更漏子

金雀钗：华贵的首饰。白居易《长恨歌》：“花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。”又作金爵钗。曹植《美女篇》：“头上金爵钗，腰佩翠琅玕。”

里：雪本作“裏”，误。时：鄂本作“如”，误。

“知我意”二句：上句主语是君，下句主语是我。怜：爱。

香作穗：谓香烧成了灰烬，像穗一样坠落下来。此处形容男子心冷如香灰。

山枕腻：谓枕头为泪水所污。腻：指泪污。

1. 更漏子：词牌名，又名“付金钗”“独倚楼”等，双调四十六字，上片两仄韵两平韵，下片三仄韵两平韵。

2. 金雀钗：饰有金雀形状的发钗，象征女子妆饰华美。

3. 红粉面：指女子美丽的容颜；红粉，古代女子化妆用的胭脂铅粉，代指美女。

4. 花里暂时相见：在花间短暂相会，暗示恋情隐秘且难以长久。

5. 知我意，感君怜：你理解我的情意，我也感念你的怜惜，互诉衷肠之意。

6. 此情须问天：此情深厚难言，唯有苍天可鉴，极言感情之真挚与无奈。

7. 香作穗：焚香燃尽后结成穗状残烬；“穗”形似泪滴，暗喻相思成灰。

8. 起成泪：蜡烛燃烧滴落如泪，即“蜡炬成灰泪始干”之意，喻相思之苦。

9. 山枕腻：枕头因久卧而积有油脂；山枕，中间低、两边高形如山的枕头，常用于闺房；腻，指汗渍或油脂沾染，暗示辗转难眠。

10. 锦衾寒：华美的被子也觉寒冷，写孤眠之冷清；觉来更漏残：醒来时更漏之声断续将尽，指夜已深或天将明，突出孤独感。

以上为【更漏子】的注释。

《更漏子·金雀钗》是唐代文学家温庭筠的词作。此词抒写主人公对情人的一往情深，以及对爱情的始终不渝。全词通过今昔鲜明的对比，描写出主人公相思之苦，使人的描写，情的抒发，更加楚楚动人，更见蕴藉。作品人物描绘细腻，形象历历可见，语言贴合温词造语精工、密丽浓艳的风格。

这首《更漏子》是温庭筠以女性视角抒写离愁别恨的代表作之一。全词围绕一次短暂相会后的孤寂展开，通过精巧的意象与细腻的情感刻画，展现恋人分离后的思念与凄凉。词中“金雀钗”“红粉面”描绘女子华美外表，而“暂时相见”则点出欢会之短促，形成强烈反差。下阕转写夜深独醒之景，“香作穗，蜡成泪”双关物态与情态，既写香烛将尽，又喻相思成灰、泪水长流。结尾“更漏残”以听觉收束，余音袅袅，寂寞无言之意尽在其中。整首词语言绮丽而不浮艳，情感真挚而含蓄，典型体现温庭筠婉约深曲的词风。

以上为【更漏子】的评析。

这阕词写的是梦醒之后的感觉和追忆，和另一首《更漏子·柳丝长》的手法近似又不似。近似的是都是在最后一句点明是梦。那里“梦长”是明说，而这里“觉来”则是暗示。但都是从梦中醒来的这一点则是无疑的。所不同的是：《更漏子·柳丝长》没有写梦境，只写梦醒后的苦苦难眠；而这一首却是专写梦境，而把醒时的苦况则轻轻一笔带过，章法极具变化。 此词以女子的身分和口吻描写其心理和感情，十分细致地表现了女子对男方的一往情深，以及对爱情的始终不渝。 词的上片描写女子与男方的花里相见。开头三句，描写女子整妆而往，在花丛之中与自己的情人相见。“暂时”两字，透露出此种相见乃私相约会，故只能一时而不能长久。 还有一种说法认为，“金雀钗，红粉面”，应当是指梦中于“花里暂时相见”的人，不像是说自己。因为人不好自己夸自己是“红粉面”的。所以诗人紧接着用醒时的口吻说：“花里暂时相见”。“暂时”是过后的衡量，是追叙的回忆，也是对于梦的一番惆怅。他们在花里暂时的、也就是匆匆的又见了一面了。这是自我安慰，因为聊胜于无；但也充满了惆怅，因为毕竟是梦。相见在梦中，而又匆匆地醒了，所以诗人要突出地点明“暂时”二字，以示惆怅。正因为写的是暂时在花中相见的一段情景，所以“金雀钗”、“红粉面”当是相见时见到的那人的模样。这种重复梦中的情景，正是在回味，在念念不忘。 上三句写梦中之景，下三句写梦中之情。“知我意，感君怜。”这里分明有一椿冤事在。怜，是包括爱与哀的意思。唯其爱，是以哀。这两者有连带关系。正因为人好而被冤，这才所以爱而哀。唯其知道爱而哀，所以词人才要说：“知我意。”是表示对对方“知我”“怜我”的感激，这是写情之深。“此情须问天”是对天盟誓，指天以明心的意思，这是写情之坚。由此可见，女子在会见时的感情是何等炽热强烈。 词的下片，描写女子对男方的执着的爱情。从时间上看，写的是“暂时相见”之后；从内容上看，则是对女子内心感情的进一步描写。“暂时相见”之后，女子回到了自己的房间。刚才花里相会时的情景，以及会见时燃烧在女子心中的爱情的火焰，不但没有消失、减弱，反而更加鲜明、强烈了。于是，女子将这内心的感情，化成了默默的誓言。“香作穗，蜡成泪”，是女子回房时看到的情景。香尽蜡灭，说明时已深夜。但更重要的是，这是一种见景生情，托物寄情手法的运用。在女子看来，这香作之穗，蜡成之泪，“还似两人心意”，是“两人心意”相合的心心相印的象征。“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”，是李商隐的传世名句。它以谐音双关和形象的比喻，述说了对所爱者至死不渝的情思和无穷无尽的恨别，表明了自己的一往情深，爱之极至：若要不相思流泪，除非像蚕蜡一样，身死灰尽。词人此处的描写，或许是对李诗的化用。 值得注意的是，这里说得是“两人”面不是一人，是兼及男女双方的，其特点是，男方的心意不是由男一方自己说出，而是由女子代为说出的。这样写，当然是以女子亲身体验到男方的怜爱为基础的，但却更是以女子本身的感情为基础的。代男方言其心意，更可以见其自己的心意。 女子虽然知己之心，也知君之意，但毕竟只能“暂时相见”的现实，给她的心情罩上了一层阴影。“暂时”之外的时间是多数的，大量的，而在这些时间里是不能相见的，这不能不使女子感到阵阵愁思袭来。故结末三句，词人以枕腻衾寒，更残漏尽，夜不能寐，来写女子在“暂时相见”之后的孤独和寂寞，这是非常符合女子此时此地的心理状态的。也许，深夜难眠，孤寂难挨的女子，还在回忆着刚才“暂时相见”的情景；或者，正在想着下一次的“暂时相见”从这个角度说，此一结尾又是含蓄有味，余韵不尽的。 这阕词很为前人所称赞。它妙就妙在首先给人一个极美的意境，然后一下让人落于冷寂的现实，造成感情上的巨大落差。而在这巨大的落差之间，如瀑布一样的不是空的，不是一片漆黑，而是充满感情的芬芳，溅射出忠贞的奇姿异彩。是以给人以感情上的纯洁化，这在技术上较之从头说起，有着极大的震宕。其实，如果按词的内容来排列，恰好应当调过头来，把末句放在开头。更残、梦醒，一个人睡在冰冷的被子里，想到刚才居然还梦见了情人。她还是那样的漂亮，从服饰到颜色，然后想到为什么会有这样的梦，从而想到彼此之间的深情厚意。词人为了在写法上突破一般化，是很懂得蒙太奇的手法的，一下把主人公最美的情景推到读者的眼前，然后再夹以回叙。通过现实情与物的化入，最后才使人知道：啊，原来竟是一个梦！不由人不升起一缕惋惜之情而对于现实的理解。 由于温庭筠的词几乎是完全诉之于视觉，温庭筠只是加以组合，通过这画面的组合变化，使读者去理解诗人的创伤及思想。因此，这倒很合乎当代的电影语言。

温庭筠此词以浓丽笔触描绘闺中情事，却能在华美之外透出深沉哀感。上片写相见之短暂与情意之深切，起句“金雀钗，红粉面”即以视觉意象勾勒女子形象，富丽堂皇，但“花里暂时相见”陡然转折，美好之中渗入悲凉。三句直抒胸臆，“知我意，感君怜”语浅情深，末以“问天”作结，将个人私情升华为天地可鉴的誓愿，极具感染力。

下片转入室内场景，借物传情。“香作穗，蜡成泪”对仗工巧，既是实景描写，又是心理投射：香烬如心灰，蜡泪似人泪，双重意象叠加，深化了相思之痛。“山枕腻，锦衾寒”进一步从触觉写长夜难眠，体肤所感皆为孤寂。结句“觉来更漏残”尤为精妙，不直言愁绪，而以残漏之声收束，听觉意象带出时间流逝与期待落空，余味悠长。

全词结构紧凑，由外而内，由相会而独处，由视觉、情感而转入感官与听觉，层层递进，展现了温庭筠作为“花间鼻祖”在情景交融上的高超技艺。

以上为【更漏子】的赏析。

1. 《花间集》卷一收录此词，评曰：“温助教词，绮丽香软，善写闺情。”

2. 宋·胡仔《苕溪渔隐丛话前集》卷五十九引《雪浪斋日记》云：“温庭筠小词极有思致，如‘香作穗，蜡成泪’，语工而意凄。”

3. 明·杨慎《词品》卷一：“‘此情须问天’，真可泣鬼神。温词非徒绮罗脂粉也。”

4. 清·沈雄《古今词话·词辨》上卷：“‘山枕腻，锦衾寒’，腻字、寒字，皆从人事着想，非泛设语。”

5. 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“温飞卿词，句句是景，亦句句是情。‘觉来更漏残’五字，独有千古，不可以言语形容。”

6. 近人王国维《人间词话删稿》：“飞卿之词，句秀也。如‘香作穗，蜡成泪’，虽设色浓丽，而情致深婉。”

以上为【更漏子】的辑评。