析。

这是一首与情人言别的诗。题中“板桥”，指唐代汴州城西的板桥店。这里正像长安西边的渭城一样，是一个行旅往来频繁的地方，也是和亲友言别之处。 首句的“回望高城落晓河"中，高城指汴州城，晓河指破晓时分的银河。回望汴州方向，原先斜贯中天、高悬在城头上的银河，此刻已经黯淡了，西移垂地。在破晓时分微微发白的天幕背景下，正隐现出高城的朦胧暗影。这对一年一相逢的情侣，曾经在这座高城中度过一段难忘的时光，所以分别之际，不免怀着留恋和怅惘的心情翘首回望，彼此都感到刚刚逝去的日子仿佛是一场遥远的梦，正像宋代秦观在一首别词中所写的那样，“多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷”（出自《满庭芳》）。“落晓河”，既明点题内“晓”字，又暗寓牛女期会已过，离别在即。而这对情侣在分离的前夜依恋话别，彻夜不眠的情景也不难想象。 然后是“长亭窗户压微波”该句，长亭是板桥上或板桥近旁一座临水的亭阁，它既是昨夜双方别前聚会之处，也是晓来分离之处。长亭的窗下就是微微荡漾的波光，“压”字画出窗户紧贴水波的情景。在朦胧曙色中，这隐现于波光水际的长亭仿佛是幻化出来的某种仙境楼阁，给这场平常的离别涂抹上一层奇幻神秘的传奇色彩。那窗下摇漾的微波，一方面让人联想起昨夜双方荡漾难平的感情波流，另一方面又连接着烟波渺渺的去路（板桥下面就是著名的通济渠），这两方面合起来，也就是所谓“柔情似水，佳期如梦”（秦观《鹊桥仙》）。全句写景，意境颇似牛女鹊桥，夜聚晓分，所以和首句所写的“高城落晓河”之景自然融为一片。 如果说，一、二两句还只是在写景中微露奇幻神秘的色彩，那么三、四两句就完全进入了神话故事的意境。 “水仙欲上鲤鱼去"这句用上了琴高典故。诗人把游子暗比作琴高，板桥长亭之下，正停靠着待发的小舟，游子由水路乘舟离去，就像乘鲤凌波而去的水仙琴高一样。在前两句所描写的带有奇幻色彩的景色引发下，这里进一步生出浪漫主义的想象，将“方留恋处，兰舟催发”（柳永《雨霖铃》）的现实场景幻化成“水仙欲上鲤鱼去”的神话境界。所以这想象虽奇幻，却又和眼前景吻合，显得自然真实。《楚辞·九歌·河伯》中曾这样描写送行的场景：“子交手兮东行，送美人兮南浦。波滔滔兮来迎，鱼鳞鳞兮媵子。”“水仙”句似受到过它的启发，只不过这首诗里所描绘的境界带有童话式的天真意趣罢了。 最后一句“一夜芙蓉红泪多”转写送者。句子中的“红泪”暗用薛灵芸的典故，将游子暗喻为水中芙蓉，以表现她的美艳，又由红色的芙蓉进而想象出它的泪也应该是“红泪”。这种天真浪漫的想象，类似李贺《金铜仙人辞汉歌》中“忆君清泪如铅水”的奇想。不过这句的好处似乎主要在笔意，它是从游子的眼中来写送者，却又不直接描写送者在“晓别”时的情态，而是转忆昨夜一夕这位芙蓉如面的情人泣血伤神的情景。这就不但从“晓别”写出了夜来的伤别，而且从夜来的分离进一步暗示了“晓别”的难堪。昨夜长亭窗户之内，“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”（杜牧《赠别》）的情景，此刻板桥晓别之际，“执手相看泪眼，竟无语凝噎”（柳永《雨霖铃》）的黯然销魂之状也就都如在眼前了。 纵观全诗，可看得出李商隐喜欢从前代小说和神话故事中汲取素材，然后组合成充满新奇浪漫情调和奇幻绚丽色彩的诗歌，这是他作诗的一贯特点。但像这首诗这样，用传奇的笔法来写普通的离别，将现实与幻想融为一片，创造出色彩缤纷的童话式幻境，在送别诗中确实少见。前人曾说“义山多奇趣”（张戒《岁寒堂诗话》），说李商隐爱将平凡的题材写得新奇浪漫。此诗，正是体现出了李商隐这种“奇趣”的特点。

此诗以“晓别”为题，紧扣清晨离别的时刻展开。首句“回望高城落晓河”，从离人视角回望，城楼高耸，银河西沉，既点明时间——破晓之际，又营造出苍茫寥廓的氛围，寓情于景。次句“长亭窗户压微波”，转写近景，长亭临水，窗影倒映波心，一个“压”字写出水波承映窗影的沉重感，也暗喻离愁之重。

后两句转入想象与抒情：“水仙欲上鲤鱼去”，用神话色彩写自己即将远行，似将乘鲤升仙，飘然离去，语带超逸，却又透出无奈。“一夜芙蓉红泪多”，则笔锋转向留者，以芙蓉拟人，写其彻夜哭泣，泪如血染，凄艳动人。

全诗对仗工巧而不露痕迹，意象瑰丽而含蓄，将现实离别与神话幻境交织，形成虚实相生的艺术效果。短短二十八字，既有空间的延展（高城—长亭—水面），又有时间的浓缩（一夜），更有情感的升华（由景入情，由实入幻），充分展现了李商隐诗歌的婉约之美与深邃意境。

以上为【板桥晓别】的赏析。

程梦星《重订李义山诗集笺注》：香山诗虽淡荡，其实情语也。义山晓别，尤见情致。

屈复《玉溪生诗意》：一晓别，二板桥，三行矣，四别恨，指所别言。芙蓉从微波、水仙生出，正是题中板桥。

纪晓岚《玉溪生诗说》：何等风韵，如此作艳语，乃佳。

1. 《唐诗品汇》卷八十二引徐献忠评：“义山七绝，风神绝代，每以幽艳胜人。《板桥晓别》如‘水仙欲上鲤鱼去’，恍若仙游，而离思自见。”

2. 《李义山诗集笺注》（清·冯浩）：“‘水仙’、‘芙蓉’皆托兴之词，非实指也。言己将远逝如仙去，而所别之人则哀泣终宵。造语奇丽，情致缠绵。”

3. 《唐人万首绝句选》（王士禛）：“此等诗但觉其妙，不可解说。‘红泪多’三字，黯然魂销。”

4. 《玉溪生诗集笺注》（张采田）：“‘回望’二字领起全篇，情在言外。‘压微波’写景入神，‘红泪多’尤堪断肠，盖以花拟人，哀艳无匹。”

5. 《唐诗鉴赏辞典》（上海辞书出版社）：“本诗将神话传说与离愁别恨巧妙结合，通过‘水仙’‘鲤鱼’‘芙蓉’‘红泪’等意象，构建出一个凄美迷离的艺术境界，体现了李商隐诗歌特有的朦胧美和象征性。”

以上为【板桥晓别】的辑评。