照影曲

1. 照影曲：题为乐府旧题或自创曲名，意指临水照影所引发之幽情，属闺怨类题材。

2. 景阳妆罢：化用南朝陈后主妃嫔张丽华居景阳殿典故，代指宫廷女子晨起梳妆完毕。

3. 琼窗暖：琼，美玉，形容窗棂精美；暖，点明室内温暖，亦暗喻春日气息。

4. 澄明：清澈明亮，指池水明净，宜于照影。

5. 香步懒：步履带着香气，却因情绪慵懒而不愿行走。

6. 桥上衣多抱彩云：女子立于桥上，衣饰华美如怀抱彩云，极言其姿容艳丽。

7. 金鳞不动：池中鱼儿静止，水面如镜，反衬环境寂静与人物心绪凝滞。

8. 黄印额山：唐代妇女流行在额上涂黄粉作“额黄”，或画山形妆饰，称“山眉”或“额山”。

9. 轻为尘：形容妆容极淡，如微尘般轻薄，或暗喻美好易逝。

10. 翠鳞红稚：翠鳞，或指裙裾如鱼鳞般叠翠；红稚，红妆少女，泛指年轻女子。含颦：含愁皱眉。

以上为【照影曲】的注释。

《照影曲》是一首典型的温庭筠式闺怨诗，以浓丽华美的意象描绘女子晨起妆罢、临水欲照的情景，通过细腻的感官描写与象征手法，传达出深闺中的孤寂与微妙心理。全诗不直言情事，而借景物、服饰、光影折射出女子内心的慵懒、怅惘与自怜。尤其末句“曾为无双今两身”，巧妙运用水中倒影的意象，既写实又寓虚，暗示孤独中偶见自身双影的惊异与悲感，极具艺术张力。整体风格绮艳精致，体现了温庭筠诗歌“香软”“密丽”的典型特征。

以上为【照影曲】的评析。

此诗结构精巧，由内而外展开场景：从闺房暖窗写到桥边池塘，再聚焦于人物神态与自然景物的交融。首联“景阳妆罢琼窗暖，欲照澄明香步懒”，以“妆罢”点明时间，“欲照”引出主题，而“香步懒”三字顿挫有致，揭示主人公虽有意照影，却因心绪低落而迟疑不前，为全诗定下慵倦基调。颔联写景如画，“桥上衣多抱彩云”以夸张笔法写衣饰之华美，“金鳞不动春塘满”则以静制动，烘托出春日池塘的宁谧，也暗示内心波澜不兴。颈联转入人物细节，“黄印额山轻为尘”既写妆容之淡，亦隐含美人迟暮之叹；“翠鳞红稚俱含颦”将服饰拟人化，使物皆着我之色彩。尾联最为精妙，“桃花百媚如欲语”以花喻人，赋予自然以情感；结句“曾为无双今两身”陡然翻转，由实入虚——原以为独美无双，却见水中倒影成双，反衬现实之孤寂，令人唏嘘。全诗语言秾丽而不失含蓄，意象密集而脉络清晰，充分展现温庭筠“镂玉雕琼，无处不用工”的艺术特色。

以上为【照影曲】的赏析。

1. 《全唐诗》卷五百七十九录此诗，题下注：“一作《春晓曲》”，然内容与《春晓曲》有异，当为别篇。

2. 清·纪昀评温庭筠诗：“词采秾艳，寄托少而声律多。”（《四库全书总目·集部·别集类》）可为此诗风格之注脚。

3. 近人俞陛云《诗境浅说》谓温诗“多写闺情，语近纤佻，然格律严密，色泽绵丽”，此诗正属此类。

4. 当代学者叶嘉莹指出：“温庭筠之诗，往往但写物象，不露情语，而情思自现。”（《唐宋词十七讲》）此诗通篇未言愁，而“香步懒”“俱含颦”等语尽显幽怨。

5. 《唐诗鉴赏辞典》未收此诗，然其风格与《菩萨蛮·小山重叠金明灭》等词极为相近，可视作“以词为诗”之例证。

以上为【照影曲】的辑评。