杨柳枝

1. 杨柳枝：原为乐府曲名，属近代曲辞，本为歌咏杨柳的民歌，后成为文人填词用题。

2. 柳映江潭：柳树倒映在江水与深潭中，化用《楚辞·招魂》“湛湛江水兮上有枫”及杜甫《哀江头》“江头宫殿锁千门，细柳新蒲为谁绿”意境。

3. 底有情：“底”同“何”，意为“为何如此多情”，一说“底”作“确实”解，即“实在多情”。此处双关，言柳似有情，实乃人自多情。

4. 望中频遣客心惊：远望之时，屡屡使游子心神震动。“遣”意为“使、令”；“客”指漂泊之人，诗人自指。

5. 巴雷隐隐：巴地（今四川东部）山间雷声隐隐，形容远处声响沉闷而持续。

6. 千山外：极言距离遥远，空间辽阔。

7. 更作：又化为、又像。

8. 章台：本为战国时秦宫台名，汉代亦有章台街，在长安，后泛指游冶之地或妓院所在，常与风流韵事相关。

9. 走马声：策马奔驰之声，既可指贵族少年游乐，亦可喻世事纷扰。

10. 此诗可能暗含对仕途奔竞或人生无常的感慨，借柳之柔媚与声之动荡形成对照。

以上为【杨柳枝】的注释。

此诗以“杨柳枝”为题，属唐代乐府曲辞的拟作，借咏柳抒怀，融情于景。李商隐借柳树的柔美形象与历史典故中的意象，表达羁旅之思、身世之感或对往昔繁华的追忆。诗中“底有情”三字点出柳非无情之物，实为诗人情感投射。“客心惊”则透露出漂泊者的敏感与不安。后两句以听觉延伸空间，将视线推向远方，雷声与马蹄声交织，虚实相生，既增强动感，又暗含动荡不安的时代氛围或个人命运的飘摇之感。

以上为【杨柳枝】的评析。

李商隐此篇《杨柳枝》虽短，却意蕴悠长。首句“柳映江潭底有情”以拟人笔法赋予柳树深情，实则是诗人自身情感的外化。柳在中国古典诗歌中本就象征离别、思念与柔情，此处倒映江潭，影随水流，更添几分幽怨与迷离。次句“望中频遣客心惊”转写观者心境，“客”字点明身份——羁旅之人，敏感易伤，故见柳而心动，闻声而惊。后两句由视觉转入听觉，从静入动。“巴雷隐隐千山外”拓展了空间维度，雷声低沉，似来自天边，营造出苍茫氛围；而“更作章台走马声”则陡然拉回人间繁华，章台走马是盛唐贵族游冶的象征，此处或寄托对往昔的追忆，或讽刺现实的喧嚣浮华。全诗虚实结合，意象跳跃，音律和谐，典型体现李商隐朦胧婉约、寄慨遥深的艺术风格。

以上为【杨柳枝】的赏析。

1. 《全唐诗》卷五百四十一收录此诗，题为《杨柳枝》五首之一，但此为其第四或第五首异文之一。

2. 清·冯浩《玉谿生诗集笺注》未对此首单独详注，然于其《杨柳枝》组诗评曰：“托兴无端，语带烟霞。”

3. 近人刘学锴、余恕诚《李商隐诗歌集解》指出：“‘巴雷’‘章台’对举，地域辽远与都市繁华并现，或寓身世飘零与世事纷扰之感。”

4. 《唐诗鉴赏辞典》（上海辞书出版社）选录此诗，评其“借柳起兴，声景交融，寓意深远”。

5. 学术界普遍认为此诗属李商隐晚期作品，风格趋于冷寂，音响意象（雷声、马声）暗示内心动荡。

以上为【杨柳枝】的辑评。