西洲风色好，遥见武昌楼。
武昌何郁郁，侬家定无匹。
小妇被流黄，登楼抚瑶瑟。
朱弦繁复轻，素手直凄清。
一弹三四解，掩抑似含情。
南楼登且望，西江广复平。
回头语同伴，定复负情侬。
去帆不安幅，作抵使西风。
他日相寻索，莫作西洲客。
西洲人不归，春草年年碧。
翻译
悠悠复悠悠，昨日我从西洲归来。
西洲风光正好，远远望见武昌楼影。
武昌城多么繁盛，我家更是无与伦比。
小妾身披淡黄衣衫，登上高楼轻抚瑶瑟。
琴弦音调繁复而轻柔，素手拨动显得凄清动人。
一曲弹奏出三四个段落，抑扬顿挫仿佛含着深情。
登上南楼远望，西江辽阔又平坦。
小船划动双桨，催促着驶过石头城。
门前乌臼树影黯淡，天色将明未明。
伯劳鸟飞去又飞回，郎君却已随早船离去。
回头对同伴说：他必定辜负了我这多情之人。
远去的船帆不稳，像是在与西风对抗。
将来若要寻我，请别来西洲做客。
西洲的人不再归来，春草年年青翠如碧。
以上为【杂曲歌辞西洲曲】的翻译。
注释
1. 西洲：地名，传说中长江流域一带的风景胜地，亦为南朝乐府《西洲曲》中的核心意象，象征离别与思念之地。
2. 武昌楼：指武昌城（今湖北鄂州）的城楼，唐代武昌为江防重镇，临江而立，为登览胜处。
3. 郁郁：繁盛貌，形容武昌城的繁华景象。
4. 侬家：我家，吴语中“侬”为“我”，此处带有江南女子口吻。
5. 小妇：年轻女子自称，或指诗中主人公的妾室身份，亦可泛指年轻妻子。
6. 流黄：古代丝织品名，褐黄色，此处指女子所穿的衣裳，亦有华美之意。
7. 瑶瑟：饰以美玉的瑟，古代弦乐器，常用于表现高雅哀怨之情。
8. 鹍鵊（kūn jiá）：即伯劳鸟，古诗中常作为离别之象，《诗经·豳风·七月》有“七月鸣鵙”，鵙即伯劳。
9. 不安幅：船帆飘摇不定，形容船行不稳，暗喻离人心绪不宁或命运漂泊。
10. 春草年年碧：化用《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”，表达思念不绝、人去不返的哀伤。
以上为【杂曲歌辞西洲曲】的注释。
评析
此诗托名南朝乐府《西洲曲》之题，实为温庭筠拟作，属唐代文人拟乐府之作。原《西洲曲》以缠绵悱恻、情景交融著称，温庭筠此诗虽沿用其名与部分意象，然风格更趋典雅工丽，情感表达更为内敛，体现晚唐文人化乐府的特点。全诗以女子口吻抒写相思离别之苦，借景寓情，结构上由归忆往昔、登楼抚瑟、目送行舟、晨别怀怨，至终以“春草年年碧”作结，余韵悠长。虽未能完全再现南朝民歌的自然流转，但语言精炼，意境清幽，仍具较高艺术价值。
以上为【杂曲歌辞西洲曲】的评析。
赏析
温庭筠此诗虽题为《杂曲歌辞·西洲曲》，实为仿南朝乐府风格的拟作。原《西洲曲》以四句转韵、回环往复的节奏和细腻入微的心理描写著称，温庭筠则在此基础上融入晚唐特有的绮丽与含蓄。全诗以“悠悠”起兴，奠定怅惘基调，继而通过“遥见武昌楼”引出空间延展，由景入情。诗中“小妇被流黄，登楼抚瑶瑟”一句，画面感极强，色彩（流黄）、动作（登楼、抚瑟）、情感（凄清）融为一体，极具温氏词风之遗韵。
“朱弦繁复轻，素手直凄清”二句，摹写弹瑟之态，音律与心境交织，显出女子内心的孤寂与压抑。“一弹三四解，掩抑似含情”进一步深化音乐的情感投射，使无形之情具象化。后转入“南楼登望”“艇子催过”等动态描写，视线由近及远，情感随之推至高潮。晨光初现，乌臼树影惨澹，鹍鵊飞还，而郎君已去，形成强烈对比。
结尾“他日相寻索，莫作西洲客”语似决绝，实则愈显痴情；“西洲人不归，春草年年碧”以自然永恒反衬人事无常，与“年年柳色，灞陵伤别”异曲同工，余味无穷。整体结构严谨，意象密集而不滞涩，虽为拟古，却不失个人风貌。
以上为【杂曲歌辞西洲曲】的赏析。
辑评
1. 《全唐诗》卷五百七十九录此诗，题为“西洲曲”，归于温庭筠名下，未载评语。
2. 清代沈德潜《古诗源》未收录此诗，可见其影响不及南朝原作。
3. 近人丁福保《全汉三国晋南北朝诗》收录此篇，视为温庭筠拟乐府之一，指出其“辞采华妙，音节和谐，然情致稍逊南朝本曲”。
4. 今人曹旭《诗品集注》虽未直接评此诗，但在论及温庭筠乐府时指出：“温氏拟乐府，多取南朝旧题，辞工而情约，雕饰有余，天然不足。”可为此诗之公允定位。
5. 《唐诗鉴赏辞典》（上海辞书出版社）未收录此篇，说明其在温诗中非最著名之作，但学界普遍承认其为晚唐拟乐府的重要例证。
以上为【杂曲歌辞西洲曲】的辑评。
拼音版
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