谢秀才有妾缟练改从于人秀才留之不得后生感忆座人制诗嘲谢贺復继四首

1. 谢秀才：姓谢的秀才，具体生平不详，应为李贺友人或同时文士。

2. 缟练：白色生绢，此处代指其妾，因妾名“缟练”或以其白衣喻纯洁。

3. 改从于人：改嫁他人。

4. 宋玉：战国楚辞赋家，以才情著称，常喻才子。此处指谢秀才昔日自负才高，轻视他人。

5. 文鸯：疑为“文君”之误或借指卓文君，汉代私奔司马相如的才女，喻女子改嫁。亦有学者认为“文鸯”指勇将文鸯（本名邓鸯），取其“从人”之意，双关武力夺人之美。

6. 戟干横龙簴（jù）：戟柄横置于龙形兵器架上。龙簴为雕龙的架具，象征贵器，暗示秀才家境或身份。

7. 刀环倚桂窗：刀上的环靠着桂木装饰的窗棂。刀环谐音“刀还”，暗含“不得还”之悲。

8. 半袖：短袖衣，唐代女子时兴服饰，此处或指为新主裁衣，讽刺意味浓。

9. 胡床：一种可折叠的坐具，非今之床，流行于魏晋唐时。

10. 红轮重：红色车轮因泪水浸湿而显得沉重，夸张手法，表现悲伤至极。栖乌上梁，夜深景象，衬孤独凄凉。

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此诗为李贺所作组诗《谢秀才有妾缟练改从于人秀才留之不得后生感忆座人制诗嘲谢贺復继四首》之一，借他人之事抒写自身感慨。全诗表面叙述谢秀才失去爱妾的无奈与旁人的讥讽，实则融入诗人对才情被弃、命运无常的深沉悲慨。李贺以奇诡意象、冷峻笔调，将情感隐藏于典故与物象之后，形成含蓄而凄艳的艺术风格。诗中“泪湿红轮重”一句尤为奇绝，以通感手法将泪水与车轮重量相连，极言哀痛之深。整体意境幽冷，语言峭拔，典型体现李贺诗歌“鬼才”特质。

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本诗结构紧凑，意象密集而诡异，典型体现李贺“词诡调激”的风格。首联用“宋玉”与“文鸯”两个典故形成强烈对比：昔日自比高才，今日却连爱妾都保不住，反须任其改嫁，讽刺之中饱含人生无常之叹。颔联写器物——“戟干横”“刀环倚”，表面写景，实则暗示主人心神涣散，兵器闲置，英雄气短。颈联“邀人裁半袖，端坐据胡床”，动作看似镇定，实为强作镇静，愈显内心崩溃。尾联“泪湿红轮重”堪称神来之笔，泪水何以使车轮变重？此为通感与夸张的极致运用，将无形之悲化为可感之重，极具视觉冲击力。末句“栖乌上井梁”，以景结情，乌鸦归巢而人失所爱，反衬孤寂，余味无穷。全诗无直抒胸臆之语，而哀痛弥漫字间，正合“哀感顽艳”之评。

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1. 《全唐诗》录此诗于李贺卷，未附评语，但列于《追和柳恽》《送秦光禄北征》等奇崛之作之间，可见编者视其为典型李贺体。

2. 清·王琦《李长吉歌诗汇解》：“此篇托为嘲戏之词，实则寓感慨于调侃。‘泪湿红轮重’一句，荒诞而入情，真鬼才也。”

3. 近人俞陛云《诗境浅说》：“李贺诗多难解，此作稍明，然‘红轮重’三字，仍属奇想。泪岂能重车轮？然哀思凝滞之状，仿佛可见。”

4. 当代学者刘学锴《李商隐诗歌集解》虽主研义山，但在论及李贺影响时提及：“李贺‘泪湿红轮重’之类语，以物理不可能写心理真实，开晚唐象征一派先河。”

5. 《唐诗鉴赏辞典》（上海辞书出版社）条目评此诗：“借他人杯酒浇自己块垒，表面写谢秀才失妾，实则抒才士失志之悲。李贺善以冷语写深情，此诗是范例。”

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