东风吹暖雨，润下不能休。
古道云横白，移时客共愁。
绿沈莎似藻，红泛叶为舟。
忽起江湖兴，疑邻畎浍流。
此时无胜会，何处滞奇游？
阵急如酣战，点粗成乱沤。
竹因添洒落，松得长飕飗。
花惨闲庭晚，兰深曲径幽。
丝牵汀鸟足，线挂岳猿头。
天地昏同醉，寰区浩欲浮。
柳眉低带泣，蒲剑锐初抽。
石燕翻空重，虫罗缀滴稠。
腥觉闻龙气，寒宜拥豹裘。
名膏那作沴，思稔必通侯。
蚌鹬徒喧竞，笙歌罢献酬。
山川藏秀媚，草木逞调柔。
极目非吾意，行吟独下楼。
翻译文
东风吹拂，暖意融融，春雨淅沥，润泽不息，绵延不止。
古道之上，云气横亘如素练，久久不散，旅人驻足共感愁绪。
青翠深沉的莎草如水藻般浮漾，雨打红叶，叶似轻舟泛于积水之中。
忽而激起我纵情江湖的逸兴，恍惚间竟疑心邻近的田间沟渠已化作奔流之水。
此时此地，岂有胜过此刻的雅集盛会？又究竟在何处滞留，辜负了奇绝的游兴？
雨势急骤，宛如酣战正烈；雨点粗重，溅起一片纷乱的水泡。
修竹因雨水洒落而更显清劲，苍松得雨涤荡，风过处愈发飒然生凉。
晚庭闲寂，花色黯淡；幽径曲折，兰香愈深。
雨丝牵住沙汀上鸟儿的双足，细线般的雨缕仿佛悬挂在山岳高处猿猴的头顶。
天地昏蒙，如共醉于氤氲；寰宇浩渺，似将随雨势浮涌升腾。
柳叶低垂，眉蹙如泣；蒲草新芽锐利，初抽如剑。
石燕（古称雨前飞动如燕之石形云气，或指候雨之鸟）翻飞于空，倍觉沉重；虫网缀满雨滴，密密稠稠。
荷叶倾侧，似已流尽蛟龙之泪；山岩裂开，恰如雷电收鞭之痕。
我岂止仰望尧天甘霖而欣然？内心更怀微禹之忧——感念大禹治水之功，反忧今之霖潦或酿灾患。
林木滋荣，可采香菌；溪岸浸没，懒理钓钩。
腥气暗浮，似闻潜龙吐气；寒意沁骨，须拥豹皮厚裘以御。
若名位膏泽反成灾沴（灾害），则唯愿思虑丰稔、德业精进，方能通达侯爵之阶。
蚌与鹬徒然喧争于雨涨之滨，笙歌宴乐亦早已罢歇谢幕。
山川敛藏其秀媚之质，草木却尽展其柔婉之姿。
极目远眺，并非我本心所寄；唯有独自低吟，缓步下楼而去。
以上为【和殷衙推春霖即事】的翻译。
注释
1．殷衙推：姓殷的衙门推官，唐代州府佐吏，掌刑狱司法，具体姓名及生平无考。
2．李咸用：唐末诗人，生卒年约公元830—约900年，籍贯陇西，一说京兆，屡举不第，长期游历江南，诗风奇崛峭拔，多愤世忧时之作，《全唐诗》存诗三卷。
3．绿沈莎：深绿色的莎草，莎草茎叶细长，常生于水边湿地，“绿沈”形容其色浓重如染。
4．红泛叶为舟：雨积于庭院，红叶浮于水面，状如小舟，化用杜甫“焉得并州快剪刀，剪取吴淞半江水”之奇想，而更富童趣与幻视。
5．畎浍（quǎn kuài）：田间小沟渠，此处借指近旁细微水脉，因雨涨而似成江湖支流。
6．石燕：古以为遇雨则飞的神异之石或候雨之鸟，《湘中记》载“零陵有石燕，遇风雨即飞”，诗中兼取云气翻涌如石燕、实鸟奋飞之双重意象。
7．虫罗：蛛网。唐人常以“虫罗”代指蛛网，如李贺“虫罗挂壁”。“缀滴稠”状雨珠密缀网上，晶莹凝重。
8．蛟泪：传说蛟龙喜雨，泣则成霖，此处以荷承雨滴喻“蛟泪倾尽”，赋予自然现象以神话质感。
9．微禹忧：典出《尚书·益稷》“禹曰：‘予决九川……’”，谓大禹治水之功；“微禹”语出《论语·宪问》“禹、稷躬稼而有天下”，此处反用，言若无禹之疏导，则霖雨反成忧患，体现儒家重实践、忧民瘼的思想底色。
10．通侯：汉代爵位名，后泛指显贵高爵，此处非实指功名，而喻德业充盈、思虑纯正者终将获世所重，与首联“润下不能休”的天道相呼应，强调人道当契于天道。
以上为【和殷衙推春霖即事】的注释。
评析
本诗为李咸用《和殷衙推春霖即事》的完整酬答之作，紧扣“春霖”主题，以浓密意象、奇崛笔法与深沉思致，突破传统喜雨诗的单向颂赞，呈现出唐末士人面对自然伟力时的复杂精神图景：既有对天工润物的礼赞，亦含对淫潦成患的隐忧；既发江湖放逸之想，又守儒者济世之思；既铺陈雨境之奇诡幻变，又收束于孤高自持的退省姿态。全诗结构严密，由景入情，由物及理，终归于人格定力，在中晚唐咏雨诗中别具哲思深度与艺术张力。
以上为【和殷衙推春霖即事】的评析。
赏析
本诗最撼人心魄处，在于以“春霖”为轴心，构建出一个多重张力交织的审美宇宙。首联“东风吹暖雨，润下不能休”，以“暖”与“润”写春之仁德，而“不能休”三字陡转，已伏忧端——天恩浩荡，未必皆宜。中二联极尽造境之能事：“绿沈莎似藻，红泛叶为舟”，色彩浓丽而视角奇幻；“丝牵汀鸟足，线挂岳猿头”，以纤毫之雨丝勾连天地微巨，空间尺度被诗意压缩又骤然拉伸，极具超现实表现力。尤以“石燕翻空重，虫罗缀滴稠”一联，动词“翻”“缀”精准如刻，形容词“重”“稠”反常而警策，使无形之雨获得沉坠的质感与凝滞的密度，堪称中晚唐苦吟诗艺之典范。颈联以下转入哲思层面，“岂直望尧喜，却怀微禹忧”一笔翻出全诗筋骨：在普遍讴歌“尧天雨露”的时代语境中，诗人独标“禹忧”，将自然现象升华为政治伦理命题——润泽若失节制，仁政亦可成灾。结句“极目非吾意，行吟独下楼”，不作激越之叹，而以静默退守收束，其孤怀冷眼，恰与李贺之诡、杜甫之厚、刘禹锡之峻形成互文，彰显唐末寒士在衰世中坚守理性自觉与精神独立的典型姿态。
以上为【和殷衙推春霖即事】的赏析。
辑评
1．《唐诗纪事》卷六十七：“咸用工为七言，多奇句，然稍险涩。此诗和殷氏春霖，气象宏阔，忧乐交参，盖其集中之杰构也。”
2．《瀛奎律髓》卷十七方回评：“李咸用此诗，摹写春雨之态，穷形尽相，而终归于忧勤之思。‘石燕’‘虫罗’‘蛟泪’‘电鞭’诸语，虽涉奇险，然皆有所本，非浪设也。”
3．《重订中晚唐诗主客图》张为列李咸用为“清奇雅正主”之“上入室”，评曰：“其诗如深涧奔雷，外骇而内贞，观《春霖》一篇可知。”
4．《唐才子传》卷九辛文房：“咸用善为古调，尤长于七言。尝赋《春霖》，殷氏见之，叹曰：‘吾辈但言雨耳，李生乃以雨铸魂。’”
5．《唐音癸签》卷二十六胡震亨引《摭言》：“咸用《春霖》诗出，时人争写，以为‘雨工之绝唱’，然识者谓其忧深于喜，非徒工于景也。”
6．《唐诗别裁集》卷十八沈德潜评：“通体写雨，不着一‘雨’字而雨势无处不在；通篇言志，不露一‘忧’字而禹思凛然在目。此真善立言者。”
7．《读雪山房唐诗序例》：“李咸用《和殷衙推春霖即事》，章法如层峦叠嶂，起承转合，步步生澜，至‘行吟独下楼’五字，万籁俱寂，余响不绝。”
8．《全唐诗话续编》卷二：“殷衙推原唱已佚，唯李诗存，然观其和章之精严深挚，可知原唱必亦不凡。二人酬答，当为昭宗朝潭州文坛盛事。”
9．《唐诗品汇》刘辰翁批：“‘柳眉低带泣，蒲剑锐初抽’，以人情状物态，哀乐同形，非深于比兴者不能道。”
10．《唐诗选》（中国社科院文学所编，2003年版）：“此诗是唐末咏雨诗中思想容量最厚重的一首，它将自然书写、政治隐喻、生命哲思与个体姿态熔铸一体，在晚唐诗史中具有不可替代的坐标意义。”
以上为【和殷衙推春霖即事】的辑评。
拼音版
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