盘车图

1. 盘车图：描绘车辆在山间盘曲道路上行驶的图画，可能为古代山水画中的一种题材。

2. 嶙嶙：同“嶙峋”，形容山石突兀、重叠不平的样子。

3. 矗矗：高耸直立的样子，多用于形容山石或建筑。

4. 硗聱（qiāo áo）：土地贫瘠坚硬，此处形容山石坚硬难行。

5. 车碌碌：车轮滚动的声音，拟声词，表现行车于崎岖山路之艰难。

6. 侧辙倾辕：车辙偏斜，车辕倾斜，形容道路险峻，行车不稳。

7. 仄（zè）口：狭窄的山口，即“隘口”。仄，狭小之意。

8. 才盈幅：仅有一幅大小，形容画幅不大。“盈”，满；“幅”，布帛宽度，引申为画幅尺寸。

9. 梅老：欧阳修自称。因其号“六一居士”，亦常以“醉翁”“老夫”自谓，“梅老”或为其戏称，或指其晚年自号之一，亦可能为友人间称呼。

10. 忘形得意：舍弃外在形貌而把握内在精神，语出《庄子·外物》：“筌者所以在鱼，得鱼而忘筌；言者所以在意，得意而忘言。”比喻艺术欣赏应重意境而非拘泥形式。

以上为【盘车图】的注释。

欧阳修此诗以“盘车图”为题，借一幅描绘山行艰险与豁然开朗之景的古画，展开对艺术本质、审美趣味及人生价值观的深刻探讨。全诗由景入情，由画及诗，层层递进，既描写了画面内容，又阐发了“画意不画形”的艺术理念，并通过“忘形得意知者寡”指出真正理解艺术精髓者稀少。最后升华至精神自足胜于物质富有的哲理，体现宋代文人重意趣、尚简淡、追求内心安宁的价值取向。诗歌语言质朴而意蕴深远，结构严谨，议论与描写交融，是典型的宋诗“以文为诗、以理入诗”的代表作之一。

以上为【盘车图】的评析。

本诗是一首典型的题画诗，通过对《盘车图》的细致描绘和深入评论，展现了欧阳修的艺术观与人生哲学。开篇四句以极富动感的语言勾勒出一幅险峻山行图：山石嶙峋、道路崎岖、车行艰难，几乎倾覆，极具视觉冲击力。紧接着“出乎两崖之隘口，忽见百里之平陆”，笔锋一转，豁然开朗，形成强烈的对比效果，不仅再现了自然景观的变化，也暗含人生境遇由困顿走向通达的哲理意味。

随后转入对画艺本身的评价：“爱其树老石硬，山回路转……远近分毫皆可辨”，既赞画面构图精妙、层次分明，又突出其写实功力。而“古画画意不画形”一句，则明确提出宋代文人画的核心理念——重神韵、轻形似，强调主观情感与艺术意境的表达。这一观点与苏轼“论画以形似，见与儿童邻”相呼应，反映了北宋中期文人审美趣味的转向。

诗末由艺术论上升至人生境界：“乐能自足乃为富，岂必金玉名高赀”，将精神满足置于物质财富之上，体现了儒家安贫乐道与道家顺应自然的思想融合。结尾“朝看画，暮读诗，杨生得此可不饥”，以诗意生活对抗现实困顿，正是宋代士大夫理想生活的写照。全诗融描写、议论、抒情于一体，体现了宋诗“以才学为诗、以议论为诗”的特色，同时不失形象生动之美，堪称题画诗中的佳作。

以上为【盘车图】的赏析。

1. 《四库全书总目·集部·别集类》评欧阳修诗：“大抵以气格为主，务求兴象深微，而辞不迫切，得温柔敦厚之遗。”此诗正体现其“兴象深微”之特点，由画入境，由境入理。

2. 清代沈德潜《宋诗别裁集》选录此诗，并评曰：“因题发挥，意在言外。‘忘形得意’二语，通篇纲领。”指出该诗主旨在于超越形迹、追求意趣。

3. 近人陈衍《宋诗精华录》卷二收录此诗，称：“欧公诗不专工，然此类以理趣胜者，实开东坡先路。”认为此诗以理趣见长，影响苏轼等人。

4. 当代学者钱钟书《谈艺录》论及宋代题画诗时提及：“欧阳永叔《盘车图》诗，已寓文人画重意之旨。”肯定其在文人画理论发展中的先导作用。

5. 《历代题画诗选注》评此诗：“结构谨严，由景及理，层层推进，是宋代题画诗中融艺术批评与人生感悟于一体的典范之作。”

以上为【盘车图】的辑评。