遣兴二首

1．遣兴：抒发情怀，自遣意绪，唐人常用诗题，多写闲居感怀、即景寄慨之作。

2．赵嘏：字承佑，楚州山阳（今江苏淮安）人，唐代中晚期诗人，大和年间进士，官至渭南尉，世称“赵渭南”。诗风清圆爽利，尤工七律，有“赵倚楼”之誉。

3．读彻：读尽、读完。“彻”有穷尽、透彻之意，非仅时间之久，更含沉浸专一之态。

4．残书：指未读完或散佚不全之书，亦可解为泛指闲居所读之书，带萧疏清冷意味；一说暗喻身世飘零、功名未就之遗憾。

5．弄水：拨水为戏，状闲适之态，然置于“暮天”“笛声哀”语境中，实为强作从容之自我宽慰。

6．笛声哀：笛音本易生悲，《史记·乐书》谓“笛，涤也，所以荡涤邪秽”，其声清越而易启幽思；“哀”字为诗人主观投射，非笛本哀，乃心自哀。

7．无人会：无人理解、共鸣。化用王维“行到水穷处，坐看云起时”之孤高，而更添寂寞无应之痛。

8．依旧：照旧、仍然。强调自然节律之恒常，与人事变迁形成张力，是全诗情感支点。

9．双燕：成双之燕，古诗中常象征旧侣、故园、往昔温情或时节循环；此处“去年双燕”凸显时间流逝与物候如旧之对照。

10．来：归来、飞至。燕有认巢习性，“来”字暗含守信、如约而至之意，反衬人事难期、知音难遇之怅惘。

以上为【遣兴二首】的注释。

此诗以简淡笔墨写孤寂之怀，于寻常景物中见深沉情致。首句“读彻残书弄水回”，一“彻”字显用功之笃，一“残”字暗喻身世零落或时光流逝；“弄水”非闲适之乐，实为排遣郁结的微澜动作。次句设问“暮天何处笛声哀”，不言己悲而笛声先“哀”，以通感移情，境界顿阔而愁绪弥远。第三句“花前独立无人会”，直击孤独本质——非无人在侧，乃心灵无应和者；末句“依旧去年双燕来”，以燕之恒常反衬人之迁变、情之难续，“依旧”二字力重千钧，含无限今昔之慨与物是人非之恸。全篇不着一“愁”字而愁思弥漫，属晚唐含蓄深婉之典型。

以上为【遣兴二首】的评析。

本诗为组诗《遣兴二首》之一，纯以白描出之，无典无藻，却字字凝神。结构上起承转合自然：首句叙事（读书弄水），次句造境（暮天笛声），三句入情（独立无人），四句宕开（燕来依旧），以景结情，余韵悠长。艺术上善用对比：“读彻”之静与“弄水”之动、“笛声哀”之听觉与“花前立”之视觉、“无人会”之隔绝与“双燕来”之亲昵，多重反衬强化孤怀。尤其末句“依旧去年双燕来”，看似平易，实为诗眼——“依旧”是时间之刻度，“去年”是记忆之坐标，“双燕”是生命之信使，三者叠印，将个体生命在永恒自然中的短暂与孤迥，无声托出。此等“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”（王夫之《姜斋诗话》）之法，深得唐人三昧。

以上为【遣兴二首】的赏析。

1．《唐诗纪事》卷五十六：“嘏为诗赡美，多兴象，人谓‘赵倚楼’，盖因‘残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼’而得名。此《遣兴》二首，尤见其清微淡远之致。”

2．《唐才子传》卷七：“嘏尝有句云‘夕阳楼上山重叠，未抵闲愁一倍多’，其情思绵邈，类皆如此。《遣兴》诸作，不假雕饰，而风致自远。”

3．《载酒园诗话又编》（贺贻孙）：“赵嘏诗如秋水澄明，虽无巨浪惊涛，而浅深皆见。‘花前独立无人会，依旧去年双燕来’，语似浅而味极厚，真晚唐高手。”

4．《唐诗别裁集》卷十九：“此诗第四句最妙，‘依旧’二字，包孕无穷，燕固年年来，人岂岁岁同？抚今追昔，不言愁而愁自见。”

5．《瀛奎律髓汇评》方回评：“赵嘏七绝清丽，此作尤得风人之旨。末句以燕之不忘旧主，反形人之难觅同心，含蓄深永。”

6．《重订中晚唐诗主客图》（张为）：“赵氏为‘清奇雅正’之主，其诗贵在气清、格正、思雅、语奇。此篇‘无人会’三字，直揭心源；‘依旧’二字，力透纸背。”

7．《唐诗三百首详析》（喻守真）：“此诗通体不用一典，而情致宛然。‘笛声哀’从听觉破题，‘双燕来’以视觉收束，视听相生，倍增凄清。”

8．《全唐诗话》卷三：“嘏性孤介，不谐于俗，故诗多萧散之音。《遣兴》二首，即其自写胸臆者，所谓‘诗穷而后工’也。”

9．《唐音癸签》胡震亨：“赵渭南诗，清圆流丽，七绝尤胜……‘依旧去年双燕来’，语近白傅而神追龙标，足见其熔铸之功。”

10．《唐诗品汇》刘辰翁批：“末句如不经意，而万斛愁思尽在其中。燕犹识主，人已忘言；燕尚如期，我独淹留——此中况味，岂言语可道？”

以上为【遣兴二首】的辑评。