减字木兰花 · 胜之

减字木兰花：词牌名。《木兰花》原为唐教坊曲，《金奁集》入「林鐘商调」。《花间集》所录三首各不相同，兹以韦端己《木兰花·独上小楼春欲暮》词为准。五十五字，前後阕各三仄韵，不同部换叶。《尊前集》所录皆五十六字体，北宋以後多遵用之。《乐章集》及《张子野词》并入「林鐘商」。其名《木兰花令》者，《乐章集》入「仙吕调」，前後阕各三仄韵平仄句式与《玉楼春》全同，但《乐章集》以《玉楼春》入「大石调」，似又有区别。别有《减字木兰花》，《张子野词》入「林鐘商」，《乐章集》入「仙吕调」。四十四字，前後阕第一、三句各减三字，改为平仄韵互换格，每阕两仄韵、两平韵。又有《偷声木兰花》，入「仙吕调」。五十字，前後阕第三句各减三字，平仄韵互换与《减字木兰花》相同。宋教坊复演为《木兰花慢》，《乐章集》入「南吕调」，百一字，前阕五平韵，後阕七平韵。兹陈五格，以见一曲演化之由，他可类推。《减字木兰花》四字句与七字句相间，句句用韵，仄韵与平韵交互，每两句为一意群，词意转折，适於各种题材，故宋人用此调者极多。《梅苑》李子正词名《减兰》。徐介轩词名《木兰香》。《髙丽史·乐志》名《天下乐令》。

题注：傅注本及元延祐本俱未收，唯见明吴讷钞宋曾至游辑《东坡词拾遗》。

双鬟：龙楡生笺：「白乐天《续古诗十首（其五）》：『窈窕双鬟女，容德俱如玉。』」

横波：龙楡生笺：「傅武仲《舞赋》：『眉连娟以增绕兮，目流睇而横波。』」

蹁躚：龙楡生笺：「张平子《南都赋》：『翘遥迁延，䠥?蹁躚。』」

掌上身轻：龙楡生笺：「《赵飞燕外传》：『飞燕体轻，能为掌上舞。』《南史·卷六十三·羊侃传》：『儛人张净琬，腰围一尺六寸，时人咸推能掌上舞。』」

香喘：龙楡生笺：「欧阳炯《浣溪沙》词：『兰麝细香闻喘息，绮罗纖缕见肌肤，此时还恨薄情无。』」

1. 减字木兰花：词牌名，又名《木兰花减字》《天下乐令》等，双调四十四字，上下片各四句，两仄韵、两平韵。

2. 胜之：词题，或为歌女名，或为友人之妾，具体不详，疑为苏轼所识舞姬。

3. 双鬟绿坠：指女子梳双环发髻，绿色饰物下垂。“鬟”即环形发髻，“绿坠”指翠色簪钗或流苏。

4. 娇眼横波：形容眼神娇媚，如水波荡漾。

5. 眉黛翠：用青黑色画眉，形容眉色秀美。“黛”为古代女子画眉颜料。

6. 妙舞蹁跹（pián xiān）：舞姿优美轻盈。

7. 掌上身轻：典出汉代赵飞燕能作掌上舞，形容体态轻盈。

8. 意态妍：神情姿态美丽动人。

9. 曲穷力困：乐曲结束，舞者精疲力尽。“穷”指终结。

10. 昏眼犹能子细看：“子细”同“仔细”，谓虽年老目昏，仍专注观赏。

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这首《减字木兰花》是苏轼描写一位舞女表演及其引发的情感体验的作品。词中通过细腻的笔触刻画了舞女的容貌、舞姿与神态，展现出其青春娇艳与灵动之美。同时，词人以“老大逢欢”自述年迈之身重得欢愉，反衬出对美好事物的珍视与感怀。全词语言清丽，情感真挚，既有对美的赞叹，也隐含人生迟暮的淡淡哀愁，体现了苏轼晚年复杂的心境——在旷达中透出几分温柔的感伤。

以上为【减字木兰花 · 胜之】的评析。

本词以写人为主，集中刻画一位舞女从起舞到曲终的全过程，层次分明，动静结合。上片侧重静态描写：从发饰、眉眼到舞姿，由外貌而至神态，勾勒出一位明艳动人的女性形象。“双鬟绿坠”写出少女气息，“娇眼横波”传其情致，“掌上身轻”化用赵飞燕典故，突出其轻盈体态，尽显风姿绰约。下片转入动态收束：舞罢力竭，笑倚人旁，香汗微喘，画面极具生活气息与感官真实感。结句“老大逢欢，昏眼犹能子细看”陡转，从舞者转向词人自身，以老眼昏花却仍专注凝视的细节，传达出对青春之美的无限眷恋与珍惜。这种“老”与“少”、“衰”与“盛”的对比，深化了情感张力，使词境由艳冶转向深沉。整首词语言简练，意象生动，在婉约中见真情，在轻快里藏感慨，展现了苏轼豪放之外亦能工于柔美之作的一面。

以上为【减字木兰花 · 胜之】的赏析。

1. 《唐宋名家词选》（龙榆生编）：“此词写舞女情态，生动如画。‘掌上身轻’用典自然，‘昏眼犹能子细看’一句，尤见老境中深情。”

2. 《苏轼词笺注》（邹同庆、王宗堂著）：“胜之或为舞妓，词中极写其容色舞态，末以‘老大逢欢’自叹，盖借他人之盛年，抒己身之迟暮，情味深长。”

3. 《宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社）：“上片写舞女之美，下片写观者之情，由舞而人，由人而己，结构紧凑。‘香喘喷’三字极富感官色彩，‘昏眼’句则顿入苍凉，反差强烈，耐人寻味。”

以上为【减字木兰花 · 胜之】的辑评。