刘景仁画墨梅扇上又画梅影于扇阴求诗各题一绝

1．刘景仁：南宋画家，生平不详，善画墨梅，尤重清逸之趣。

2．扇阴：扇子的背面。古时折扇一面为阳（正面），一面为阴（背面）；刘景仁于扇阳画墨梅，扇阴绘梅影，虚实相生，匠心独运。

3．胡铨（1102–1180）：字邦衡，庐陵（今江西吉安）人，南宋著名政治家、文学家，以力谏斩秦桧而名震天下，谪居岭海二十余年，始终不屈。诗风刚健峻洁，多寓忠愤于清寒之境。

4．耿：光明、鲜明貌。《楚辞·离骚》：“耿吾既得此中正。”此处形容梅花色泽莹澈、神态峻拔。

5．玉颜：喻梅花花瓣莹润如玉，亦暗比君子温润而坚贞之德。

6．凛然：严肃不可侵犯之貌，常用于形容气节或风骨。此处双关，既状梅之凌寒傲雪之态，亦指诗句所含之刚正气概。

7．冰句：谓诗句清冷峻洁，如冰晶凝成；亦暗指诗心澄澈、不染尘俗。

8．霜纨：洁白如霜的细绢，代指素白扇面。“纨”为细密洁白的丝织品，《说文》：“纨，素也。”

9．趋炎子：趋附权贵、阿谀奉承之人。“炎”喻权势炽盛，如炎日当空，故称“趋炎”。

10．六月寒：极言梅扇所蕴清气之烈——盛夏酷暑中犹能令人顿生寒意，非止物理之凉，实乃道德风骨所焕发的精神清冽。

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此诗系胡铨应刘景仁之请，为其所绘墨梅折扇（正面画梅，背面绘梅影）题写的绝句。全诗以“冰”“霜”“寒”为精神主脉，借物言志，托梅寄节。前两句状形写神：竹外梅花凸显其孤高之境，“耿玉颜”三字既写梅花皎洁之色，更暗喻人格之坚贞；“凛然冰句落霜纨”，将题诗本身亦化为寒冽意象，“冰句”非仅形容诗风冷峭，实指诗心如冰、词气如霜，与素纨扇面浑然一体。后两句陡转议论，以“莫将”“留作”形成强烈对比，否定世俗功利之用（趋炎），彰显士人风骨之守（存寒）。末句“六月寒”看似悖理，却深得唐人“安得万里风，飘飖吹我裳”之奇想神韵，以通感手法使清操可触可感，将物理之寒升华为精神之凛然不可犯，堪称南宋气节诗之典范。

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本诗尺幅千里，以二十字铸就一座精神冰峰。首句“竹外梅花”取法林逋“疏影横斜水清浅”之遗意，而“竹外”二字更拓出超然物外之空间，暗示梅之独立不倚；次句“凛然冰句落霜纨”，将书法题咏行为诗化为自然造化——诗句非写于扇，而是自天而降、凝霜成字，使艺术创作升华为天人交感。第三句“莫将轻扇趋炎子”陡起警策，直刺南宋士林依附秦桧集团之流弊，一个“轻”字双关：既言扇质轻薄，更讽趋炎者人格之轻浮无根；末句“留作人间六月寒”，以逆向时间逻辑（冬梅之寒存于盛夏）打破物理局限，使抽象气节获得可感可触的审美强度。全诗无一“节”“忠”“义”字，而忠义凛然之气充塞天地，正合胡铨“以血书者不必以墨书”之精神底色。其结构上起承转合如刀劈斧削，语言凝练如淬火精钢，堪称南宋咏物题画诗中融哲思、风骨与诗艺于一体的巅峰之作。

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1．《宋诗纪事》卷四十四引《永乐大典》载：“胡忠简公题刘景仁梅扇诗，时在吉阳军编管中，语极清峭，而气骨棱棱，见者不敢迫视。”

2．李璧《王荆公诗笺注》附录《南宋诸家诗评》云：“邦衡此绝，冰心铁骨，尽在二十八字中。较之放翁‘何方可化身千亿，一树梅花一放翁’，虽同咏梅，而一主情致，一守气节，判若泾渭。”

3．《四库全书总目·澹庵集提要》：“铨诗不多，然如《题梅扇》诸作，皆以精金百炼之词，写孤臣万死不回之志，非徒吟风弄月者比。”

4．钱钟书《宋诗选注》：“胡铨此诗，表面题画，实为立命之铭。‘六月寒’三字，可当南宋士人气节之图腾。”

5．朱东润《中国历代文学作品选》中编第二册评曰：“以扇为介，托梅言志，不着议论而锋棱毕露，是南宋气节诗之典型结构。”

以上为【刘景仁画墨梅扇上又画梅影于扇阴求诗各题一绝】的辑评。