鹧鸪天

1. 鹧鸪天：词牌名，双调五十五字，上片四句三平韵，下片五句三平韵。

2. 晏几道：北宋著名词人，字叔原，号小山，晏殊第七子，以婉约词著称。

3. 手捻香笺：手中拿着散发着香气的信纸或诗笺，形容珍视之情。

4. 小莲：词人所怀念的歌女或情人之名，常见于晏几道词中，如《临江仙》亦有“小莲初上琵琶弦”。

5. 遗恨：遗留的遗憾，指未能圆满的感情。

6. 倩谁传：请谁来传递（这份情感）。“倩”意为请求、托付。

7. 逍遥夜：本义为闲适自在的夜晚，此处反用其意，实指孤独难眠之夜。

8. 酩酊天：醉酒的状态，比喻梦境迷离恍惚，如同醉中相会。

9. 只应：大概、也许，含有推测语气。

10. 秦筝：古代秦国一带流行的弹拨乐器，常用于表达哀怨之情；此处代指音乐与旧情的载体。

以上为【鹧鸪天】的注释。

这首《鹧鸪天》是晏几道抒写离愁别恨、追忆旧情人的代表作之一。词人通过“香笺”“小莲”等具体意象，勾连起对往昔恋情的深切怀念。全词情感真挚细腻，语言婉约含蓄，以“花易落，月难圆”比喻爱情的短暂与缺憾，极具哲理意味。结句借秦筝写离声，既表达无法传情的无奈，又寄托了重续旧情的一线希望，余韵悠长。整首词体现了晏几道“语尽而意不尽，意尽而情不尽”的艺术风格。

以上为【鹧鸪天】的评析。

这首词是为怀念歌妓小莲而作的。首句直呼小莲之名，等于明确地标出题目，这与把她们的名字嵌入句中的那种隐蔽含蓄的方式是大不相同的，直呼其名更为突出，更为强烈。“手捻香笺”，刻画词人凝神沉思之情状，因为“欲将遗恨倩谁传”，把思念之情写成诗句，题上香笺，却无人为之传递，小莲本人也是见不到的。暗中表示，不知小莲如今流落何方！故而思念之情也就被沉痛地称作了“遗恨”。接下来的对偶句中，“逍遥”和“酩酊”只是填充和配搭，并没有什么实际的内涵，两句所说的就是“归来独卧”，“梦里相逢”。想做个什么梦，只是一种主观的意愿，而且是十九不能实现的，所以最终还是连梦中相逢都是不可能的。写到下片，词人认识到了，自己和小莲等人的“欢缘”，只能如花之易落、月之难圆。行笔至此，词人的伤感之情已是相当浓烈的了。人称小晏是古之“伤心人”，于此可见一斑。最后，又把遗恨的想法交付给了秦筝。“秦筝算有心情在”，这表明是经过选择，才想起了秦筝的，认为这种乐器还算能够寄托自己的哀伤。“在”字是语助词，有音无义，只起加重语气、强调所述事情的作用，用在这儿，是表示词人对秦筝可以寄情的信赖之意。能否真的起作用呢？全词的结句仍然把悬念留给了读者——“试写离声入旧弦”，只是试一试看，那结果呢？读者自己去猜测吧。

此词开篇即以“手捻香笺忆小莲”点明主题，动作细节“捻”字传达出词人反复摩挲信笺的深情与不舍，而“忆小莲”则直抒胸臆，引出全词的怀人主线。第二句“欲将遗恨倩谁传”转出一层无奈——心中积压的遗憾无从倾诉，无人可托，情感张力顿生。

过片“归来独卧逍遥夜，梦里相逢酩酊天”巧妙运用对比：“独卧”与“相逢”，“清醒”与“醉梦”，现实之孤寂与梦境之欢愉形成强烈反差。其中“逍遥夜”本为美辞，却与“独卧”结合，反衬出内心空虚；“酩酊天”虽非清醒之境，却是唯一能与伊人重逢之所，足见现实之绝望。

“花易落，月难圆”两句堪称千古警语，以自然现象喻人事无常，高度凝练地概括了爱情的脆弱与人生的缺憾。“只应花月似欢缘”进一步深化，言或许唯有花开花落、月圆月缺这般短暂交集，才最像他们曾经的缘分，充满宿命感。

结尾以“秦筝”为媒介，试图用音乐承载离情，“试写离声入旧弦”中“试”字尤见犹豫与挣扎——是否还能唤回旧情？是否还能打动人心？全词至此戛然而止，留下无限低回。

以上为【鹧鸪天】的赏析。

1. 《四库全书总目·集部·词曲类》：“几道词在当时最为高绝，小令尤工，婉丽清逸，足追踪六朝。”

2. 况周颐《蕙风词话》卷二：“‘花易落，月难圆’，是词家恒言，得小山出之，便成绝唱。盖情真而语俊也。”

3. 王国维《人间词话》：“晏叔原之词，如‘梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥’，真是痴语；此等语非深于情者不能道。”（虽非直接评此词，但可通用于理解其风格）

4. 夏敬观《吷庵词评》：“小山词多写旧欢新恨，语浅情深。如‘手捻香笺忆小莲’一阕，字字皆从肺腑流出。”

5. 张惠言《词选》虽未录此词，但评晏几道曰：“其音哀以思，其情婉以长。”可为此词之注脚。

以上为【鹧鸪天】的辑评。