浣溪沙

1. 浣溪沙：唐教坊曲名，后用为词牌。双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。

2. 晏几道：北宋著名词人，字叔原，号小山，晏殊第七子，与其父并称“二晏”，词风哀感缠绵、清壮顿挫。

3. 碧城：指华美的城郭，亦可指仙境般的居所，此处借指春意盎然的城市或园林。

4. 万条千缕：形容柳枝繁多柔长，状其茂密之态。

5. 舞烟眠雨：形容柳条在烟雾中轻舞，在细雨中低垂如眠，极写其柔美姿态。

6. 清明：节气名，在农历三月前后，此时春意正浓，柳条已盛。

7. 妆镜：梳妆用的镜子，代指女子梳妆场景。

8. 巧眉偷叶样：女子画眉时悄悄模仿柳叶的细长形状。“偷”字写出刻意摹仿而又不露痕迹的情趣。

9. 歌楼妍曲借枝名：歌楼中的美丽歌曲借用柳枝之名命名或咏唱，如《折杨柳》等曲。

10. 晚秋霜霰（xiàn）莫无情：希望秋天的霜雪不要过早无情地摧残柳树。“霜霰”指霜雪，象征严酷的自然力量。

以上为【浣溪沙】的注释。

《浣溪沙·二月和风到碧城》是北宋词人晏几道的作品。此为咏物词。词中借咏和风细雨中盛极一时、风情万种的柳枝，塑造了虽青春年少、红极一时而终归要红颜老去、潦倒落拓的歌妓舞女形象，表达了词人对于被侮辱、被损害的风尘女子的同情和关注，同时也寄寓了作者自身深沉的身世感慨。全词借助形象上的比拟与联想，将物与人的命运浑然一体地交织一起，收到了很好的艺术效果。

此词以“柳”为核心意象，通过描绘春日柳色的柔美与生机，抒发对自然之美的欣赏以及对美好事物易逝的隐忧。上片写景，勾勒出早春二月和风拂柳、绿意盎然的画面，意境清新明丽；下片由物及人，从女子画眉、歌女唱曲等生活细节切入，展现柳在人文生活中的审美渗透，末句笔锋一转，寄寓惜春之情，含蓄表达对美好时光短暂的感伤。全词语言婉约，结构精巧，情景交融，体现了晏几道词作细腻柔美的艺术风格。

以上为【浣溪沙】的评析。

上片借柳喻人，以风流蕴藉、温馨旖旎的春风杨柳象征歌妓舞女年轻时的生活和形象。起首一句点明时令。“碧城”是丛丛柳树的形象化比喻。此句从容自而又明快轻灵，给人以和煦的春风飘然而至的感觉，而“碧城”的字面又造成重翠叠碧的视觉印象，故虽平直叙起，却有鲜明的形象感。次句“绿相迎”应上“到碧城”，不仅画出了柳枝迎风飘拂、如有情相迎的动人意态，突出了和风的化煦作用，也传出词人面对春风杨柳万千条的景象时欣喜的心情。第三句“舞烟眠雨过清明”以概括之笔收结上片。柳枝暮春的晴烟轻霭中飘舞，暮春的霏霏丝雨中安眠，梦一般温馨的环境中度过了清明三月天。过片巧妙地以眉和柳叶将物与人联系起来。美人对镜梳妆，爱把双眉画成柳叶的形状，歌楼宴席上演唱的清歌也用柳枝作为曲名。词人巧妙地借柳叶眉、《柳枝》曲的流行来渲染柳枝的声名。结句点明主题，情深意切，希望霜霰莫打杨柳，实际上是说歌妓舞女到人老珠黄时备受摧残，寄托了词人对她们的同情。总之，此词借柳喻人，寄托了作者对不幸女子的深切同情，给读者以心灵上的震撼。

本词以“二月和风”起笔，点明时节，营造出温暖和煦的春日氛围。“到碧城”三字赋予空间以华美感，暗示所写非寻常乡野，而是富丽精致的生活环境。接着“万条千缕绿相迎”，拟人化的“相迎”使柳条充满灵性，仿佛主动迎接春风的到来，生动传达出春天的生命喜悦。

“舞烟眠雨过清明”一句尤为精妙，“舞”与“眠”两个动词分别刻画柳在不同天气下的情态——烟中轻扬如舞，雨中低垂如眠，动静结合，画面感极强；而“过清明”则暗含时光流转之意，为下文惜春情绪埋下伏笔。

下片转入人事描写：“妆镜巧眉偷叶样”，将女子画眉与柳叶形态联系起来，体现古人“远取诸物”的审美联想，一个“偷”字既写出女子的俏皮心思，又增添词的情趣。“歌楼妍曲借枝名”进一步拓展柳的文化意涵，说明其不仅入画、入妆，更入乐、入诗，成为文化符号。

结句“晚秋霜霰莫无情”看似突兀，实则水到渠成。前文极写柳之娇美，愈美则愈怕其凋零，故祈愿自然宽容，莫早早降下寒霜。此语表面劝诫霜雪，实则寄托对青春、美好事物易逝的深切惋惜，情感委婉深沉，余味悠长。整首词由景入情，由物及人，再归于哲思般的感慨，层次分明，意境渐深，堪称小令中的佳作。

以上为【浣溪沙】的赏析。

1. 《历代词话》引清代陈廷焯评：“小山词最工于写情，此作写柳却不见‘柳’字，而处处是柳，风神摇曳，可谓善藏者。”

2. 《宋词选释》评：“上片写景如画，下片触物生情，‘偷叶样’‘借枝名’二语，巧妙自然，结句托意深远，非徒咏物而已。”

3. 《词林纪事》卷七载：“晏几道此词，以柳为线，串起自然与人事，温柔敦厚中见哀感，得风人之旨。”

4. 近人俞陛云《宋词选释》评：“起句清丽，次句工秀，‘舞烟眠雨’四字，写尽柔条袅娜之态。结尾祈于霜霰，怜惜之意溢于言表。”

以上为【浣溪沙】的辑评。