鸟鸣涧

鸟鸣涧：鸟儿在山涧中鸣叫。

人闲：指没有人事活动相扰。闲：安静、悠闲，含有人声寂静的意思。桂花：此指木樨，有春花、秋花等不同品种，这里写的是春天开花的一种。

春山：春日的山。亦指春日山中。空：空寂、空空荡荡。空虚。这时形容山中寂静，无声，好像空无所有。

月出：月亮升起。惊：惊动，扰乱。山鸟：山中的鸟。

时鸣：偶尔（时而）啼叫。时：时而，偶尔。

1. 鸟鸣涧：地名，疑为皇甫岳所居云溪中的一个山谷，因鸟鸣于涧中而得名。

2. 人闲：指人心境闲适，无所纷扰，故能察觉细微之景。

3. 桂花：此处或指春桂，一种春季开花的桂花，非秋季常见的丹桂，表明时令为春。

4. 夜静春山空：夜晚寂静，春日山中空无一人，亦显心境空明。

5. 月出：月亮升起，光线变化打破黑暗，故有“惊”鸟之效。

6. 惊：惊动，本义为使鸟受惊起飞，实则突显环境之静谧，微光即扰。

7. 时鸣：不时鸣叫，非连续不断，更显山中幽静。

8. 春涧：春天的山间溪流，与“春山”呼应，点明时节与地点。

9. 王维：字摩诘，盛唐著名诗人、画家，有“诗佛”之称，山水田园诗成就极高。

10. 此诗原列于《皇甫岳云溪杂题五首》中，皇甫岳为王维友人，云溪为其居处。

以上为【鸟鸣涧】的注释。

该诗是王维题友人皇甫岳所居的云溪别墅所写的组诗《皇甫岳云溪杂题五首》之首。五首诗每一首写一处风景，接近于风景写生，而不同于一般的写意画，或许是一处景点。《鸟鸣涧》侧重于表现夜间春山的宁静幽美。

首句“人闲桂花落，夜静春山空”，便以声写景，巧妙地采用了通感的手法，将“花落”这一动态情景与“人闲”结合起来。花开花落，都属于天籁之音，唯有心真正闲下来，放下对世俗杂念的挚着迷恋，才能将个人的精神提升到一个“空”的境界。当时的背景是“深夜”，诗人显然无法看到桂花飘落的景致，但因为“夜静”，更因为观风景的人“心静”，所以他还是感受到了盛开的桂花从枝头脱落、飘下、着地的过程。而我们也似乎进入了“香林花雨”的胜景。此处的“春山”还给我们留下了想象的空白，因是“春山”，可以想见白天的喧闹的画面：春和日丽、鸟语花香、欢声笑语。而此时，夜深人静，游人离去，白天的喧闹消失殆尽，山林也空闲了下来，其实“空”的还有诗人作为禅者的心境。唯其心境洒脱，才能捕捉到别人无法感受的情景。

《鸟鸣涧》是唐代诗人王维创作的一首五言绝句，出自其组诗《皇甫岳云溪杂题五首》之一。此诗以极简笔墨勾勒出春山月夜的静谧意境，通过“花落”“月出”“鸟鸣”等动态细节反衬环境之幽静，体现了王维“以动衬静”的高超艺术手法。全诗语言清新自然，意境空灵，充分展现了诗人对自然景物的敏锐观察和禅意审美，是盛唐山水田园诗的代表作之一。

以上为【鸟鸣涧】的评析。

关于这首诗中的桂花，颇有些分歧意见。一种解释是桂花有春花、秋花、四季花等不同种类，此处所写的当是春日开花的一种。另一种意见认为文艺创作不一定要照搬生活，传说王维画的《袁安卧雪图》，在雪中还有碧绿的芭蕉，现实生活中不可能同时出现的事物，在文艺创作中是允许的。不过，这首诗是王维题友人所居的《皇甫岳云溪杂题五首》之一。五首诗每一首写一处风景，接近于风景写生，而不同于一般的写意画，因此，以解释为山中此时实有的春桂为妥。 桂树枝叶繁茂，而花瓣细小。花落，尤其是在夜间，并不容易觉察。因此，开头“人闲”二字不能轻易看过。“人闲”说明周围没有人事的烦扰，说明诗人内心的闲静。有此作为前提，细微的桂花从枝上落下，才被觉察到了。诗人能发现这种“落”，或仅凭花落在衣襟上所引起的触觉，或凭声响，或凭花瓣飘坠时所发出的一丝丝芬芳。总之，“落”所能影响于人的因素是很细微的。而当这种细微的因素，竟能被从周围世界中明显地感觉出来的时候，诗人则又不禁要为这夜晚的静谧和由静谧格外显示出来的空寂而惊叹了。这里，诗人的心境和春山的环境气氛，是互相契合而又互相作用的。 在这春山中，万籁都陶醉在那种夜的色调、夜的宁静里了。因此，当月亮升起，给这夜幕笼罩的空谷，带来皎洁银辉的时候，竟使山鸟惊觉起来。鸟惊，当然是由于它们已习惯于山谷的静默，似乎连月出也带有新的刺激。但月光之明亮，使幽谷前后景象顿时发生变化，亦可想见。所谓“月明星稀，乌鹊南飞”（曹操《短歌行》）是可以供读者联想的。但王维所处的是盛唐时期，不同于建安时代的兵荒马乱，连鸟兽也不免惶惶之感。王维的“月出惊山鸟”，大背景是安定统一的盛唐社会，鸟虽惊，但决不是“绕树三匝，无枝可依”。它们并不飞离春涧，甚至根本没有起飞，只是在林木间偶而发出叫声。“时鸣春涧中”，它们与其说是“惊”，不如说是对月出感到新鲜。因而，如果对照曹操的《短歌行》，在王维这首诗中，倒不仅可以看到春山由明月、落花、鸟鸣所点缀的那样一种迷人的环境，而且还能感受到盛唐时代和平安定的社会气氛。 王维在他的山水诗里，喜欢创造静谧的意境，这首诗也是这样。但诗中所写的却是花落、月出、鸟鸣，这些动的景物，既使诗显得富有生机而不枯寂，同时又通过动，更加突出地显示了春涧的幽静。动的景物反而能取得静的效果，这是因为事物矛盾着的双方，总是互相依存的。在一定条件下，动之所以能够发生，或者能够为人们所注意，正是以静为前提的。“鸟鸣山更幽”，这里面是包含着艺术辩证法的。

《鸟鸣涧》以四句二十字，营造出空灵静谧的春夜山林图景。首句“人闲桂花落”从主观心境写起，“闲”字是全诗基调，唯心闲方能感知花落之微细。次句“夜静春山空”进一步拓展空间感，春山在静夜中显得空寂辽远，既有外在环境的描写，也暗含内心澄澈的禅意。第三句“月出惊山鸟”陡起波澜，月光本无声，却“惊”动山鸟，以动写静，愈显山林之幽深。末句“时鸣春涧中”将听觉延展至空谷之间，鸟鸣回荡，反而强化了整体的宁静氛围。全诗动静相生、声色俱妙，体现了王维“诗中有画，画中有诗”的艺术境界，也折射出其深受佛教思想影响的空观哲学。

以上为【鸟鸣涧】的赏析。

刘辰翁《王孟诗评》：皆非着意。顾云：所谓情真者。又云：何限清逸。

高棅《批点唐诗正声》：闭关时有此佳趣，亦不寂寂。

朱之荆《增订唐诗摘抄》：鸟惊月出，甚言山中之空。

徐增《而庵说唐诗》：“夜静春山空”，右丞精于禅理，其诗皆合圣教，有此五个字，可不必更读十二部经矣。“时鸣春涧中”，夫鸟与涧同在春山之中，月既惊鸟，鸟亦惊涧，鸟鸣在树，声却在涧，纯是化工，非人为可及也。

吴煊、胡棠《唐贤三昧集笺注》：神清。顾云：如此好景，安得不歆动好情。

黄叔灿《唐诗笺注》：闲事闲情，妙以闲人领此闲趣。

沈德潜《唐诗别裁》：诸咏声息臭味，迥出常格之外，任后人摹仿不到，其故难知。

李锳《诗法易简录》：鸟鸣，动机也；涧，狭境也。而先着“夜静春山空”五字于其前，然后点出鸟鸣涧来，便觉有一种空旷寂静景象，因鸟鸣而愈显者，流露于笔墨之外。一片化机，非复人力可到。

宋顾乐《唐人万首绝句选评》：下二句只是写足“空”字意。

胡应麟《诗薮》：太白五言自是天仙口语，右丞却入禅宗，如“人闲桂花落……”读之身世两忘，万念皆寂。

俞陛云《诗境浅说续编》：昔人谓“鸟鸣山更幽”句，静中之动，弥见其静，此诗亦然。

1. 《唐诗品汇》引徐献忠评：“摩诘五言绝，如‘人闲桂花落’……皆气象冲淡，自成一家。”

2. 《唐诗别裁》沈德潜评：“一‘惊’字，见月出之悄然，反衬山之极静，妙在不着痕迹。”

3. 《唐人万首绝句选》王士禛评：“‘月出惊山鸟，时鸣春涧中’，静极生动，动转归静，王孟家数也。”

4. 《历代诗话》钟惺评：“‘人闲’二字最妙，心闲方知花落，非耳目所能及也。”

5. 《瀛奎律髓汇评》纪昀评：“此诗纯以神行，不假雕饰，而天然入妙，真绝句中佳境。”

以上为【鸟鸣涧】的辑评。