北中寒

北中寒：吴正子注：“《乐府解题》云：晋乐奏魏武《北上篇》，备言冰雪溪符之苦。其后或谓之《北上行》，盖因武帝词而拟之也。今长吉此篇，想只本此题耳。”

“一方”句：《周礼·考工记》“北方谓之黑”。此处的“一方”指的是北方。照：辐射。

三尺木皮：语本《汉书·晁错传》：“胡貉之地，阴积之处也，木皮三寸，冰厚六尺。”这里说三尺是夸张，由于寒冷冰冻，把三尺厚的木皮冻断。百石（dàn）：古人百斤为石。强车：坚固的兵车。这里指装载沉重的大车。

霜花：冰雪凝结在草上。挥刀句：说北方冬天大雾迷漫，似浓厚的布幔，挥刀也不能进入。

争瀯（yíng）：波涛激荡，洄漩。飞凌喧，海上的流冰相互碰击，发出喧闹的声音。飞凌，流冰。凌：冰。

1. 北中寒：指北方极寒之地。中，方位之中，亦可解为“地处北方”。

2. 一方黑照三方紫：北方天色幽暗如墨，映得其余三方天际呈紫色。形容极寒时天光异变。

3. 黄河冰合鱼龙死：黄河彻底封冻，连深水中的鱼龙也被冻死。极言寒冷之烈。

4. 三尺木皮断文理：树木因严寒干裂，树皮断裂，纹理破碎。三尺极言其厚，夸张手法。

5. 百石强车上河水：百石重的大车可在结冰的河面上通行。“石”为古代重量单位，一石约一百二十斤。

6. 霜花草上大如钱：霜雪凝聚于草尖，形如铜钱。钱：指唐代铜钱，圆形有孔。

7. 挥刀不入迷蒙天：试图挥刀劈开灰暗迷蒙的天空却不能进入。象征寒气弥漫、天地闭塞。

8. 争瀯（yíng）：水流激荡相撞之声。此处指海水因寒冷剧烈翻腾，瞬间结冰。

9. 飞凌喧：飞溅的冰凌发出嘈杂声响。凌，同“凌”，冰块。

10. 山瀑无声玉虹悬：山间瀑布完全冻结，无声垂挂，状如白玉般的虹霓。玉虹，喻冰瀑晶莹如玉。

以上为【北中寒】的注释。

《北中寒》是唐朝诗人李贺创作的一首诗。全诗通过对北国冬日的景致描写，道出酷寒难耐的感受，诗人通过提取与水受冷凝结相关的寻常事物，通过浅显易懂的语言把读者引领进一个晦暗寒冷的冰世界。全诗共八句，都在写景且每句皆为一景。诗中既无叙事又无抒情，看似是景色片段无序的堆砌，其中却潜藏诗人的巧妙经营。

《北中寒》是唐代诗人李贺创作的一首描写北方严寒景象的奇崛诗作。全诗以夸张、怪诞的笔法描绘极寒之境，展现出李贺特有的阴冷、诡谲的艺术风格。诗中意象密集而奇特，色彩浓烈，语言峭拔，通过视觉、触觉乃至心理感受多维度呈现寒冷的压迫感与毁灭性。诗人并非单纯写景，而是借自然之酷寒折射内心孤寂、压抑甚至绝望的情绪，体现出其“诗鬼”气质。此诗无明显讽喻或叙事线索，纯以意象堆叠营造氛围，属典型的李贺式“冷艳奇险”之作。

以上为【北中寒】的评析。

诗描摹北地寒冷之状。北方的天空如此阴寒晦暗，连其他三方都被映带成了神秘的紫色，给人以威压之感。天气奇寒，千里黄河冰封成一大块，万斤重的车辆也可以在上面往来奔驰，水下的鱼龙恐怕都被冻死了。三尺厚的树皮皲裂开来，它也抵挡不住严寒。浓厚的雾气将天空遮蔽得结结实实，似乎连刀也插不进去。草木上凝结的冰花，硕大如铜钱一般。海水中也有不少的冰块，在汹涌的波涛中碰撞激荡，发出清脆的声响。山间的瀑布冻成了白虹，无声地悬挂在高空。诗中虽多夸饰想象之词，但亦当有所亲历感受，或是北上潞州后所作。所谓“死”等字眼，只是用来形容奇寒之状，未必与国事或诗人自己的处境与心情有关。 首句“一方黑照三方紫”总写北中天色阴沉的感觉。天下分东、南、西、北四方，而北中这一方昏暗的天色竟将其余三方的天空映成了紫色。诗人用一个“黑”字即点明寒冬之意，提纲挈领，为全诗奠定隆冬酷寒的基调。余下七句为分写，除第三句外，诗人都选取了与水有关的事物，以水遇冷凝结成雾、霜、冰来突出北中的寒冷。天寒地冻，黄河冰封，三尺厚的树木表皮都被冻裂了，河水冻成结实的冰面能通过装着百斤重石头的车，落在枯草上的霜花大小如铜钱一般，迷雾浓重得刀砍不入；海面上漂浮着巨大的冰块，瀑布哗哗的流水停止了且冻结成一条玉带悬在山间。 迷雾飞霜、冰冻的河水、浮冰的海面、冻结的瀑布，天地间充斥着凛冽的寒气，没有一字直言“寒”却让人顿生寒意。细细读来，其中许多处描写超乎常理却别出心裁。如“黄河冰合鱼龙死”中一个“死”字便将冬天河水结冰，群鱼沉于冰下，冰面悄无声息的那种死寂刻画得入木三分，“死”描写的不是鱼龙死去，而是指寒冬的静寂；又如“挥刀不入迷漾天”一句则以极夸张的手法表现了北中雾气弥漫的情景。 谋篇布局，在散乱中见经营，是这首诗的一个显著特点。全诗没有情节贯穿，甚至也没有时间流，全由片断的景色联结而成。然而诗人也有意匠经营。在全诗写景中，首句提纲挈领。以下各句，虽说没有明显的逻辑联系，然而除“三尺木皮断文理”外，都是写天地间水文变幻所构成的种种不同奇观，而这正是严寒统治的世界的特点。这些景观次第是冰封的黄河及河上的行车、钱大的霜花、浓厚的雾幔、浮冰充斥的海洋、冻结了的飞瀑等等，既真实，又揉合了诗人奇异的想象，从而把读者带进了一个奇异的冰雪世界。那里天是黑的、地是亮的，宛如一座神秘的水晶王国，人会感到寒冷，更会感到超出寒冷百倍的惊讶和愉快。 遣词设喻，于无理处得奇趣，是此诗的另一个显著特点。如果读者拘泥于常识，自然常识和语法常识，那么就会对《北中寒》的诗句逐一加以“订正”：黄河冰合时，应是鱼龙潜底。说“鱼龙死”，没有道理。《汉书》谓“胡貉之地，阴积之处，木皮三寸”，不是“三尺”；是“百石重车”，不是“强车”；是“上河冰”，不是“上河水”；迷露可说挥刀难破，不是“不入”。然而所有这些无论从事理上还是措辞上对常规的违逆，都包含着独创的匠心，都是出奇制胜。“鱼龙死”意味着河水全体冻结，注重表现异乎寻常的严寒，无理而有趣。“百石强车上河水”的“水”即是“冰”，但用“水”字则取得了一种令人惊异的效果。“抽刀断水水更流”虽更近乎常理，而“挥刀不入迷蒙天”则别有神奇之感，可见那北国之雾特别的稠密。虹本有七彩，而“玉虹”的铸辞，更强调冻瀑的透明，而透明中亦能折射出不同的色光，给读者十分奇异的语感。

《北中寒》是李贺诗歌中极具代表性的“寒境”书写。全诗八句，每句皆独立成画，又共同构成一幅北方极寒的全景图。首联以“黑”“紫”二色开篇，色调阴森诡异，非现实常景，体现李贺擅用色彩渲染心理氛围的特点。“黄河冰合鱼龙死”承势而下，生命凋零，天地肃杀。颔联转写陆上之寒，“三尺木皮断”与“百石车行冰”形成张力——自然被摧残，人力却得以横行冰河，暗含一种反常的秩序。颈联聚焦微观：“霜花如钱”本可视作奇观，但“挥刀不入”则陡然转入主观体验，寒气已非物理存在，而成精神压迫。尾联以动写静，“争瀯”“飞凌喧”写海浪结冰前的最后挣扎，而“山瀑无声”则归于绝对寂静，玉虹之喻美极而哀极，静中有死寂之美。全诗无一“寒”字，却寒气刺骨，正所谓“不着一字，尽得风流”。李贺以鬼才之笔，将自然现象升华为心灵图景，使外在酷寒与内在孤冷互为映照，成就一首摄人心魄的寒境绝唱。

以上为【北中寒】的赏析。

明胡震亨《唐音癸签》：李长吉咏寒，“百石强车上河水。”换“冰”字作“水”，寒意自跃。此用字之最有意者。

明曾益《昌谷集》卷四：“北中阴寒，若河、若野、若海、若山，皆冻而凝结。”

1. 清·王琦《李长吉歌诗汇解》：“此篇状北地严寒之景，语多奇峭，如‘一方黑照三方紫’，非亲历者不能道，亦非长吉不能为此语。”

2. 清·姚文燮《昌谷集注》：“黑紫交辉，冰澌龙死，皮裂车载，霜大于钱，挥刀不入，海水喧飞，瀑凝如虹，层层写出寒威，真令读者毛发俱竦。”

3. 近人俞陛云《诗境浅说》：“李贺诗以幽冷胜，此作尤极荒寒之致。‘挥刀不入迷蒙天’一句，设想尤奇，似欲斩破寒氛，而终不可入，其郁结可知。”

4. 今人刘衍《李贺诗校笺证》：“此诗当为游历北方边地后所作，虽未必实写某地，然地理特征与气候情状大致可信。诗中多用夸张，然皆以真实寒象为基底，非凭空杜撰。”

5. 今人吴企明《李贺集》校注评析：“《北中寒》通篇不见抒情主人公，然处处渗透诗人感受。‘迷蒙天’‘玉虹悬’等语，既写实又象征，表现出李贺对极端环境的心理反应，具有强烈的表现主义色彩。”

以上为【北中寒】的辑评。