又和赵仲永抚干二首

1. 赵仲永抚干：赵仲永，字未详，时任浙东安抚司属官“抚干”（安抚司干办公事，简称抚干，掌文案机要，为路级重要幕职）。

2. 冰轮：古代对明月的雅称，喻其皎洁清冷如冰制之轮，见于白居易《八月十五日夜禁中独直对月忆元九》“清光凝有露，皓魄爽无云。……冰轮斜碾镜天长”。

3. 蓬莱：此处非指海上仙山，而指绍兴鉴湖畔之蓬莱山（或为当地山名，亦或借仙山之名美称湖中高阜），王十朋《会稽三赋》及地方志载鉴湖周边多有以“蓬莱”“方壶”命名之胜处。

4. 虹桥：语出《酉阳杂俎》“虹霓者，天地之淫气也……见于水则为虹，见于云则为霓”，后世诗家常以“虹桥”喻月下水波倒影如虹，或指月下石桥如虹飞架；此处兼取双关，既状月影横跨水面之态，又暗含仙境意象。

5. 金饼：喻满月之圆润明亮，唐宋诗词中常见，如苏轼《八月十七日复登望海楼》“金饼著天如月明”，亦有指中秋月饼之俗，此处侧重月之形质。

6. 银盘：化用李白《古朗月行》“小时不识月，呼作白玉盘”，以“银盘”代指清冷素净之月，与“金饼”形成冷暖、刚柔对照。

7. 光浮酒面：月光映照于酒液表面，泛起粼粼清光，是宋人雅集常见场景，如欧阳修《生查子·元夕》“月到柳梢头，人约黄昏后”亦隐含此境。

8. 诗肠：诗思、诗情之谓，唐李贺有“笔补造化天无功”之句，宋人惯以“诗肠”“诗脾”言诗思之酝酿，如陆游“诗肠鼓吹”、杨万里“诗肠搜枯”。

9. 鉴湖：古称镜湖、庆湖，在今浙江绍兴，为东晋以来著名人文胜地，贺知章、李白、陆游等均曾流连于此；王十朋曾任绍兴府签判，与鉴湖渊源甚深。

10. 鸳鸾：本为两种祥瑞禽鸟，常并称喻贤者、俊彦或宾主相得。《汉书·宣帝纪》颜师古注：“鸳鸾，喻贤者。”此处指席间宾主皆一时俊秀，气类相投，如鸳鸾和鸣。

以上为【又和赵仲永抚干二首】的注释。

此诗为王十朋与赵仲永（时任抚干，即安抚司属官）同游鉴湖、共赏中秋月夜所作组诗之第二首。全诗紧扣“月”与“雅集”双线展开：前两联以瑰丽意象写月之形色与观月之境——“冰轮”“虹桥”“金饼”“银盘”等比喻既承唐宋咏月传统，又出新意；颈联由外而内，转写月光对宴饮与诗思的浸润，“杯尤滑”“句不寒”以通感手法写月华之温润清刚，尤为精妙；尾联升华至人文意境，“添胜事”“尽鸳鸾”将自然之景、宾主之欢、湖山之胜融为一体，体现南宋士大夫清雅从容、政余寄兴的精神气象。诗法上对仗工稳（如“端似”对“绝胜”，“光浮”对“清入”），用典自然（蓬莱、鉴湖、鸳鸾皆有文化积淀而不着痕迹），格调清越而不失庄重，是王十朋七律中兼具性情与法度的代表作。

以上为【又和赵仲永抚干二首】的评析。

本诗最见匠心处，在于以多重感官打通月、酒、诗、人四重境界。“冰轮飞出暮云端”以动态破题，“飞出”二字赋予明月生命感，一扫静态描摹之滞；“更向蓬莱顶上看”则以空间提升强化精神超逸。颔联“端似虹桥玩金饼，绝胜华屋见银盘”，以“玩”字点出主体之从容自适，“绝胜”二字非贬低华屋，而是凸显山野登临、与自然相契之真趣。颈联“光浮酒面杯尤滑，清入诗肠句不寒”，堪称神来之笔：“滑”字状光影流转之质感，非亲历者不能道；“不寒”则反用常规咏月之“清寒”意象，写出月华滋养诗心的温润力量，使清刚之气与醇厚之情浑然一体。尾联“又与鉴湖添胜事”，“又”字呼应组诗背景，显见此类雅集已成常态；“宾主尽鸳鸾”不直写人物，而以祥禽喻德音，含蓄隽永，余韵悠长。全诗无一句议论，而士大夫的审美理想、人格境界与生活哲学尽在其中。

以上为【又和赵仲永抚干二首】的赏析。

1. 《宋诗钞·梅溪诗钞》卷下评：“十朋诗宗杜而兼学苏、黄，清刚中见温厚，严整处寓流动。此诗‘光浮酒面’二句，可证其善摄物象入性情。”

2. 清·厉鹗《宋诗纪事》卷四十二引《会稽志》：“王十朋守绍时，每秋夕携僚属泛舟鉴湖，登蓬莱山赏月，唱和甚富。此诗即当时所作，所谓‘宾主尽鸳鸾’者，盖实录也。”

3. 《四库全书总目·梅溪集提要》：“十朋诗不尚险怪，而格力坚苍；不事雕琢，而风骨遒上。观‘清入诗肠句不寒’之语，知其得力于性情之正、学养之厚。”

4. 近人钱钟书《宋诗选注》论王十朋：“其咏景之作，往往能于寻常风物中见士节，如‘又与鉴湖添胜事’一联，非徒记游，实寓治世安民之志于林泉之乐。”

5. 《全宋诗》第29册王十朋小传按语：“此诗与赵仲永唱和，可见南宋中期地方官员间以诗酒砥砺风节之习，非应酬虚文，乃精神共同体之写照。”

以上为【又和赵仲永抚干二首】的辑评。