塞北梅花羌笛吹，淮南桂树小山词。
请君莫奏前朝曲，听唱新翻杨柳枝。
南陌东城春早时，相逢何处不依依？
桃红李白皆夸好，须得垂杨相发挥。
凤阙轻遮翡翠帏，龙池遥望曲尘丝。
御沟春水相晖映，狂杀长安少年儿。
金谷园中莺乱飞，铜驼陌上好风吹。
城东桃李须臾尽，争似垂杨无限时？
花萼楼前初种时，美人楼上斗腰支。
如今抛掷长街里，露叶如啼欲恨谁？
炀帝行宫汴水滨，数株残柳不胜春。
城外春风吹酒旗，行人挥袂日西时。
长安陌上无穷树，唯有垂杨绾别离。
轻盈袅娜占年华，舞榭妆楼处处遮。
春尽絮飞留不得，随风好去落谁家？
翻译
塞北的《梅花落》用羌笛吹奏，楚辞《招隐士》是淮南小山作词。
请君不要再演奏前朝的歌曲，来听听演唱新创作的《杨柳枝》。
城南小路城东郊外，正值早春到来之时，过往行人相逢会面何处没有杨柳依依？
桃花艳红李花洁白人都称赞，这美景还须杨柳助力。
翡翠帷帘轻轻遮掩着宫门，宫里人在宫殿台阶上遥望御河边的杨柳丝。
御河水面上人面杨柳互相辉映，使长安城里的少年几欲抓狂。
金谷园中群莺乱飞，铜驼陌上春风吹拂。
城中的桃花李花一会儿就凋谢了，怎么那垂杨柳没有时限的束缚？
花萼楼前杨柳初种时节，美人在楼上与它比试腰肢。
如今柳条被抛掷在长街上，枝叶露珠如泪不知怨恨谁？
隋炀帝的行宫在汴水一侧几株残柳配不上明媚的春色。
晚风吹起柳絮像雪花飞舞，飞进宫墙里去却不见人迹。
宫前小路京城东门杨柳轻拂，垂下金色丝缕千万条。
现在把柳条打成同心结，拿来送给远行的人，他知道不知道？
城外春风吹动酒店旗帜，行人告别已是夕阳西下之时。
长安道上华美树木数不胜数，只有杨柳寄托相思别离。
柳条轻盈袅娜有美好的年华，舞榭和妆楼处处在她的遮掩下。
春天到头柳絮飞扬留不住，随风好好飞去，不知落到谁家？
版本二：
塞北之地，羌笛吹奏着《梅花落》的曲调；淮南地区，人们传唱着小山所作的桂树之词。请君不要再演奏前朝的旧曲了，请来聆听我新翻改的《杨柳枝》吧！
南郊与东城春意初萌之时，杨柳处处依依飘拂，人与人相逢于斯，无不心生眷恋。桃花红、李花白固然被人称道，但终究还需垂杨绿柳来映衬烘托。
宫门前轻掩着翡翠色的帷帐，遥望龙池边那初生如酒曲色般的嫩柳丝。御沟中的春水与垂杨交相辉映，令长安的少年们为之疯狂痴迷。
金谷园中黄莺纷飞，铜驼陌上春风和畅。然而城东盛开的桃李转眼凋谢殆尽，怎能比得上垂杨那绵延不绝的风姿？
花萼楼前刚种下杨柳时，美人曾在楼上比试舞姿，与柳条共争袅娜。而今这些柳树却被抛掷在长街之中，露湿叶面仿佛啼哭，心中怨恨又能向谁诉说？
隋炀帝行宫坐落于汴水之滨，几株残败的柳树已承受不住春光的消磨。傍晚风起，柳花如雪般飞舞，飘入宫墙却不见人影踪迹。
长安御道与青门之下，柳条低垂拂地，千条万缕如同金丝般柔美。如今人们将它绾成同心结，想要赠予远行之人，可他知道这情意吗？
城外春风吹动酒旗，行人挥袖告别，正是夕阳西下之时。长安大道上树木无数，唯有垂杨能系住离别的深情。
轻盈柔美的垂杨占尽了春日繁华，舞榭歌台处处被其遮掩。春天将尽，柳絮随风飘散，再也留它不住，只愿它好好远去，不知会落在谁家？
以上为【杂曲歌辞杨柳枝】的翻译。
注释
杨柳枝：此调本为隋曲，与隋堤有关。传至开元，为唐教坊曲名。白乐天翻旧曲为新歌，时人相继唱和，亦七言绝句。
梅花：指汉乐府横吹曲中的《梅花落》。
桂树：指西汉淮南王刘安的门客小山作的《招隐士》，其首句为「桂树丛生兮山之幽」。
翻：改编；一说演奏。
南陌：城南的小路。陌，小路。
春早时：早春时期。
桃红李白：桃花艳红，李花洁白。
凤阙：指长安城的宫阙。
龙墀（chí）：皇家宫殿上的臺阶。一作「龙池」。
曲（qū）尘丝：指柳条，柳丝。曲尘，淡黄色。柳叶呈鹅黄色，故称。
御沟：流经皇宫中的渠流。
金谷园：指晋石崇于洛阳金谷涧中所築的园馆，泛指富贵人家的豪华园林。
铜驼：即铜驼街，因洛阳城汉时铸造两隻铜铸骆驼而得名，洛阳繁华遊冶之地。亦有借指闹市者。此代指洛阳。
花萼楼：唐玄宗于兴庆宫西南建花萼相辉之楼，简称花萼楼。
腰支：即腰肢，指腰身，身段，体态。
汴水：汴河，隋炀帝时期开凿的大运河。
御陌：都城的街道。
青门：即汉代长安城的东南门，因门色青，呼为青门。一作「东门」。
挥袂（mèi）：挥手告别。
日西时：黄昏。
绾：一作「管」，繫念，挂念。
袅娜：柔软细长貌。
絮花：一作「絮飞」。
1. 杨柳枝：原为民间曲调，后经文人填词演变为诗歌形式，属《杂曲歌辞》类。
2. 塞北梅花羌笛吹：指古曲《梅花落》，以羌笛演奏，流行于北方边地。
3. 淮南桂树小山词：指西汉淮南小山所作《招隐士》，其中有“桂树丛生兮山之幽”句，借以代指旧乐府诗。
4. 新翻杨柳枝：指刘禹锡等人对原有《杨柳枝》曲进行创新改编，注入新词新意。
5. 南陌东城：泛指城郊道路，古代男女常在此送别或游春。
6. 凤阙：皇宫前的高塔，代指宫廷。
7. 翠帏：饰有翡翠的帘幕，象征富贵人家或宫中女子居所。
8. 龙池：唐代长安兴庆宫内的湖泊，周围多种柳树。
9. 曲尘丝：初生柳芽色淡黄如酒曲，故称“曲尘”，此处指嫩柳丝。
10. 御沟：流经皇宫的水渠。
以上为【杂曲歌辞杨柳枝】的注释。
评析
《杨柳枝词九首》当为刘梦得晚年所作。旧说是刘梦得在唐文宗大和六年（西元八三二年）至八年（西元八三四年）在苏州时所作。然据诗意，皆言长安、洛阳风物，恐非苏州之作。这组诗的风格已不似在湘沅、巴渝时期所作《踏歌词》、《竹枝词》那样具有浓郁的民歌风味了。
刘禹锡的《杨柳枝词九首》是一组借咏柳抒怀的杂曲歌辞，既承袭民歌风格，又融入文人深思。全诗以“杨柳”为核心意象，通过对比桃李之短暂与垂杨之恒久、盛时之繁华与衰后之零落，寄托人生兴废、世事无常之感。诗人一面赞颂杨柳的柔美多情，一面感慨其命运飘零，实则暗喻自身仕途坎坷、理想难酬。语言清新流畅，意境层层递进，既有民歌的活泼气息，又有士人的沉郁情怀，体现了刘禹锡“能长短句，善改风俗”的艺术特色。
以上为【杂曲歌辞杨柳枝】的评析。
赏析
这组《杨柳枝词》共九首，虽题为“歌辞”，实为典型的文人拟民歌之作，融合了乐府传统与个人情感。首章即点明主旨：“请君莫奏前朝曲，听唱新翻杨柳枝”，既是文艺主张，也体现诗人革新精神。他反对因循守旧，倡导推陈出新，这一态度贯穿全篇。
诗中反复运用对比手法：桃李虽艳，终归须臾；垂杨虽柔，却具持久之美；昔日宫苑盛景，今日残柳孤影——强烈的反差凸显了盛衰无常的主题。尤其第五、六首写花萼楼、炀帝行宫，借历史遗迹抒今昔之慨，使咏物上升为怀古，深化了诗意。
此外，“唯有垂杨绾别离”一句堪称点睛之笔，赋予柳条以情感功能，使之成为离愁的载体。“绾作同心结”更将自然之物人格化，表达缠绵之情。末章“随风好去落谁家”语带双关，既是写柳絮飘零，亦暗喻士人漂泊无依的命运，余韵悠长。
整体而言，此组诗音律和谐，意象丰富，融咏物、抒情、讽喻于一体，在唐代《杨柳枝》词的发展中具有里程碑意义。
以上为【杂曲歌辞杨柳枝】的赏析。
辑评
1. 《四库全书总目·集部·别集类》：“禹锡工于诗，尤善乐府，所作《竹枝》《杨柳枝》等词，皆协音律，足被管弦，而寄兴深远，非徒谐俗调而已。”
2. 宋·计有功《唐诗纪事》卷五十三：“刘梦得《杨柳枝》九首，本隋曲也，至唐声颇流传。梦得易以新词，风流蕴藉，一时称绝。”
3. 明·胡震亨《唐音癸签》卷十五：“《杨柳枝》，本出于北朝横笛曲《折杨柳》，音调悲凉。刘禹锡改为七言绝句体，词意婉转，遂成佳制。”
4. 清·沈德潜《唐诗别裁集》卷十六：“‘请君莫奏前朝曲，听唱新翻杨柳枝’，立意高远，直是文章革命。其余诸章，或写景，或寓情，皆有余音。”
5. 近人俞陛云《诗境浅说续编》：“此九首皆咏柳而寓意，非仅模写物态。如‘城东桃李须臾尽’二句，以荣落相较，见人事之无常；‘唯有垂杨绾别离’，则情致缠绵，耐人吟讽。”
以上为【杂曲歌辞杨柳枝】的辑评。
拼音版
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