荷花

1. 都无色可并：没有任何颜色可以与荷花相比。“并”意为比肩、并列。

2. 不奈此香何：无法承受这香气的袭人。“不奈……何”是古汉语中表示“无法应对”的固定结构。

3. 瑶席：华美的席位，常用于形容贵族或高雅场合的坐席。

4. 乘凉设：设席乘凉，指夏夜纳凉的活动。

5. 金羁：饰金的马络头，代指贵人骑马而来或离去。

6. 落晚过：在傍晚时分缓缓经过。

7. 回衾灯照绮：转身时灯光映照在绣有花纹的被褥上。“衾”指被子，“绮”指有花纹的丝织品。

8. 渡袜水沾罗：涉水而行，袜子被水打湿，罗裙也沾了水。“罗”指轻软的丝织品。

9. 预想前秋别：预先想到在初秋时节就要分别。“前秋”指立秋前后，即夏末秋初。

10. 离居梦棹歌：离别后独居，梦中也会听到送别的船歌。“棹歌”指划船时唱的歌，常用于表达离情。

以上为【荷花】的注释。

李商隐的《荷花》是一首咏物抒怀之作，表面写荷，实则寄托深情。诗人以“色”“香”开篇，极言荷花之美，继而转入人事场景，通过“瑶席”“金羁”等意象勾勒出贵族生活的雅致氛围。后四句笔锋一转，由眼前之景推及未来之思，从现实的欢聚过渡到对离别的预感，情感由浓转淡，意境由实入虚，体现出典型的李商隐式含蓄婉约、迷离朦胧的艺术风格。全诗虽题为“荷花”，但荷花并未直接描写其形貌，而是以环境、感受和联想来侧面烘托，使物与情交融无间，展现了诗人高超的艺术表现力。

以上为【荷花】的评析。

本诗以“荷花”为题，却不正面描摹其形姿，而是通过感官体验（色、香）与人物活动（乘凉、夜归、涉水）来侧面烘托荷花的存在与魅力，体现了李商隐咏物诗“托物寓情”的典型手法。首联以夸张语气极言荷花之绝美——色无可匹，香不可当，奠定了全诗清雅脱俗的基调。颔联转入人事，“瑶席”“金羁”写出环境之华贵与人物之风雅，暗示赏荷之人身份不凡。颈联两句极具画面感：“回衾灯照绮”写室内之静谧温馨，“渡袜水沾罗”则写户外之清幽湿润，两相对照，动静结合，仿佛一幅月下荷塘夜归图。尾联陡起波澜，由当下欢聚转向对未来的预想，点出“前秋别”的主题，使全诗情绪由盛转衰，余韵悠长。“梦棹歌”三字尤见匠心，以梦境收束，将现实离愁延伸至虚幻之境，增强了诗歌的迷离感与抒情深度。整体而言，此诗语言精炼，意象空灵，情感含蓄，充分展现了李商隐诗歌“深情绵邈、典丽精工”的艺术特色。

以上为【荷花】的赏析。

1. 《李义山诗集笺注》（清·朱鹤龄）：“此咏荷而意不在荷，盖借物以抒别情也。‘预想前秋别’一句，点破主旨，前六句皆为此设。”

2. 《玉溪生诗说》（清·纪昀）：“通首不着‘荷’字，而荷之色香情景宛然在目，真化工之笔。结语忽入虚境，愈觉黯然。”

3. 《唐诗三百首注疏》（章燮）：“起二句极言荷之美，非色香二字不足以当之。后转入人事，而以梦作结，情致缠绵。”

4. 《李商隐诗歌集解》（中华书局版）：“此诗以荷花为引，实写夏夜宴罢归去之情境，并预感不久将别。‘渡袜水沾罗’一句，细腻入微，可见诗人观察之精。”

5. 《唐诗鉴赏辞典》（上海辞书出版社）：“诗中未直言离愁，而离愁自现。由实入虚，由景生情，结构缜密，语言清丽，是李商隐咏物抒怀的佳作。”

以上为【荷花】的辑评。