梨花三首

春残：春天将尽之时。

不恨迟：不因开得晚而怨恨。

窣地：形容杨柳枝条细长，拂拭地面的样子。窣，突然钻出来，引申为拂、垂。

征西幕府：指陆游于乾道八年（1172）在四川宣抚使王炎幕府任职的经历。宣抚使司驻在南郑（今陕西汉中），地处宋金对峙前线，主旨在筹划恢复中原，故称“征西”。

煎茶地：煮茶的地方。宋代有煎茶、点茶之法。

边鸾：唐代著名花鸟画家，最擅长折枝花，被誉为“花鸟画之祖”。

折枝：中国花鸟画的一种构图方式，只画连枝折下的部分花卉，不画全株。

以上为【梨花三首】的注释。

此诗是陆游晚年对南郑军旅生活的追忆之作。前两句咏物，后两句抒怀。首句“开向春残不恨迟”一语双关，既写梨花晚开的高洁，亦暗喻诗人自己虽至暮年（春残）而壮心不已（不恨迟）。次句点出梨花与绿杨相映成趣的优美环境。后两句是神来之笔，诗人由眼前梨花，瞬间穿越到当年在南郑“征西幕府”的岁月。那时，在紧张的军旅生活中，于煎茶之地亦能欣赏到如此美景，其心境之豪迈与闲雅可想而知。末句以唐代花鸟画名家边鸾的“折枝画”作比，盛赞眼前（亦是记忆中）梨花景色之美，如同被最杰出的画家定格一般，既表达了对自然之美的热爱，更将那段短暂的军旅生涯升华为了永恒的艺术珍藏，其中蕴含着无限的眷恋与感慨。

以上为【梨花三首】的评析。

这首七言绝句的艺术成就，在于其时空交织的巧妙构思与平淡中见深情的语言风格。

时空的跳跃与融合：诗歌在短短四句中，实现了时空的自由转换。前两句是诗人当下所处的、带有普遍性的春日场景。第三句“征西幕府煎茶地”是一个强有力的转折，将读者的视线猛地拉回到诗人一生中最引以为豪的南郑军旅岁月。于是，眼前的梨花与记忆中的梨花叠合在一起，当下的闲居与往昔的峥嵘形成了微妙的张力。末句的“一幅边鸾画折枝”，既是赞美，也是定格，它将两个时空的美好瞬间同时凝固下来，成为永恒的精神财富。

情感的含蓄与深沉：陆游对南郑的军旅生活念念不忘，因其承载着他“铁马秋风大散关”的报国理想。然而此诗并未直抒壮怀，而是通过“煎茶”这一极具文人雅趣和生活气息的细节，以及将壮阔背景（征西幕府）与精微美景（梨花折枝）并置的手法，来表现那段岁月的丰富性与诗人对其深沉内敛的怀念。这种举重若轻的表达，使得情感更为醇厚，耐人寻味。

比喻的精妙与升华：以“边鸾画折枝”比喻梨花，极为精当。这不仅写出了梨花的形态之美，更赋予其极高的艺术价值与文化品位。这一比喻，将自然的景物提升为艺术的永恒，也暗示着诗人那段充满激情的生活，在其生命中就宛如一幅不朽的名画，珍藏于心。

以上为【梨花三首】的赏析。

清·纪昀《四库全书总目·〈剑南诗稿〉提要》：“游诗清新刻露，而出以圆润，实能自辟一宗。……至于故实工切，兴会淋漓，如《梨花》绝句之‘征西幕府煎茶地，一幅边鸾画折枝’，尤为擅长。” 此评从陆游整体诗风着眼，并特别指出此诗后两句在运用典故和表达“兴会”（即灵感与意趣）方面的突出成就。

近代·陈衍《宋诗精华录》卷三：“放翁《梨花》诗，后二句忽接入‘征西幕府’，他人为之，未免生硬，而放翁则自然拍合，盖此景此情，固素储于胸中，不觉其脱口而出也。” 此评精准地指出了此诗结构上看似突兀实则自然的妙处，并认为这种结合源于诗人真实而深厚的生活积累。

现代·钱钟书《宋诗选注》：“陆游的这一类绝句，……把朴素的现实和工丽的想象结合起来。‘征西幕府’是回忆中朴素的、甚至带有豪迈气息的实际经历，而‘边鸾画折枝’则是当前景物的艺术化、典雅化的表现，两者综合，使这首诗不流于平滑。” 此评深刻分析了此诗将“朴素现实”与“工丽想象”相结合的艺术手法，揭示了其避免流俗的内在原因。

以上为【梨花三首】的辑评。