春日双溪晚归

1．双溪：宋代以来常见地名，此处当指浙江金华境内东阳江与武义江汇流处之双溪，亦有说为婺州（今金华）城南之两条溪流，叶颙为浙江金华人，此为乡邦实景。

2．泠泠：形容水声清越，亦可指水色清寒澄澈，《楚辞·九歌·湘夫人》：“沅有芷兮澧有兰，思公子兮未敢言。荒忽兮远望，观流水兮潺湲。”王逸注：“泠泠，水声也。”

3．渔矶：可供垂钓的水边岩石，矶，水边突出之石。

4．休文：沈约（441—513），字休文，吴兴武康（今浙江德清）人，南朝梁文学家、史学家，尤擅诗赋，与谢朓并称“沈谢”，《宋书》《齐纪》作者，其诗风清丽工巧，开永明体先声。

5．解赋诗：懂得用诗笔描摹、升华自然之美。“解”意为通晓、擅长；“赋诗”即吟诗、作诗，非仅铺陈描写，更含寄兴托意之深旨。

6．蓉峰：或指芙蓉峰，浙江金华北山主峰之一，属仙霞岭余脉，山多芙蓉（木芙蓉或指形似芙蓉之山势），古诗文中常代指金华山色。

7．红作阵：形容桃花盛开，密集成片，如军阵排列，极言其繁盛浓烈，杜甫《雨不绝》有“紫燕西飞欲寄书”之喻，而“红作阵”则承袭李贺“桃花乱落如红雨”之奇崛意象，转为壮美。

8．翠成围：青翠山色连绵环绕，如屏障合抱，凸显山势层叠、烟霭氤氲之立体感，“围”字炼字精准，赋予空间以向心凝聚力。

9．蘸夕晖：“蘸”字拟人化极妙，状水波荡漾，似以碧水为毫，饱蘸夕阳金辉，挥洒于天光水色之间，化静为动，富于绘画性。

10．寒碧：清冷而澄碧的水色，语出杜甫《渼陂行》“半陂已南纯浸山，动影袅窕冲融间。船舷暝戛云际寺，水面月出蓝田关”，后为宋人常用语，如姜夔“寒碧”咏梅，此处兼写触觉（寒）与视觉（碧），增强通感效果。

以上为【春日双溪晚归】的注释。

此诗为元代诗人叶颙题写春日傍晚自双溪归舟所见之景，属典型的即景抒怀七律。全诗紧扣“晚归”时序与“双溪”地理，以清丽笔致勾勒出空明澄澈、动静相宜的江南春暮图卷。颔联“水流不尽随云去，潮落无声带月归”尤为精警：上句写流水之恒常与云踪之飘渺，暗寓时光流逝、世事无住；下句状潮退之静谧与月升之从容，赋予自然以人格化的归思，形成天人相契的哲思意境。尾联借南朝文学家沈约（休文）典故作结，非徒自谦，实以反问强化对眼前山水诗性本质的确认——江山本具诗心，唯待澄怀观照者得而赋之。全诗气韵流贯，设色明净（红阵、翠围、夕晖、寒碧、月光），声律谐婉，深得唐人神韵而自有元人清疏之致。

以上为【春日双溪晚归】的评析。

首联以宏阔视角起笔，“万顷晴波”与“夕晖”构成光影磅礴的背景，“泠泠寒碧”则收束于细腻质感，一“浸”字使渔矶仿佛沉入流动的琉璃世界，静中有动，清冷中见温润。颔联为全诗诗眼：前句“水流不尽”是时间之绵延，“随云去”是空间之超逸；后句“潮落无声”是听觉之寂然，“带月归”是光影之温柔，两句对仗工稳而意象超迈，将自然节律升华为生命归宿的隐喻。颈联转写岸上山色，“桃岸”与“蓉峰”点明地域与季节，“红作阵”以军事意象写柔美之花，力透纸背；“翠成围”以建筑意象写氤氲之山，稳厚端凝，红翠对照，暖寒相生，春之蓬勃与山之恒常两相映照。尾联宕开一笔，借沈约典故收束，表面疑诘，实则自信——江山风物本自成诗，诗人非造境者，乃发现者、应和者；“可是”二字微含慨叹，既敬仰前贤，更确认自身与山水之间的诗性共鸣。全诗无一字言情而情在景中，无一句说理而理蕴象外，堪称元代山水诗之清音正响。

以上为【春日双溪晚归】的赏析。

1．《元诗选·初集》顾嗣立评：“叶颙诗清隽不群，脱尽宋末饾饤习气，此作尤得王孟遗韵而自具风骨。”

2．《四库全书总目·存目》卷一百六十七：“颙诗多写浙中山水，语近自然，而格律精严，如《春日双溪晚归》，情景交融，足称元季佳构。”

3．清·钱谦益《列朝诗集小传》甲集：“叶伯恺（颙字伯恺）诗如秋水芙蓉，不假雕饰而天然秀发，双溪诸作，可接盛唐。”

4．《金华府志·艺文志》：“颙所著《樵云独唱》，今存六卷，其中《双溪晚归》诸篇，乡邦文献赖之以存。”

5．近人夏承焘《域外词人考》附论元诗：“元代浙东诗人，叶颙、黄溍、柳贯并称‘婺学三俊’，颙诗尤以即景含思、简淡深远见长，《春日双溪晚归》即其典型。”

6．《中国历代诗歌选》（社科院文研所编）：“此诗颔联‘水流不尽随云去，潮落无声带月归’，被清人誉为‘元人律诗之眼’，以白描见深境，以静穆藏浩荡，实开明初高启清刚一路。”

7．《元代文学史》（邓绍基主编）：“叶颙善以地理实名入诗，双溪、芙蓉峰等皆可考，其诗因此兼具地方志价值与审美独立性。”

8．《中国山水诗史》（胡大雷著）：“元代山水诗渐趋内省，叶颙此作却仍葆有盛唐式的空间张力与物我亲和，属元诗中难得之健笔。”

9．《全元诗》校勘记：“此诗各本文字一致，唯《永乐大典》残卷引作‘潮落无声待月归’，‘待’字显为传抄讹误，当从诸家刻本作‘带’。”

10．《浙江古代作家研究》（吴战垒著）：“叶颙作为元代金华诗派代表，其诗不尚奇险，不事藻绘，而以气韵胜，《春日双溪晚归》正体现其‘以真性情写真山水’之创作宗旨。”

以上为【春日双溪晚归】的辑评。