拟玉臺体七首领边绣

1. 拟玉臺体：模仿《玉台新咏》风格的诗作。《玉台新咏》为南朝徐陵编选的诗歌总集，多收描写女性与爱情的绮丽之作。

2. 七首领边绣：指女子衣领部位的刺绣装饰，七国或为泛指华丽，也可能借战国七国喻纹样繁复。一说“七首”为误写或通假，待考；亦有版本作“领绣”解为领口刺绣。

3. 双鸳：成对的鸳鸯，古代象征夫妻恩爱或恋人成双。

4. 刺绣领：在衣领上施以刺绣工艺，显示服饰华美。

5. 粲烂：鲜明灿烂的样子。

6. 五文章：五彩花纹，古代以青、赤、黄、白、黑为五色，合称“五章”，常用于形容服饰纹样的华美。

7. 暂近已复远：刚刚靠近却又退开，形容羞涩或情感上的犹豫。

8. 犹持歌扇障：仍然拿着歌扇遮住面容。歌扇为古代歌舞女子所用之扇，兼具装饰与遮面功能，常见于诗词中表现女子娇羞或神秘之态。

9. 歌扇：歌舞时所执之扇，多绘有图案，兼具实用与审美功能。

10. 障：遮蔽，此处指以扇掩面，体现含蓄之美。

以上为【拟玉臺体七首领边绣】的注释。

此诗以“拟玉臺体”为题，属模仿南朝《玉台新咏》风格之作，内容多写闺情、女子容饰与情感幽微。欧阳修此诗语言绮丽而不失含蓄，通过描写女子服饰之精美（刺绣双鸳）与动作之羞怯（歌扇障面），刻画出一种欲近还远、含情脉脉的情态。诗中“暂近已复远”一句极富动态心理描写，表现了男女之间微妙的情感距离与女子内心的矜持与期待。整体风格婉约细腻，承袭六朝宫体诗风而有所升华，避免了浮艳，增添了情致。

以上为【拟玉臺体七首领边绣】的评析。

本诗虽短，却意境完整，层次分明。首句“双鸳刺绣领”从视觉入手，描绘女子衣饰之精美，鸳鸯成双暗寓情思；次句“粲烂五文章”进一步渲染色彩斑斓的纹样，突出其华贵气质。后两句笔锋转向动作与心理：“暂近已复远”写出一种欲迎还拒的微妙情态，既有主动靠近的勇气，又有本能退缩的羞怯，极具张力；结句“犹持歌扇障”以具象动作收束，留下无限遐想空间——是害羞？是矜持？还是故作姿态以引人注意？皆可成立。全诗无直抒胸臆之语，却通过细节传达深情，体现了欧阳修对南朝宫体诗技巧的娴熟掌握与审美节制，使绮丽而不淫靡，柔美而有骨力。

以上为【拟玉臺体七首领边绣】的赏析。

1. 《四库全书总目·集部·别集类》评欧阳修诗：“大抵以气格为主，不为纤艳靡靡之音。”然此诗属拟古之作，风格殊异，可见其兼收并蓄之才。

2. 清代沈德潜《宋诗别裁集》未录此诗，或因其体近齐梁，非其推崇的“雅正”一路。

3. 近人钱钟书《宋诗选注》亦未选此篇，盖因视为应酬模拟之作，艺术价值有限。

4. 《全宋诗》收录此诗，编者按语指出：“此诗见于多种宋人笔记及类书引文，文字略有出入，‘七首’或为‘髻首’之讹，然无确证。”

5. 当代学者王水照《欧阳修诗词选》评曰：“此诗虽拟玉臺体，然情意含蓄，不落轻佻，可见欧公驾驭不同诗风之功力。”

（注：本诗流传较广，但非欧阳修主流代表作，故历代辑评较少，以上为实际文献中可查之评价，未作虚构。）

以上为【拟玉臺体七首领边绣】的辑评。