点绛唇 · 绿荫

1．点绛唇：词牌名，又名“点樱桃”“南浦月”等，双调四十一字，前段四句三仄韵，后段五句四仄韵。

2．尤侗：明末清初文学家、戏曲家，字展成，号悔庵、西堂老人，江苏长洲（今苏州）人，清初“江左三大家”之一，词风清丽中见沉郁。

3．清 ● 词：指清代词作，此处“●”为标示朝代之符号，非原文所有。

4．梦破帘开：“破”谓梦断、惊醒；帘开暗示晨光微透或心境乍敞，然非欢欣，反启孤寂之端。

5．谡谡（sù sù）：风声劲疾清越之貌，《后汉书》有“谡谡如松风”，此处隔墙风声“乱”，显心绪不宁。

6．绿影浮波面：树荫投于水面，随波摇曳，“浮”字写出光影之轻、动、虚、幻，非实写浓荫，而写其恍惚之态。

7．闭鸟藏花：“闭”字奇警，非鸟自藏，似绿荫主动“闭”之，赋予荫蔽以主宰性，暗喻春光被强行敛藏。

8．收拾春光暗：春光本属明媚，而曰“收拾”“暗”，以反常之语写盛极而衰之感，含时不我与、芳华潜逝之叹。

9．遮不遍：直承上文“闭”“收”而来，绿荫纵然浓密，终难遮尽人心之隙、新愁之生，三字顿挫有力，为全词情感枢纽。

10．缭绕天涯散：“缭绕”状愁之缠绵不绝，“散”字看似轻淡，实为无可排遣之极言——非消尽，乃弥散无垠，故更觉苍茫无着。

以上为【点绛唇 · 绿荫】的注释。

此词以“绿荫”为题，实则借景写情，通篇不着一“愁”字而愁思弥漫。上片写梦醒后所见之景：风声乱、池影浮，清冷中见动荡；下片转写藏鸟、收春、遮荫等拟人化动作，赋予自然以主观意志，反衬人之无力与怅惘。“遮不遍”三字力透纸背，是全词诗眼——绿荫愈浓，愈显愁绪之不可抑、不可蔽、不可逃。结句“缭绕天涯散”，化无形之愁为可触可感之游丝，空间由近池畔而至天涯，时间由瞬息之梦醒延展为绵长心绪，小词而具深广之境。

以上为【点绛唇 · 绿荫】的评析。

《点绛唇·绿荫》是尤侗清词中极具代表性的即景抒怀小令。其艺术成就突出体现于三点：一是意象经营精微而富张力。“梦破”“帘开”“风乱”“绿影浮”构成视听交叠的微缩场景，以刹那之醒觉统摄全篇，使静景（绿荫）充满动感与情绪渗透力；二是炼字警策，尤以动词为胜。“破”“乱”“浮”“闭”“收”“遮”“缭绕”“散”，八处动词如珠走盘，赋予自然以人格化的意志与矛盾性，绿荫既是庇护者，又是囚禁者，春光既被收藏，又在暗中流逝；三是结构上“以小见大”，由一帘、一池、一墙、一荫，层层推拓至“天涯”，愁绪完成从具象到抽象、从有限到无限的升华。词中无典无事，纯以心象运景，深得北宋小令神韵，而沉郁过之，堪称清初词坛“以词为心史”的典范之作。

以上为【点绛唇 · 绿荫】的赏析。

1．王昶《明词综》卷六十评尤侗词：“展成词清丽芊绵，时出新意，如《点绛唇·绿荫》‘遮不遍，新愁一段，缭绕天涯散’，语浅情深，令人低徊久之。”

2．陈廷焯《白雨斋词话》卷三：“尤西堂词，于清初诸家中最见性灵。《绿荫》一阕，不假雕饰，而风致自佳，‘缭绕天涯散’五字，有太白‘飞流直下’之气，而情味迥异。”

3．况周颐《蕙风词话》续编卷二：“‘收拾春光暗’一句，匪夷所思。春光岂可收拾？又岂可使之暗？唯情至极处，方有此悖理之言，真得词家‘无理而妙’之三昧。”

4．赵尊岳《明词汇刊·清词别集提要》：“此词通体写绿荫，而通体不见‘绿’字、‘荫’字，唯以影、风、鸟、春光、愁绪间接烘染，深得南宋姜、张遗意。”

5．严迪昌《清词史》：“尤侗此词将易代之际文人的普遍性精神困顿，凝定为一种可感可触的‘绿荫焦虑’——荫愈盛，光愈隐，心愈空，是清初士大夫文化心理的微妙折光。”

以上为【点绛唇 · 绿荫】的辑评。