杂曲歌辞杨柳枝
塞北梅花羌笛吹，淮南桂树小山词。
请君莫奏前朝曲，听唱新翻杨柳枝。
南陌东城春早时，相逢何处不依依？
桃红李白皆夸好，须得垂杨相发挥。
凤阙轻遮翡翠帏，龙池遥望曲尘丝。
御沟春水相晖映，狂杀长安少年儿。
金谷园中莺乱飞，铜驼陌上好风吹。
城东桃李须臾尽，争似垂杨无限时？
花萼楼前初种时，美人楼上斗腰支。
如今抛掷长街里，露叶如啼欲恨谁？
炀帝行宫汴水滨，数株残柳不胜春。
城外春风吹酒旗，行人挥袂日西时。
长安陌上无穷树，唯有垂杨绾别离。
轻盈袅娜占年华，舞榭妆楼处处遮。
春尽絮飞留不得，随风好去落谁家？
翻译文
塞北的《梅花落》用羌笛吹奏，楚辞《招隐士》是淮南小山作词。
请君不要再演奏前朝的歌曲，来听听演唱新创作的《杨柳枝》。
城南小路城东郊外，正值早春到来之时，过往行人相逢会面何处没有杨柳依依？
桃花艳红李花洁白人都称赞，这美景还须杨柳助力。
翡翠帷帘轻轻遮掩着宫门，宫里人在宫殿台阶上遥望御河边的杨柳丝。
御河水面上人面杨柳互相辉映，使长安城里的少年几欲抓狂。
金谷园中群莺乱飞，铜驼陌上春风吹拂。
城中的桃花李花一会儿就凋谢了，怎么那垂杨柳没有时限的束缚？
花萼楼前杨柳初种时节，美人在楼上与它比试腰肢。
如今柳条被抛掷在长街上，枝叶露珠如泪不知怨恨谁？
隋炀帝的行宫在汴水一侧几株残柳配不上明媚的春色。
晚风吹起柳絮像雪花飞舞，飞进宫墙里去却不见人迹。
宫前小路京城东门杨柳轻拂，垂下金色丝缕千万条。
现在把柳条打成同心结，拿来送给远行的人，他知道不知道？
城外春风吹动酒店旗帜，行人告别已是夕阳西下之时。
长安道上华美树木数不胜数，只有杨柳寄托相思别离。
柳条轻盈袅娜有美好的年华，舞榭和妆楼处处在她的遮掩下。
春天到头柳絮飞扬留不住，随风好好飞去，不知落到谁家？
版本二：
塞北之地，羌笛吹奏着《梅花落》的曲调；淮南地区，人们传唱着小山所作的桂树之词。请君不要再演奏前朝的旧曲了，请来聆听我新翻改的《杨柳枝》吧！
南郊与东城春意初萌之时，杨柳处处依依飘拂，人与人相逢于斯，无不心生眷恋。桃花红、李花白固然被人称道，但终究还需垂杨绿柳来映衬烘托。
宫门前轻掩着翡翠色的帷帐，遥望龙池边那初生如酒曲色般的嫩柳丝。御沟中的春水与垂杨交相辉映，令长安的少年们为之疯狂痴迷。
金谷园中黄莺纷飞，铜驼陌上春风和畅。然而城东盛开的桃李转眼凋谢殆尽，怎能比得上垂杨那绵延不绝的风姿？
花萼楼前刚种下杨柳时，美人曾在楼上比试舞姿，与柳条共争袅娜。而今这些柳树却被抛掷在长街之中，露湿叶面仿佛啼哭，心中怨恨又能向谁诉说？
隋炀帝行宫坐落于汴水之滨，几株残败的柳树已承受不住春光的消磨。傍晚风起，柳花如雪般飞舞，飘入宫墙却不见人影踪迹。
长安御道与青门之下，柳条低垂拂地，千条万缕如同金丝般柔美。如今人们将它绾成同心结，想要赠予远行之人，可他知道这情意吗？
城外春风吹动酒旗，行人挥袖告别，正是夕阳西下之时。长安大道上树木无数，唯有垂杨能系住离别的深情。
轻盈柔美的垂杨占尽了春日繁华，舞榭歌台处处被其遮掩。春天将尽，柳絮随风飘散，再也留它不住，只愿它好好远去，不知会落在谁家？
以上为【杂曲歌辞杨柳枝】的翻译。
注释
杨柳枝：此调本为隋曲，与隋堤有关。传至开元，为唐教坊曲名。白乐天翻旧曲为新歌，时人相继唱和，亦七言绝句。
梅花：指汉乐府横吹曲中的《梅花落》。
桂树：指西汉淮南王刘安的门客小山作的《招隐士》，其首句为「桂树丛生兮山之幽」。
翻：改编；一说演奏。
南陌：城南的小路。陌，小路。
春早时：早春时期。
桃红李白：桃花艳红，李花洁白。
凤阙：指长安城的宫阙。
龙墀（chí）：皇家宫殿上的臺阶。一作「龙池」。
曲（qū）尘丝：指柳条，柳丝。曲尘，淡黄色。柳叶呈鹅黄色，故称。
御沟：流经皇宫中的渠流。
金谷园：指晋石崇于洛阳金谷涧中所築的园馆，泛指富贵人家的豪华园林。
铜驼：即铜驼街，因洛阳城汉时铸造两隻铜铸骆驼而得名，洛阳繁华遊冶之地。亦有借指闹市者。此代指洛阳。
花萼楼：唐玄宗于兴庆宫西南建花萼相辉之楼，简称花萼楼。
腰支：即腰肢，指腰身，身段，体态。
汴水：汴河，隋炀帝时期开凿的大运河。
御陌：都城的街道。
青门：即汉代长安城的东南门，因门色青，呼为青门。一作「东门」。
挥袂（mèi）：挥手告别。
日西时：黄昏。
绾：一作「管」，繫念，挂念。
袅娜：柔软细长貌。
絮花：一作「絮飞」。
1. 杨柳枝：原为民间曲调，后经文人填词演变为诗歌形式，属《杂曲歌辞》类。
2. 塞北梅花羌笛吹：指古曲《梅花落》，以羌笛演奏，流行于北方边地。
3. 淮南桂树小山词：指西汉淮南小山所作《招隐士》，其中有“桂树丛生兮山之幽”句，借以代指旧乐府诗。
4. 新翻杨柳枝：指刘禹锡等人对原有《杨柳枝》曲进行创新改编，注入新词新意。
5. 南陌东城：泛指城郊道路，古代男女常在此送别或游春。
6. 凤阙：皇宫前的高塔，代指宫廷。
7. 翠帏：饰有翡翠的帘幕，象征富贵人家或宫中女子居所。
8. 龙池：唐代长安兴庆宫内的湖泊，周围多种柳树。
9. 曲尘丝：初生柳芽色淡黄如酒曲，故称“曲尘”，此处指嫩柳丝。
10. 御沟：流经皇宫的水渠。
以上为【杂曲歌辞杨柳枝】的注释。
评析
《杨柳枝词九首》当为刘梦得晚年所作。旧说是刘梦得在唐文宗大和六年（西元八三二年）至八年（西元八三四年）在苏州时所作。然据诗意，皆言长安、洛阳风物，恐非苏州之作。这组诗的风格已不似在湘沅、巴渝时期所作《踏歌词》、《竹枝词》那样具有浓郁的民歌风味了。
刘禹锡的《杨柳枝词九首》是一组借咏柳抒怀的杂曲歌辞，既承袭民歌风格，又融入文人深思。全诗以“杨柳”为核心意象，通过对比桃李之短暂与垂杨之恒久、盛时之繁华与衰后之零落，寄托人生兴废、世事无常之感。诗人一面赞颂杨柳的柔美多情，一面感慨其命运飘零，实则暗喻自身仕途坎坷、理想难酬。语言清新流畅，意境层层递进，既有民歌的活泼气息，又有士人的沉郁情怀，体现了刘禹锡“能长短句，善改风俗”的艺术特色。
以上为【杂曲歌辞杨柳枝】的评析。
赏析
这组《杨柳枝词》共九首，虽题为“歌辞”，实为典型的文人拟民歌之作，融合了乐府传统与个人情感。首章即点明主旨：“请君莫奏前朝曲，听唱新翻杨柳枝”，既是文艺主张，也体现诗人革新精神。他反对因循守旧，倡导推陈出新，这一态度贯穿全篇。
诗中反复运用对比手法：桃李虽艳，终归须臾；垂杨虽柔，却具持久之美；昔日宫苑盛景，今日残柳孤影——强烈的反差凸显了盛衰无常的主题。尤其第五、六首写花萼楼、炀帝行宫，借历史遗迹抒今昔之慨，使咏物上升为怀古，深化了诗意。
此外，“唯有垂杨绾别离”一句堪称点睛之笔，赋予柳条以情感功能，使之成为离愁的载体。“绾作同心结”更将自然之物人格化，表达缠绵之情。末章“随风好去落谁家”语带双关，既是写柳絮飘零，亦暗喻士人漂泊无依的命运，余韵悠长。
整体而言，此组诗音律和谐，意象丰富，融咏物、抒情、讽喻于一体，在唐代《杨柳枝》词的发展中具有里程碑意义。
以上为【杂曲歌辞杨柳枝】的赏析。
辑评
1. 《四库全书总目·集部·别集类》：“禹锡工于诗，尤善乐府，所作《竹枝》《杨柳枝》等词，皆协音律，足被管弦，而寄兴深远，非徒谐俗调而已。”
2. 宋·计有功《唐诗纪事》卷五十三：“刘梦得《杨柳枝》九首，本隋曲也，至唐声颇流传。梦得易以新词，风流蕴藉，一时称绝。”
3. 明·胡震亨《唐音癸签》卷十五：“《杨柳枝》，本出于北朝横笛曲《折杨柳》，音调悲凉。刘禹锡改为七言绝句体，词意婉转，遂成佳制。”
4. 清·沈德潜《唐诗别裁集》卷十六：“‘请君莫奏前朝曲，听唱新翻杨柳枝’，立意高远，直是文章革命。其余诸章，或写景，或寓情，皆有余音。”
5. 近人俞陛云《诗境浅说续编》：“此九首皆咏柳而寓意，非仅模写物态。如‘城东桃李须臾尽’二句，以荣落相较，见人事之无常；‘唯有垂杨绾别离’，则情致缠绵，耐人吟讽。”
以上为【杂曲歌辞杨柳枝】的辑评。