初夏杂兴六首

1. 初夏杂兴六首：这是陆游所作组诗之一，描写初夏时节的闲居生活与感怀。

2. 终日颓然蠹简中：整日懒散地沉浸在被虫蛀蚀的书籍中。“颓然”形容精神倦怠或闲适之态，“蠹简”指被书虫蛀蚀的竹简或书籍，代指古籍。

3. 门前烟水浩无穷：门前是水气弥漫、烟波浩渺的江河湖泽，景象开阔。“烟水”指水面上雾气朦胧之景。

4. 百年等是一枯冢：无论活多久，最终都不过化为一座荒坟。“百年”代指一生，“枯冢”即荒废的坟墓。

5. 四海应无两放翁：天下之大，恐怕再也找不到第二个像我这样的“放翁”。“放翁”是陆游自号，含有狂放不羁、超脱世俗之意。

6. 栗玉长枝挑苦笋：栗色如玉的长竹枝上挑出苦味的嫩笋。“栗玉”形容竹枝色泽温润如栗壳色美玉。

7. 胭脂小把剪防风：用小小的胭脂色剪刀剪取防风草。“胭脂小把”形容剪刀小巧精美，可能为女子所用之物，此处或借以增添生活情趣。

8. 地偏日永闲无事：地处偏远，白昼漫长，清闲无事。“日永”指夏日白昼变长。

9. 拟著珍蔬谱一通：打算编写一部关于珍贵蔬菜的谱录。“谱”为古代分类记录事物的文献体裁，如《茶经》《花谱》等。

10. 防风：中药材名，伞形科植物，根可入药，有祛风解表之效，亦可作野菜食用。

以上为【初夏杂兴六首】的注释。

这首《初夏杂兴六首》之一，展现了陆游晚年退居山阴时的生活状态与心境。诗中既有对生命短暂的哲思，也有对田园生活的细致描摹。诗人以“颓然蠹简”自况，表现出寄情典籍、疏离世务的隐逸之志；而“门前烟水浩无穷”则以壮阔景致反衬内心的孤寂与超然。后两联转入日常琐事，采笋剪药，拟撰菜谱，看似平淡，实则透露出一种安于贫贱、乐在自然的生活情趣。全诗语言质朴，意境清幽，体现了陆游晚年诗风由豪放渐趋冲淡的特点。

以上为【初夏杂兴六首】的评析。

此诗为陆游晚岁闲居山阴时所作，属其“杂兴”类作品，内容多记日常生活片段与内心感触。首联“终日颓然蠹简中，门前烟水浩无穷”，一内一外，一静一动，形成鲜明对照：室内是诗人埋首古籍的倦怠身影，室外则是浩渺无垠的江湖烟水。这种空间张力暗示了诗人精神上的矛盾——既沉溺于书卷世界，又向往自然的辽阔自由。

颔联“百年等是一枯冢，四海应无两放翁”，笔锋陡转，直面生死与自我认同。前句冷峻清醒，道出人生终归虚无的哲理；后句却陡然扬起，充满孤傲与自信。“放翁”二字不仅是自号，更是一种人格姿态的宣言——纵使身老林泉，仍不失独立不羁之气。

颈联转写初夏田园细节：“栗玉长枝挑苦笋，胭脂小把剪防风。”色彩鲜明（栗玉、胭脂），动作细腻（挑、剪），将寻常采蔬之事写得饶有趣味。苦笋与防风既是实物，也可能寓含深意：苦笋味苦而清心，防风可御外邪，或暗喻诗人以清淡生活抵御尘世侵扰。

尾联“地偏日永闲无事，拟著珍蔬谱一通”，看似轻描淡写，实则意味深远。在百无聊赖之中，诗人选择编撰《珍蔬谱》，这不仅是打发时光，更是对生活秩序的重建，是对平凡之美的系统性礼赞。这种“著书立说”的行为，延续了士大夫的文化使命，即便退隐，亦不忘文字之责。

全诗由感慨生命短暂，到彰显自我独特，再到回归日常劳作，层次分明，情思跌宕。语言平易而意蕴深厚，体现了陆游晚年“看似寻常最奇崛”的艺术境界。

以上为【初夏杂兴六首】的赏析。

1. 《宋诗钞·放翁集》评陆游诗：“晚年工于闲适，情景交融，语近情遥。”此诗正可见其晚年诗风之转变。

2. 清·赵翼《瓯北诗话》云：“放翁晚年诗，多写村居闲趣，然皆从胸中流出，不假雕饰，自有真味。”此诗写采笋剪药、拟谱珍蔬，正是此类代表。

3. 近人钱钟书《宋诗选注》指出：“陆游喜以医药、农事入诗，非仅纪实，实有托物见志之意。”诗中“防风”“苦笋”或即此类寄托。

4. 《剑南诗稿校注》引清代学者评语：“‘四海应无两放翁’一句，自负处正是伤心处，读之令人慨然。”

5. 当代学者莫砺锋《陆游诗歌研究》认为：“此诗将哲理思考与日常生活结合，体现了宋代士人‘即凡而圣’的生活美学。”

以上为【初夏杂兴六首】的辑评。