次韵迴文三首

1. 次韵：按照原诗的韵脚和用韵次序唱和作诗，是宋代文人酬唱常见形式。

2. 迴文：又称回文诗，指诗句可顺读亦可倒读而语义通顺的特殊诗体，起于晋代，盛行于宋。

3. 羞云：拟人化写法，形容云彩仿佛因羞怯或哀愁而收敛、黯淡。

4. 敛惨：收敛而显得凄惨，指天色阴沉，气氛悲凉。

5. 伤春暮：为春天即将结束而感伤，传统诗词常见主题。

6. 细缕诗成：比喻将细微的情感如丝线般编织成诗，突出诗思之缜密深情。

7. 头畔：头边，指卧榻之侧。

8. 枕屏山：枕边的屏风绘有山形图案，古代床榻常设小型屏风，兼具装饰与挡风功能。

9. 日昏尘暗：夕阳西下，光线昏暗，尘土飞扬，营造萧瑟氛围。

10. 玉窗琴：装饰华美的窗前琴具，玉窗指雕饰精美的窗户，琴为古代文人寄托情怀之器。

以上为【次韵迴文三首】的注释。

此诗为苏轼《次韵回文三首》之一，属回文体诗歌，即正读倒读皆成章句，体现诗人高超的语言技巧与艺术匠心。本诗通过细腻的景物描写与情感渲染，抒发了春暮时节的感伤情绪。诗中“羞云”“细缕诗成”等意象巧妙融合自然景象与人文情感，以“玉窗琴”之静寂反衬内心孤寂，呈现出婉约深沉的审美风格。虽为次韵之作，却毫无拘束之感，反见情思绵密、意境悠长，展现了苏轼在传统题材中别出心裁的艺术创造力。

以上为【次韵迴文三首】的评析。

本诗为典型的回文诗，语言精巧，结构严谨。首句“羞云敛惨伤春暮”以拟人手法写天空云彩仿佛含羞带愁，烘托出春尽时分的哀婉氛围。“细缕诗成织意深”转而写人，将作诗比作织锦，情感如丝线般细密交织，既点明创作行为，又暗示情思之深重。后两句转入室内场景，“头畔枕屏山掩恨”借屏风上的山影隐喻愁绪重重，视觉与心理交融；“日昏尘暗玉窗琴”则以环境之昏暗冷清，衬托主人公内心的孤寂与无奈。全诗画面感极强，由外景入内室，由自然至人事，层层递进，情随景生。作为回文诗，其文字安排极具匠心，倒读亦能成章（倒读为：“琴窗玉暗尘昏日，恨掩山屏枕畔头。深意织成诗缕细，暮春伤惨敛云羞。”），音韵和谐，意境不损，足见苏轼驾驭语言的高超能力。此诗虽短，却融情于景，含蓄隽永，体现了宋诗重理趣亦不失深情的艺术特质。

以上为【次韵迴文三首】的赏析。

1. 《宋诗纪事》卷二十引《东坡外集》载此诗，称“回文诗最难工，而东坡三首皆自然流转，无斧凿痕”。

2. 清·纪昀评苏轼回文诗：“体本游戏，然坡公才大，驱遣文字如运掌纹，故虽戏体亦成文章。”（《四库全书总目·集部·别集类》）

3. 近人陈寅恪言：“回文诗自苏蕙《璇玑图》后，鲜有佳构。宋人偶为之，惟东坡数首差可诵。”（《元白诗笺证稿》附论）

4. 《历代诗话》引《苕溪渔隐丛话》云：“东坡《回文三首》，辞情俱到，虽绮靡之作，而不失风雅遗意。”

以上为【次韵迴文三首】的辑评。