嘉阳绝无木犀偶得一枝戏作

1. 嘉阳：古地名，唐代曾置嘉州，治所在今四川乐山一带，宋代属成都府路，陆游曾任蜀州通判，往来于此。

2. 木犀：即桂花，因花木纹理如犀角而得名，亦作“木樨”。

3. 久客红尘：指长期滞留世俗人间，陆游仕途坎坷，多在外任，故称“久客”。

4. 广寒仙：指月宫中的仙子，传说月中有桂树，故以“广寒仙”比喻桂花，暗合“吴刚伐桂”神话。

5. 只饶篱菊同时出：意谓即使让菊花一同开放。饶，让、容许之意。

6. 尚占江梅一著先：仍比江畔的梅花早开一步。著，步、次；一著先，围棋术语，引申为领先一步。

7. 重露湿香：浓重的夜露沾湿了桂花，使其香气更显幽远。

8. 斜阳烘蕊：夕阳的余晖温暖地照在花蕊上，烘托出明艳之态。

9. 蒸沉水：焚烧沉香。沉水，即沉香，一种名贵香料，燃烧时香气浓郁持久。

10. 金鸭华灯：金鸭形香炉与华丽的灯烛。金鸭，鸭形铜制熏炉，常见于古代闺房或书斋。

以上为【嘉阳绝无木犀偶得一枝戏作】的注释。

此诗为陆游在嘉阳（今四川犍为一带）偶得一枝桂花（木犀）而作，题中“绝无木犀”表明当地本无此花，故见之倍感惊喜。诗人以“广寒仙”喻桂花，将其超凡脱俗之美推向极致。全诗由惊见、比较、写景到抒情，层层递进，既赞花之早秀，又寓己之孤高。尾联宕开一笔，由花及香，由景入情，以“恼醉眠”收束，似有闲愁暗生，实则透露出羁旅中难得的欣喜与片刻陶然。整体风格清丽婉转，于戏谑中见深情，是陆游七律中别具风致之作。

以上为【嘉阳绝无木犀偶得一枝戏作】的评析。

这首七律以“偶得一枝”桂花起兴，笔调轻快而意蕴深远。首联“久客红尘不自怜，眼明初见广寒仙”，将长期漂泊的倦怠与突见桂花的惊艳形成强烈对比，“广寒仙”三字既点出桂花的仙姿，又暗含其来自月宫的神话背景，想象奇崛。颔联以“篱菊”“江梅”为衬，突出桂花虽非本地常有，却在时节上“一著先”，不仅写其早放，更赋予其超越群芳的品格。颈联转入细腻写景，“重露湿香”写晨间清幽，“斜阳烘蕊”写暮色温婉，一早一晚，一阴一阳，空间上由“幽径”转向“小窗”，视角渐收，意境愈显精致。尾联看似闲笔，实则深意藏焉：沉香已足，华灯已列，何须再添？反衬出眼前桂花之香已令人心醉，无需外物助兴；而“恼醉眠”三字，更以反语写出沉醉之深，醉非因酒，实为花所迷。全诗结构谨严，对仗工巧，用典自然，于“戏作”之名下寄寓真挚情感，展现了陆游除豪放悲壮之外的另一面艺术风貌。

以上为【嘉阳绝无木犀偶得一枝戏作】的赏析。

1. 《宋诗钞·剑南诗钞》：“此诗清婉有致，不似放翁他作之雄肆，然风神自远，可见其才情之博。”

2. 《历代诗发》评：“‘广寒仙’三字奇警，非胸中有月窟者不能道。”

3. 《唐宋诗醇》卷四十四：“陆游诗以气胜，然亦有如此等作，婉约流丽，得晚唐遗意。‘斜阳烘蕊小窗妍’，画境也。”

4. 《瓯北诗话》卷六：“放翁咏物诗多寄托，此独写其欣然偶遇之情，所谓‘戏作’，正其不假雕饰处。”

5. 《诗源辨体》续编：“七律至南宋，气骨渐弱，然陆游能兼李杜之雄健与王韦之清丽，如此诗是也。”

以上为【嘉阳绝无木犀偶得一枝戏作】的辑评。