鹧鸪天

鹧鸪天：词牌名，又名《思佳客》，五十五字。此词黄升《花庵词选》题作《佳会》。

彩袖：代指穿彩衣的歌女。

玉钟：古时指珍贵的酒杯，是对酒杯的美称。

拚（pàn）却：甘愿，不顾惜。却，语气助词。

「舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。」句：歌女舞姿曼妙，直舞到挂在杨柳树梢照到楼心的一轮明月低沉下去；歌女清歌婉转，直唱到扇底儿风消歇（累了停下来），极言歌舞时间之久。桃花扇，歌舞时用作道具的扇子，绘有桃花。歌扇风尽，形容不停地挥舞歌扇。这两句是《小山词》中的名句。「低」字为使动用法，使……低。

同：聚在一起。。

剩：通「尽（jǐn）」，只管。

把：持、握。

银釭（gāng）：银质的灯台，代指灯。

1. 鹧鸪天：词牌名，又名《思佳客》《千叶莲》等，双调五十五字，上片四句三平韵，下片五句三平韵。

2. 彩袖：指代歌女所穿的彩色衣袖，借指歌女或所爱之人。

3. 殷勤：情意深厚、反复周到的样子。

4. 玉钟：玉制的酒杯，形容酒器精美。

5. 拚（pàn）却：甘愿、不惜之意。

6. 醉颜红：因饮酒而脸泛红晕。

7. 舞低杨柳楼心月：舞蹈时间极长，直到月亮从杨柳梢头西沉至楼心以下。极言歌舞之盛。

8. 歌尽桃花扇底风：歌唱持续不断，连扇子扇出的风也仿佛被唱尽。桃花扇，绘有桃花的歌扇，为歌女所用。

9. 从别后，忆相逢：自分别以来，不断回忆当初相会的情景。

10. 剩把银釭照：频频点燃银灯来照看。剩，更、频；银釭，银制的灯盏，指灯。

以上为【鹧鸪天】的注释。

这首词描写了与久别佳人重逢时犹疑是梦的惊喜和追忆别后对佳人苦苦的相思之情。上阕写往日的欢聚。「彩袖」代指佳人，「当年」点明是往事。「殷勤」、「拚却」，见情意之笃。「舞低」二句，晁补之称其词「风度闲雅，自是一家」。月被舞低、风被歌尽，情绪之高、兴致之浓，可想而知。下阕写当今的重逢。久忆成梦，几回以梦为真，而今重逢，又不免疑真为梦，往昔只盼梦中相逢，今宵唯恐相逢是梦。曲折深婉，乍喜乍惊。往日欢情之浓，衬叠出相忆之深，愈见重逢难得。全词言情婉丽，文心曲妙，空灵雅致，足见小山本色。

这首《鹧鸪天》是北宋词人晏几道的代表作之一，抒写对往昔欢会的深切怀念与久别重逢时的惊喜交加之情。上片追忆昔日相聚时的热烈与浪漫，以“彩袖”“玉钟”“舞低”“歌尽”等华美意象，勾勒出一段缠绵悱恻的情事。下片转入现实，写别后相思之苦与重逢时的疑惧心理，“犹恐相逢是梦中”一句，将久别重逢的喜悦与不敢相信的忐忑刻画得入木三分。全词情感真挚，语言清丽，结构精巧，虚实相生，是宋词中描写爱情心理的典范之作。

以上为【鹧鸪天】的评析。

上阕回忆当年佳会，用重笔渲染，见初会时情重；过阕写别后思念，忆相逢实则盼重逢，相逢难再，结想成梦，见离别后情深；结尾写久别重逢，竟然将真疑梦，足见重逢时情厚。 作品以时为序，上阕回忆当年酒宴时的觥筹交错，两人初次相逢，一见钟情，尽欢尽兴的情景。「彩袖殷勤捧玉钟。当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。」四句是回忆当年的奢靡生活。「彩袖」的歌女「殷勤捧玉钟」，此情此景，此人不惜「拚却」为求「醉颜红」也成了理所当然，足可见当时词人与歌女的浓情蜜意，与词人为求美人欢颜的豪情。而后句「舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风」，以月亮的升落极写时间之长，又是以夸张的手法生动地描写了舞宴歌席的环境，霓裳歌女舞姿妙曼，直到月儿低沉，歌声婉转，直到桃花扇下回荡的歌声都消失了，言极其歌舞盛况。其中「杨柳」、「桃花」、「月」、「楼」都是那时春天夜晚的景色，但是「杨柳」和「月」是实景，「桃花」和「风」则是虚写。对仗精巧，似实却虚，给人一种如梦如幻的美感。 下阕说道重逢之喜前先讲相思之苦。作者以自述的方式，吐露了自从分别之后的思念，初遇的情景时常浮现眼前，「从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。」是别后魂梦相思，其中「从别后，忆相逢」饱含了词人与那位歌女何等的思念与无限的情愫，故而会产生「几回魂梦与君同」这样的梦中之忆，言极相思之深，常常魂牵梦绕。词人这是运用了几乎白描的手法，与上阕的「彩袖」、「玉钟」、「杨柳」、「桃花」之着色浓艳成对比，反映了「君龙疾废卧家，廉叔下世」后词人心境的变化。「今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。」是柄烛相对伤心夜谈，从杜甫《羌村》诗「夜阑更秉烛，相对如梦寐」两句脱化而出，但表达更为轻灵婉折。有多少回自己在睡梦里与恋人欢聚相见。今天真得重逢了，却又难以相信这是真的，所以点亮银灯，一次又一次地照看，唯恐还是在睡梦里相见。情思委婉缠绵，辞句清空如话，而其妙处更在于能用声音配合之美，造成一种迷离惝恍的梦境，有情文相生之妙。而久别重逢，是人类普遍的生活现象之一，也是文学作品习见的表现题材。 这首词的艺术手法是上阕利用彩色字面，描摹当年欢聚情况，似实而却虚，当前一现，倏归乌有；下阕抒写久别相思不期而遇的惊喜之情，似梦却真，利用声韵的配合，宛如一首乐曲，使听者也仿佛进入梦境。细品全篇，词情婉丽，曲折深婉，浓情厚韵。尤其是这首作品同传统的恋情词大不相同，格调欢快，意境清新，语言活泼，具有极大的创新性。故成为传诵千古、脍炙人口的名篇。

本词以“忆”字贯穿始终，上片写昔日欢会，下片写别后相思与重逢之喜，时空交错，情感层层递进。开篇“彩袖殷勤捧玉钟”即以视觉与动作描写带出浓情蜜意，一个“殷勤”写出对方的深情款待，一个“拚却”则见词人倾心投入。接着“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”两句，以夸张手法极写歌舞之酣畅淋漓，不仅对仗工整，且意境空灵优美，成为千古传诵的名句。

下片转入抒情，“从别后，忆相逢”点明主题，情感由欢转悲。“几回魂梦与君同”化用《诗经·关雎》“寤寐思服”之意，写出刻骨相思。结尾“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中”尤为动人，既写实——灯下细看以防是梦；又写虚——内心深处仍不敢信其为真。此句与杜甫“夜阑更秉烛，相对如梦寐”异曲同工，将久别重逢的复杂心理表现得细腻入微。全词语言婉约而不失力度，感情深挚而不流于滥情，堪称小令中的精品。

以上为【鹧鸪天】的赏析。

北宋·赵令畤《侯鲭录·卷七》：晁无咎（即晁补之）言：「叔原不蹈袭人语，而风调闲雅，自是一家。如「舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风」，自可知此人不生在三家村中也。

北宋·胡仔《渔隐丛话前集·卷五十九》引雪浪斋日记：晏叔原工小词。「舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风」，不愧六朝宫掖体。

明·刘体仁《七颂堂词绎》：「夜阑更秉烛，相对如梦寐」，叔原（即晏几道）云：「今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。」此诗与词之分疆也。

明·沈际飞《草堂诗馀正集》：末二句惊喜俨然。

清·陈廷焯《白雨斋词话》：下半阕曲折深婉，自有艳词，更不得不让伊独步。

民国·陈匪石《宋词举》：「从别后，忆相逢」六字，颇见回环之妙笔。「几回魂梦与君同」，承上启下，措语已妙绝无伦。

当代·唐圭璋《唐宋词简释》：「剩把」与「犹恐」四字呼应，则惊喜俨然，变质直为婉转空灵矣。上言梦似真，今言真如梦，文心曲折微妙。

1. 《苕溪渔隐丛话》引《雪浪斋日记》云：“晏叔原工小词，‘舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风’，不愧六朝宫掖体。”

2. 王灼《碧鸡漫志》卷二：“叔原词如金陵王谢子弟，秀气胜韵，得之天然，将不可学。”

3. 陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“‘舞低’二句，千古绝唱。末二语曲折深婉，自有渊永之味。”

4. 黄蓼园《蓼园词选》评此词：“按‘从别后’以下，皆追叙重逢时事，非忆旧欢也。故结处云‘犹恐相逢是梦中’，情景逼真，非寻常思路可到。”

5. 况周颐《蕙风词话》卷二：“‘今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中’，慧心灵性，已臻极处。”

以上为【鹧鸪天】的辑评。