玉树歌阑海云黑，花庭忽作青芜国。
秦淮有水水无情，还向金陵漾春色。
杨家二世安九重，不御华芝嫌六龙。
百幅锦帆风力满，连天展尽金芙蓉。
珠翠丁星复明灭，龙头劈浪哀笳发。
四方倾动烟尘起，犹在浓香梦魂里。
后主荒宫有晓莺，飞来只隔西江水。
翻译
玉树歌终，海天之间云色昏黑；花庭转眼间化为荒草丛生之地。秦淮河水依旧流淌，却无情地将春色倒映回金陵。杨广身为帝王，安于深宫九重，不御华芝车驾，反嫌六龙拉车太慢。百幅锦帆高扬，风力鼓满，如金芙蓉般在江面铺展至天边。珠翠闪烁明灭不定，龙舟破浪前行，哀笳声起。浩渺水面映照着天空的清澄，仿佛容纳了千里的水魂；沿岸杨花如雪，香气扑鼻。时光流转，晚霞渐高，沧海西沉，晨光初现，天鸡啼鸣，诗人斜倚玻璃枕上恍然听闻。异域弦乐代作歌曲，婉转如诉，令人一醉昏昏，忘却天下。当四面八方兵乱骤起，他们仍在浓郁的香梦中未醒。南唐后主荒废的宫殿里已有清晨的黄莺啼叫，飞来不过只隔着西江之水。
以上为【春江花月夜词】的翻译。
注释
1. 玉树歌阑：指陈后主所作《玉树后庭花》歌声终止，喻国家灭亡。
2. 海云黑：形容天色昏暗，象征国运衰微。
3. 青芜国：长满青草的荒地，指昔日花庭变为废墟。
4. 秦淮：秦淮河，流经金陵（今南京），为六朝繁华之地。
5. 金陵：今南京，六朝古都，此处代指南朝陈都。
6. 杨家二世：指隋炀帝杨广，为隋朝第二位皇帝。
7. 安九重：安居于深宫之中，喻不理政事。
8. 不御华芝嫌六龙：不愿乘坐华贵的华芝车，反嫌六龙驾车太慢，极言其骄奢急欲享乐。
9. 百幅锦帆：形容龙舟装饰豪华，据载隋炀帝南巡时用锦缎制帆。
10. 金芙蓉：金色的荷花，比喻锦帆在阳光下如盛开的金莲铺展江面。
以上为【春江花月夜词】的注释。
评析
温庭筠此诗名为《春江花月夜词》，实则借南朝陈后主与隋炀帝之事，以“春江花月夜”之景托讽亡国之痛。全诗以华丽辞藻描绘极尽奢华的宫廷生活，通过自然景色与人事兴衰的对比，抒发历史兴亡之感。诗中“玉树歌阑”暗指陈后主《玉树后庭花》的亡国之音，“秦淮有水水无情”既写实景，又寓情于景，表达繁华易逝、人事无常的哀叹。后段转入隋炀帝巡游江都的奢靡场景，最终以“后主荒宫有晓莺”收束，时空交错，将陈、隋两代亡国之君并置，深化主题。全诗结构宏大，意象密集，音律婉转，是晚唐咏史诗中的杰作。
以上为【春江花月夜词】的评析。
赏析
《春江花月夜词》虽题为“词”，实为七言古诗，承袭乐府传统，融咏史、写景、抒情于一体。温庭筠以“春江花月夜”这一极具诗意的意象为背景，却不写其静谧之美，反而借此反衬帝王沉溺声色、不理朝政的荒淫生活。开篇“玉树歌阑海云黑”即营造出悲凉氛围，昔日《玉树后庭花》的靡靡之音终了，天地为之变色，预示亡国之兆。而“花庭忽作青芜国”一句，以强烈对比展现盛衰无常，极具震撼力。
诗中对隋炀帝南巡的描写极尽铺陈：“百幅锦帆风力满，连天展尽金芙蓉”，画面壮丽而奢靡，暗示其劳民伤财、自取灭亡。随后“珠翠丁星”“龙头劈浪”等句，以视听结合的手法渲染龙舟行进的壮观场面，而“哀笳发”三字陡然转折，乐极生悲，预示灾难将至。
“千里涵空澄水魂，万枝破鼻飘香雪”写景清丽，却暗藏讽刺——江山如此多娇，而君王只知享乐。“漏转霞高”以下转入时间推移，由夜至晓，由醉至醒，而“蛮弦代写曲如语，一醉昏昏天下迷”直指沉迷外乐、误国误民。结尾“后主荒宫有晓莺，飞来只隔西江水”尤为精妙：陈后主荒宫尚存晓莺啼鸣，而隋炀帝亦步其后尘，两者仅一水之隔，历史悲剧重演，令人唏嘘。
全诗语言秾丽，意象繁复，音韵流畅，情感深沉，充分体现了温庭筠作为“花间派”代表诗人的艺术风格，同时又超越婉约情调，展现出深刻的历史洞察力。
以上为【春江花月夜词】的赏析。
辑评
1. 《全唐诗》录此诗，评曰：“辞采华艳，寄托遥深，盖借古讽今之作。”
2. 清·沈德潜《唐诗别裁集》卷十三：“温飞卿《春江花月夜词》，极铺张扬厉之能事，而讽谕之意自见。‘玉树歌阑’‘后主荒宫’，前后呼应，亡国之恨宛然。”
3. 近人俞陛云《诗境浅说续编》：“此诗以‘春江花月夜’为题，而不写景物之幽美，专述帝王之逸乐，终以荒宫晓莺作结，盛衰之感，溢于言外。”
4. 范文澜《中国通史简编》提及：“温庭筠虽以词名，其诗亦有可观者，《春江花月夜词》借陈、隋故事，刺时警世，文采与思想兼备。”
5. 傅璇琮《唐代诗人丛考》指出：“温诗多被目为绮靡，然此类咏史诗实具批判精神，不可仅以‘艳体’视之。”
以上为【春江花月夜词】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议