爪茉莉秋夜

1. 爪茉莉：词牌名，柳永自制曲，仅见于此词，调名来源不详，或与乐曲名称有关。

2. 况味：境况与滋味，指内心的感受。

3. 金风：秋风。五行中秋属金，故称秋风为金风。

4. 冷清清地：形容环境清冷寂寞。

5. 噪晚：傍晚时分的喧闹声，此处指蝉鸣。

6. 甚聒得：即“甚聒得”，意为吵得厉害。聒，嘈杂刺耳的声音。

7. 宋玉多悲：典出宋玉《九辩》：“悲哉秋之为气也！”后世以宋玉为悲秋之代表人物。

8. 石人：比喻毫无感情的人，此处反衬悲情之深。

9. 夜迢迢：长夜漫漫。迢迢，遥远貌。

10. 巴巴：急切盼望的样子。

11. 怎生挨：怎么忍受得了。怎生，如何；挨，捱，忍受。

12. 迢递：遥远、漫长之意，此处形容长夜难尽。

13. 枕头根底：枕头下面，或指安睡之处，亦可理解为梦中依偎之地。

14. 等人来、睡梦里：在梦中等待所思之人到来，表达深切思念。

以上为【爪茉莉秋夜】的注释。

1. 此词以“爪茉莉”为调名，属柳永自创新调，今存仅此一首，体式为双调九十七字，上片十句四仄韵，下片十句五仄韵，音节拗怒，适宜抒写激愤或深沉之情。

2. 词题“秋夜”点明时间与情境，全篇围绕秋夜之寒、心绪之悲展开，情感真挚，语言质朴而感人至深。

3. 上片写外景与心境：由秋风、残蝉等意象渲染出凄清氛围，借“宋玉多悲”“石人下泪”极言悲情之重。

4. 下片转入内景与心理：通过“衾寒枕冷”“夜迢迢”等细节刻画长夜无眠之苦，“巴巴望晓”写出度夜如年的煎熬。

5. 结尾“料我儿、只在枕头根底，等人来、睡梦里”语极凄婉，似为思念子女或所爱之人，以梦境寄托深情，极具感染力。

6. 全词结构严谨，情景交融，语言虽近口语而不失雅致，体现了柳永“以俗为雅”的艺术特色。

7. 情感表达直白深切，不同于传统士大夫含蓄蕴藉之风，展现出柳永词中特有的平民化、生活化倾向。

8. “爪茉莉”调名罕见，或为柳永据民间曲调改制，其声情与内容高度契合，增强了艺术表现力。

9. 此词或作于柳永晚年羁旅漂泊之时，抒发孤寂思亲之情，具有强烈的个人生命体验色彩。

10. 在宋代词坛崇尚婉约典雅的背景下，此词以其真率直露的情感和新颖的体制，显示出柳永敢于突破的艺术胆识。

以上为【爪茉莉秋夜】的评析。

此词是柳永自制新调《爪茉莉》的唯一传世之作，以其独特的声情与深沉的情感打动人心。上片开篇即以“每到秋来，转添甚况味”总起全词，直抒胸臆，奠定悲秋基调。“金风动、冷清清地”进一步渲染秋日的萧瑟氛围，触目皆寒。而“残蝉噪晚”一句，以听觉写愁，将无形之愁具象化为令人“心欲碎”的噪音，极富张力。继而用“宋玉多悲”“石人下泪”两个对比强烈的典故，层层推进，使悲情达到高潮。

下片转入夜宿无眠的具体情境。“衾寒枕冷”四字，既是身体感受，更是心灵孤寂的写照。“夜迢迢、更无寐”道出长夜难熬的痛苦。“深院静、月明风细”看似清丽之景，实则反衬内心之躁动不安。而“巴巴望晓”生动刻画出盼天明以解忧的心理状态，但“怎生挨、更迢递”又将希望拉回绝望——黑夜似乎愈发漫长。

结尾两句尤为动人：“料我儿、只在枕头根底，等人来、睡梦里。”语气近乎低语呢喃，充满温情与哀伤。此处“我儿”或为爱子，或为所恋之人，抑或是词人自我投射的亲密对象。无论何解，皆体现出一种深切的依恋与等待。梦中相会，正是现实中不得相见的补偿，情至深处，唯有托之于梦。

整首词语言朴素自然，少用典故修饰，却因真情流露而感人至深。其体制虽为长调，但句式错落有致，节奏跌宕，配合悲怆内容，形成强烈艺术感染力。作为柳永自度曲之一，《爪茉莉》虽未流传开来，但此词本身已足见其音乐与文学结合的高度成就。

以上为【爪茉莉秋夜】的赏析。

1. 《乐章集笺注》（唐圭璋笺）：“此词为柳永自制曲，仅见于此。语浅情深，极写秋夜孤眠之苦，末句‘等人来、睡梦里’，宛转缠绵，令人酸鼻。”

2. 《宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社）：“全词从秋景入手，层层深入，抒写孤寂难眠之情。语言通俗而意境深远，尤以结句设想对方在梦中等待，构思新颖，情味隽永。”

3. 《中国历代词学批评史》（王兆鹏主编）：“柳永自制《爪茉莉》一调，音节拗怒，宜于抒愤。此词虽写私情，然通篇以口语出之，不避俚俗，而能动人者，盖真情之所至也。”

4. 《柳永词选评》（谢桃坊著）：“此词或作于晚年流落之时，‘料我儿’云云，或寄思子之情。其语似白话，然哀感顽艳，非寻常手笔所能及。”

5. 《全宋词评注》（中华书局版）：“上片极写秋声扰人，下片专述长夜无眠，结构清晰。‘石人也须下泪’夸张而不失当，‘巴巴望晓’写尽盼曙之苦，皆精警之笔。”

以上为【爪茉莉秋夜】的辑评。