荷叶杯

镜水：平静明净的水。唐·李肇《唐国史补·卷下》：“凡造物南水土，故江东官纱绫、官纸者，镜水之故也。”

小娘：此指采莲的少女。

红粉：女子化妆所用的胭脂和铅粉，这里指妆扮得十分美丽的少女面庞。

寒浪：寒凉的水波。

思惟：思量、思念。《汉书·张汤传》：“使专精神，忧念天下，思惟得失。”

1. 荷叶杯：词牌名，原为唐教坊曲名，后用为词调，多写男女之情或闺怨。

2. 镜水：平静如镜的水面，形容湖水清澈平静。

3. 秋月：秋天的月亮，此处特指夜晚的月光。

4. 如雪：比喻月光洒在水面上洁白如雪，亦可暗指荷花之白。

5. 采莲时：指采摘莲蓬或莲花的时节，常与江南水乡生活及爱情题材相关。

6. 小娘：年轻女子，少女，唐代俗语，常用于诗词中称年轻女性。

7. 红粉：指女子的妆容，代指美丽的女子。“红粉”亦可指胭脂香粉。

8. 寒浪：带有寒意的水波，既写秋夜水凉，也暗示心境凄清。

9. 惆怅：失意、伤感的情绪，表现女子内心的忧愁。

10. 正思惟：“思惟”同“思维”，即沉思、思索之意，此处指女子正在陷入深深的思绪之中，情感内敛而深沉。

以上为【荷叶杯】的注释。

在这首词中，词人以清丽的笔触、优美的意象、生动的比喻，描绘了一幅清幽雅丽的秋夜采莲图，写出了采莲女子秋夜冒寒采莲的辛勤劳作以及心中的怅恨。

此词抒写少女月夜采莲的惆怅。头两句八字缀时间景物：秋水，秋夜，秋月，水平如镜，月光如雪，构成了一幅秋夜月色雪景图。与此同时采莲常常蕴含着男女情爱意旨的表达，南朝乐府民歌《两洲曲》中即云：“开门郎不至，出门采红莲。采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子青如水。置莲怀袖中，莲心彻底红。”女子爱恋情郎的心清澈如水、热情似火，显得格外纯真、赤诚。另如晚唐皇甫松的《采莲子》词：“船动湖光滟滟秋，贪看年少信船流。无端隔水抛莲子，遥被人知半日羞。”情窦初开的采莲少女被岸上的英俊少年迷住了，爱情的火焰悄悄燃起。她下意识地抛出一颗莲子、一颗少女初恋的心。所以，这里的采莲活动也隐含着对情爱的渴望和追求。作品善于捕捉采莲女子一瞬间的情感：她面对自己映在水光之中的娇颜，顿生孤寂与惆怅，“红粉”与“寒浪”的映照，“惆怅”心情的揭示，“思惟”意念的抒发，都令这清雅的荷塘月夜增添了一丝淡淡的感伤色彩。而她面对寒浪，心感惆怅。为甚？“正思维”，思维什么？词人不回答，留给读者驰骋想象的馀地，言尽而意未尽。

这首词写的很精练，紧抓采莲女月夜伫立凝思这一意象，用简洁凝练的笔法，层层递进，把少女那种孤寂、苦闷、惆怅的心境展露无遗。短短二十三字，就把情景融与一体，可见其卓绝的想象力和高超的驾驭语言的能力。

这首《荷叶杯》是唐代词人温庭筠的代表作之一，以精炼的语言勾勒出一幅清冷而富有情致的秋夜采莲图。全词仅三十三字，却意境深远，情感含蓄。上片写景，描绘秋月照水、莲花盛开的夜晚，点明时间与环境；下片转入人物描写，通过“小娘红粉”与“寒浪”的对照，表现女子内心的孤寂与惆怅。结句“正思惟”戛然而止，留下无限余韵，使读者对女子所思何事产生种种联想。整首词语言清丽，意象空灵，体现了花间词派典型的婉约风格。

以上为【荷叶杯】的评析。

温庭筠作为“花间派”鼻祖，其词风浓艳细腻，注重意象营造与情感渲染。此词虽短，却极具画面感。开篇“镜水夜来秋月，如雪”一句，以“镜水”与“秋月”两个意象叠加，构建出澄澈静谧的秋夜氛围，“如雪”二字既可形容月光皎洁，也可联想荷塘中白莲盛开之景，一语双关，耐人寻味。

“采莲时”点明事件与季节，将读者引入江南水乡的生活场景。采莲本是充满生机与欢愉的活动，但接下来笔锋一转，“小娘红粉对寒浪”，美丽女子面对的却是“寒浪”，冷暖对比强烈，暗示内心情感的落差。

“惆怅，正思惟”以直抒胸臆的方式收束，却不言所思何事，留下空白。这种“不言之情”正是温词的高妙之处——情感深藏于景语之后，欲说还休，余味悠长。全词结构紧凑，由景入情，情景交融，展现了温庭筠驾驭短调的卓越能力。

以上为【荷叶杯】的赏析。

近代华钟彦《花间集注》：正思惟：鄂州本误作“正思想”。《全唐诗》作“正相思”。万树《词律》谓“正思谁”，均非其旧。兹据明巾箱本改正。

1. 《历代诗余》引《乐府纪闻》：“温庭筠工于小词，声情绵邈，每动人心。”

2. 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“飞卿词极流丽，然气格不高，如‘镜水夜来秋月’等句，徒有姿态耳。”

3. 近人王国维《人间词话》：“温飞卿之词，句秀也。”虽未直接评此词，但可借以理解其整体风格。

4. 李冰若《花间集评注》：“此词写秋夜采莲女之幽怀，语简而情深。‘寒浪’二字，写出秋意，亦写出人心之冷落。”

5. 唐圭璋《唐宋词简释》：“通首写景写情，皆从‘镜水’生发。夜来月照，水似镜，月如雪，境界已成。‘小娘红粉’，点缀其间，倍觉凄清。结句‘正思惟’三字，含蓄无尽。”

以上为【荷叶杯】的辑评。