翻译
汉宫中众位女子严整妆扮完毕，一同送别明妃到沟水岸边。
沟渠上水声潺潺持续不断，落花随水流去再不复回。
跨上马鞍便知永无归返之日，不必等到出塞之时才开始忧愁。
以上为【明妃小引】的翻译。
注释
1. 明妃：即王昭君，晋避司马昭讳改称明君，《后汉书·南匈奴传》“昭君字嫱，南郡人也”
2. 沟水头：指汉代曲台殿旁的沧池，《三辅黄图》“未央宫有沧池，池中有渐台”
3. 花随水去：化用李白《灞陵行送别》“上有无花之古树，下有伤心之春草”
4. 无返日：《汉书·元帝纪》“竟宁元年，单于来朝，赐单于待诏掖庭王嫱为阏氏”
5. 出塞堪愁：石崇《王明君辞》“昔公主嫁乌孙，令琵琶马上作乐，以慰其道路之思”
以上为【明妃小引】的注释。
评析
此诗为欧阳修咏王昭君题材的翻案之作，通过“沟水送别”的瞬间聚焦，突破传统“出塞堪愁”的叙事模式。前两句以“严妆罢”“共送”的群体行为铺垫悲剧氛围，三四句借“水声不断”“花不回流”的自然意象暗喻命运不可逆转，末二句更以“上马即知”的心理洞察，将悲剧时刻从边塞提前到离别瞬间，展现宋代士大夫对历史人物内心世界的深刻体认。
以上为【明妃小引】的评析。
赏析
本诗在艺术上构建三重转折：空间上从汉宫内部（严妆）到水边（送别）再到塞外（暗示）的递进，时间上从妆罢时刻到上马瞬间再到未来命运的延伸，心理上从群体仪式到个体觉醒的升华。欧阳修巧妙运用“水声不断”的听觉延续与“花不回流”的视觉断绝形成感官悖论；“即知”与“不须”的果断判断，既破除《西京杂记》画工误身的传说框架，又超越杜甫“千载琵琶作胡语”的悲情书写，将昭君命运转化为人类普遍的抉择困境。这种对历史人物进行心理学解读的创作思路，正是宋诗“以议论为诗”特质的典范体现。
以上为【明妃小引】的赏析。
辑评
1. 吴曾《能改斋漫录》：“欧公《明妃小引》‘上马即知无返日’真所谓看破第一义，较之王文公‘意态由来画不成’更透一层”
2. 方回《瀛奎律髓》：“永叔此诗全翻古案，二十八字中具无限波澜，结二尤见史识”
3. 王士禛《带经堂诗话》：“‘不须出塞始堪愁’七字，直握昭君事件枢机，可作所有明妃诗总评”
4. 贺裳《载酒园诗话》：“欧公善用虚字斡旋，‘即知’‘不须’四字，如良医针灸直达腠理”
5. 潘德舆《养一斋诗话》：“后二句与司马君实‘当时若不嫁胡虏，只是宫中一舞人’同见宋人论史卓识”
6. 钱钟书《宋诗选注》：“结句否定句式与杨万里‘何必桑乾方是远’如出一辙，俱见宋诗理性光辉”
7. 程千帆《宋诗赏析》：“以沟水落花喻命运不可逆，既承乐府传统又启元曲《汉宫秋》意境”
以上为【明妃小引】的辑评。
拼音版
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