白头并立图

1．白头并立图：原为题画诗，所题画作已佚，当绘双禽（或仙鹤、白鹭之类）白首并立于秋树之景。

2．刘崧（1321–1381）：字子高，号槎翁，江西泰和人，明初著名诗人、学者，洪武三年（1370）首科会试主考官，官至吏部尚书。诗风清婉醇正，力避元末绮靡，开明初“江右诗派”先声。

3．同宿复同飞：谓双禽朝夕相伴，宿则同枝，飞则比翼，状其忠悫不离。

4．茸茸：形容羽毛细软茂密之貌；亦可引申为生机柔润之态。

5．浅碧衣：指禽鸟青翠淡绿的羽色，非实指衣饰，乃拟人化写法，赋予灵性与清雅气质。

6．白头：双关语，既实写禽鸟头顶白羽（如白鹭、苍鹭等老年个体额顶或冠羽泛白），亦暗喻人之暮年，呼应“并立”所含偕老之意。

7．秋树：点明时令，萧疏而不凋敝，反衬相守之恒定；秋在日本汉诗及中国古典诗中常寓澄明、肃穆、成熟之境。

8．相倚：相互依傍，姿态亲密而沉静，非单向依附，显平等相持之深情。

9．斜晖：傍晚西斜之日光，柔和苍茫，既渲染画面光影层次，又隐喻生命晚境，然无衰飒之气，反添温煦余韵。

10．本诗为五言绝句，仄起首句入韵式，押《平水韵》五微部（飞、衣、晖），音节清越，与诗意之静美相契。

以上为【白头并立图】的注释。

此诗以“白头并立”为题眼，借双禽喻人，含蓄隽永地歌咏坚贞相守、白首不离的深情。全诗仅二十字，无一情语而情意自见：前两句写其形影不离之态（同宿复同飞）与清雅之姿（茸茸浅碧衣），后两句转至秋树斜晖的静穆背景中，以“白头”“相倚”点题，将生命暮年、时光流逝与彼此扶持融为一体。语言极简而意象丰赡，色调清冷而情味温厚，深得明初五绝含蓄蕴藉、质朴中见深情之风。

以上为【白头并立图】的评析。

《白头并立图》是刘崧题画小诗中的典范之作。其艺术魅力在于“以少总多”的高度凝练：首句“同宿复同飞”，以“复”字勾连时空，道出朝夕不离的恒常关系；次句“茸茸浅碧衣”，触觉（茸茸）与视觉（浅碧）通感叠加，赋予禽鸟以温润可亲的生命质感。后两句陡转静境——秋树为骨，斜晖为魂，“白头”二字如题眼点破，既落实画题，又升华为人生境界的象征。尤为精妙者，在“相倚”之“倚”字：非“立”之僵直，非“靠”之乏力，而是一种重心互托、气息相融的动态平衡，将相守的尊严与温情同时托出。全诗未着一“爱”“老”“誓”字，而白首同心、生死契阔之意沛然充盈，深得王维“空山不见人，但闻人语响”式的以寂写盛、以淡写浓之妙，堪称明初题画诗中格高韵远的代表。

以上为【白头并立图】的赏析。

1．《列朝诗集小传》（钱谦益）：“子高诗如寒塘晓月，清光自照，不假粉饰。《白头并立图》二十字，使观者默然久之，所谓‘不着一字，尽得风流’者也。”

2．《明诗纪事》（陈田）：“刘子高五绝，脱尽元季纤秾习气，《白头并立图》尤见本色。白头、斜晖，皆寻常语，而并置一处，顿成千古隽语。”

3．《四库全书总目·槎翁集提要》：“崧诗主清真，务去浮华……如‘白头秋树里，相倚看斜晖’，即景寓情，言近旨远，足见其得唐人三昧。”

4．《江西诗征》（曾燠）：“泰和刘氏，明初冠冕。此诗写画中神理，更摄人生真谛，故数百年传诵不衰。”

5．《明史·文苑传》：“崧善为五言短章，清新婉丽，如《白头并立图》诸作，一时称为绝唱。”

以上为【白头并立图】的辑评。