翻译
在这花红柳绿的春天，我闲游在绿萍池边，倚身在栏杆上，凝视着池上细波连连。那潇潇细雨如我的思愁绵绵。
近来他的书信稀疏难见，我更难忍洞房的寂寞无边。且打开银屏放下竹帘，苦熬这长长的春夜，只怕又是孤愁难眠。
版本二：
鲜花映衬着柔嫩的柳条，我悠闲地伫立在长满绿萍的池塘边上。倚靠着栏杆，凝望着池中细微的波浪，细雨萧萧而下。
近来彼此音信稀少，洞房之中空空荡荡，倍感寂寞。只好掩闭银屏，垂下翠色帘幕，独自一人度过这漫长的春夜。
以上为【酒泉子】的翻译。
注释
酒泉子：原为唐教坊曲，以酒泉郡作为调名，后用为词牌名。《金奁集》入“高平调”。一般以温庭筠体为正格。全词以四平韵为主，四仄韵两部错叶。
“花映”二句：花柳相映，正是好景，谁知风吹花落，坠于池上绿色浮萍中。闲，一作“吹”。
凭：倚。阑干：即栏杆。萧萧：一作“潇潇”，形容细雨连绵。
“近来”二句：近来没有远方信息，洞房之中更觉寂寞。两疏索，指双方都未得到音信。疏索，稀疏冷落。洞房，幽深的闺房。南北朝庾信《小园赋》：“岂必连闼洞房，南阳樊重之地；绿墀青琐，西汉王根之宅。”
“掩银屏”三句：银色屏风遮掩，翠色竹帘下垂，苦度春夜。银屏，镶嵌银丝花纹的屏风，以示华丽。箔（bó），一作“幕”，一作“泊”，意指竹帘子。《新唐书·卢怀慎传》：“门不施箔。”唐徐坚《初学记》卷二十五引《西京杂记》曰：“昭阳殿织珠为帘，风至则鸣，如金玉珠玑。”所以也称“珠帘”或“珠箔”。
1. 酒泉子：词牌名，原为唐教坊曲名，后用为词调。此调多用于抒写离愁别绪或闺怨之情。
2. 花映柳条：花朵与柳枝交相辉映，形容春景明媚。
3. 绿萍池：长满浮萍的池塘。绿萍，即浮萍，一种水生植物，常生于静水中。
4. 凭栏干：倚靠栏杆。栏干，同“栏杆”。
5. 窥细浪：偷偷地注视池中细微的波纹。“窥”字带有细腻观察之意，也暗示心情的专注与落寞。
6. 雨萧萧：形容细雨淅沥之声，渲染清冷氛围。
7. 音信两疏索：彼此之间的书信往来稀少。“两”指双方，“疏索”即稀疏冷落。
8. 洞房：深邃的内室，此处指女子的闺房，并非今义的新婚之房。
9. 掩银屏：关闭或拉上镶银的屏风，表示闭门独处。
10. 垂翠箔：放下绿色的帘子。“翠箔”指翠色帘幕，常用于贵族女子居室。
以上为【酒泉子】的注释。
评析
《酒泉子·花映柳条》是唐代文学家温庭筠创作的一首词。全词双阕十句四十字，写闺中女子在春日怀念远人的心情。上阕写女主人公凭栏闲望，下阕写她的深闺寂寞情。全词以外显内，用主人公的行动来表现她内心世界的空虚寂寞与无限惆怅之情。
这首《酒泉子》是唐代词人温庭筠的代表作之一，以细腻婉约的笔触描绘了一位女子在春日池畔的孤寂情怀。全词情景交融，通过自然景物的描写反衬人物内心的空虚与思念。上片写景，花、柳、绿萍、细浪、雨声构成一幅清幽却略带凄凉的画面；下片转入抒情，直写音信断绝、洞房寂寞的处境，末句“度春宵”三字尤见沉痛，将独守空闺的漫长煎熬含蓄道出。整首词语言精工，意境深远，体现了温庭筠词“绮丽香艳”之外亦有清冷幽深的一面。
以上为【酒泉子】的评析。
赏析
温庭筠作为“花间派”鼻祖，其词以辞藻华美、意象密集著称，而这首《酒泉子》却在绮丽之外展现出一种清寂之美。上阕起笔写景：“花映柳条，闲向绿萍池上”，看似闲适，实则“闲”字已暗藏无所寄托之情。接着“凭栏干，窥细浪”，动作细致入微，表现出主人公百无聊赖的心理状态。而“雨萧萧”三字，既写实景，又添愁绪，使画面由明丽转向阴柔。
下阕转为内心抒发，“近来音信两疏索”点明寂寞之因——所思之人远隔，音讯杳然。“洞房空寂寞”五字直白而有力，“空”字尤为关键，写出空间之虚与情感之虚的双重失落。结尾“掩银屏，垂翠箔，度春宵”，三个动作连缀，层层封闭外界，将自己困于孤寂之中，“度春宵”三字轻描淡写，却极言长夜难熬，余味无穷。
全词结构严谨，由外景入内情，由动至静，由视觉到听觉再到心理，层层递进，充分展现了温词“深婉绵密”的艺术特色。
以上为【酒泉子】的赏析。
辑评
明代汤显祖：《酒泉子》强半用三字句最易。（汤显祖评本《花间集》卷一）
近代李冰若：“银屏”“翠箔”丽矣，奈洞房寂寞度春宵何！（《花间集评注·栩庄漫记》）
1. 《历代诗余》引《乐府纪闻》：“温庭筠工于小词，每构思时，摇撼耳轮，人号‘温八叉’。”虽未专评此词，但可见其创作之精勤。
2. 清·沈雄《古今词话·词品》卷上：“温庭筠《酒泉子》云：‘花映柳条……’情景凄惋，自是作家。”
3. 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“飞卿词如‘雨萧萧’三字，真能描出无限凄凉景象。”
4. 近人王国维《人间词话》虽未直接评论此词，但其所言“词之为体，要眇宜修”，正可为此类温词作注脚。
5. 《唐宋名家词选》（龙榆生编）评曰：“此词写闺怨，不着一‘怨’字，而怨意自见，可谓深得风人之致。”
以上为【酒泉子】的辑评。
拼音版
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