漫兴十首

1. 漫兴：随意抒发感触之作，非专咏一事。

2. 唐寅：明代著名画家、文学家，字伯虎，号六如居士，诗风清俊洒脱，多抒写个人情怀。

3. 驰驱京国：指奔走于京城谋求功名或生计。唐寅曾赴南京应试，后因科场案牵连被黜，终生未仕。

4. 罨（yǎn）头尘：扑面而来的尘土，形容旅途劳顿或市井喧嚣。

5. 褴褛衣衫：衣服破烂不堪，状其贫困。

6. 垫角巾：头巾歪斜，角部下垂或折叠，形容不修边幅，亦暗示潦倒之态。

7. 维摩疾：典出《维摩诘经》，维摩诘居士示现疾病以说法，后用以指高士之病或心病。

8. 樱笋难酬谷雨春：樱笋为春季时令食物，谷雨节气后春将尽，意谓即使有美食也无法挽回逝去的春光。

9. 戏儿棚：即戏台，旧时演剧之所。

10. 上下场人：指演员登场又退场，比喻人生如戏，来去匆匆，无常短暂。

以上为【漫兴十首】的注释。

此诗为唐寅《漫兴十首》之一，抒写其晚年漂泊困顿、感时伤怀之情。诗人以“京国”与“褴褛”对比，凸显仕途失意与生活窘迫；借“落花”寄寓人生无常之悲，“明月”则象征精神超脱之慰。第三联用典精微，既言病体难愈，又叹春光难再。尾联以“戏儿棚上下场人”自喻，将人生比作戏剧，充满虚幻与无奈，体现其看破红尘、自嘲自解的复杂心境。全诗语言质朴而意境苍凉，融身世之感、时光之叹、哲思之悟于一体，是唐寅晚年心声的真实写照。

以上为【漫兴十首】的评析。

本诗结构严谨，情感层层递进。首联直写现实境遇：诗人奔波于都市，却衣冠不整、满身风尘，形象地勾勒出一个失意文人的身影。“罨头尘”三字极具画面感，既写实又象征精神重压。颔联转写内心世界，以“万点落花”对应“满杯明月”，形成强烈对比——外物纷落令人悲，内心澄明可忘忧，体现出唐寅特有的豁达与哀愁交织的心理状态。颈联用典自然，“香灯不起维摩疾”暗含精神困顿难以解脱之意，“樱笋难酬谷雨春”则进一步深化时光不可逆的主题。尾联回归自我观照，由外而内，由景入理，以“镜里自看”引出迟暮之叹，最终以“戏儿棚上下场人”作结，将个体生命置于宏大时空背景下，赋予全诗深沉的哲学意味。语言看似平淡，实则蕴含极强的表现力与思想深度，充分展现唐寅作为“江南才子”的艺术功力与人生体悟。

以上为【漫兴十首】的赏析。

1. 《列朝诗集小传》（钱谦益）：“伯虎诗如秋兰自芳，不假雕饰，而情致宛转，尤工于写意抒怀。”

2. 《明诗别裁集》（沈德潜）：“唐子畏才情俊逸，其诗多率意而成，然感慨淋漓，足动人心者，正在真处。”

3. 《静志居诗话》（朱彝尊）：“唐寅《漫兴》诸作，皆晚岁穷愁之语，然不怨不怒，托兴于物，得风人之遗。”

4. 《四库全书总目·六如居士集提要》：“其诗出入白居易、苏轼之间，而纵笔所至，颇能道眼前景、胸中事。”

5. 陈田《明诗纪事》：“子畏以画名世，然其诗实有高致。如‘镜里自看成老大，戏儿棚上下场人’，读之令人神伤。”

以上为【漫兴十首】的辑评。