五王夜燕图
翻译文
在积善坊中坐落着五位亲王的府邸，楼阁重重闪耀着金碧辉煌的光彩。
他们同寝共被，共享春秋岁月，整日斗鸡走狗，昼夜不息。
花萼楼前夜晚设宴，香烟缭绕如沉水凝结，灯火吐焰明亮如昼。
申王、岐王、薛王并列而坐，兴头正浓；让皇帝却谦让地降阶南面就席，以示恭敬。
昆仑琵琶奏响凉州歌调，当时进献宫中，连云和之琴也为之动容。
宫调之声柔美，不同于商调的暴烈；此时琵琶声少，而琵琶（或指大弦）声多。
唯有汝阳王精通音律，曾将流离之苦向明主陈诉。
他日玄宗回驾蜀道之时，便不会再因听铃声淋雨而悲叹。
以上为【五王夜燕图】的翻译。
注释
1. 五王：指唐玄宗李隆基与其四位兄弟——宋王李成器、申王李成礼、岐王李范、薛王李业。因皆封王，且关系和睦，世称“五王”。
2. 积善坊：唐代长安城中的里坊名，位于东市附近，为贵族聚居之地，五王宅即建于此。
3. 重楼复阁：形容建筑层叠华美，极言其富丽堂皇。
4. 大衾长枕：出自《旧唐书·让皇帝宪传》，谓五王同寝，“大衾长枕，相与共卧”，象征兄弟友爱。
5. 花萼楼：位于长安兴庆宫内，唐玄宗为纪念兄弟之情所建，取“棠棣之华，萼不韡韡”之意，常用于兄弟宴集。
6. 沉水：即沉香，燃烧时香气浓郁，古代宫廷常用以熏殿。
7. 申王兴岐薜：指申王李撝（一说李成礼）、岐王李范、薛王李业。“兴”或为衍字，或通“与”，意为共同参与。
8. 让皇：即李宪，原名成器，唐玄宗长兄，主动让太子位予玄宗，死后追谥“让皇帝”。此处“降席同南面”表现其谦逊。
9. 昆仑琵琶：指由西域昆仑奴演奏的琵琶，亦可泛指技艺高超的胡人乐工所奏琵琶。凉州歌：唐代著名边塞乐曲，源自河西地区，属燕乐系统。
10. 汝阳知律吕：汝阳王指汝阳王李琎，玄宗侄，精通音律。律吕：古代音律体系，十二律分六律六吕，代指音乐规律。
以上为【五王夜燕图】的注释。
评析
唐寅此诗借“五王夜燕”这一盛唐宫廷典故，描绘了唐玄宗与其兄弟们昔日和睦欢聚的景象，同时暗含对安史之乱后皇室衰微、骨肉离散的深沉感慨。诗中通过富丽堂皇的场景描写与音乐意象的穿插，既展现盛时之繁华，又以音律之辨暗示政局之变。结尾处以“不教审听铃淋雨”作结，化用“行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声”的典故，寄托兴亡之叹。全诗融叙事、写景、抒情、议论于一体，体现了唐寅作为明代才子对历史兴衰的深刻洞察与艺术再现能力。
以上为【五王夜燕图】的评析。
赏析
本诗题为《五王夜燕图》，实为观画题咏之作，借画中景象追忆盛唐开元年间皇室兄弟和睦、宴乐无间的太平气象。开篇以“积善坊中五王宅”点明地点与人物，继以“重楼复阁辉金碧”渲染富贵气象，奠定全诗华美基调。第二联“大衾长枕共春秋，斗鸡走狗连朝夕”既写生活细节，又暗藏讽刺意味——表面写兄弟亲密，实则隐示耽于享乐，埋下衰败伏笔。
第三至四联转入夜宴场景：“花萼楼前夜开燕”呼应史实，烘托出宫廷盛宴的盛大氛围；“沉水凝烟灯吐焰”以视觉与嗅觉交织，增强画面感。人物出场井然有序，“列坐申王兴岐薜”写出诸王欢聚之状，而“让皇降席同南面”一笔尤为精妙，既体现李宪谦让之德，又暗含尊卑有序的政治伦理。
第五联起转入音乐描写，是全诗转折点。“昆仑琵琶凉州歌”带出西域乐风入主中原的文化融合现象；“宫声不属商声暴”一句双关，宫属土，象征君主仁和，商属金，主杀伐，暗喻盛世当尚宽和，忌用严刑暴政。而“琵声起少琶声多”或指乐器演奏比例，或寓音调变化，耐人寻味。
末二句陡转直下，由盛转衰。“独有汝阳知律吕”赞其识音，更引出“曾把流离陈明主”——据史载，安史之乱爆发后，皇室播迁，乐工流散，汝阳王曾向玄宗陈述民间疾苦与音律失传之痛。结句“他日回銮蜀道中，不教审听铃淋雨”用典极深：化用白居易《长恨歌》“行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声”，反其意而用之，意谓若早听忠言，或可避免仓皇入蜀、闻铃伤怀之境。此非单纯怀古，实为借古讽今，警醒世人勿忘逸豫亡身之训。
全诗结构严谨，由景及情，由乐转悲，层层递进。语言典雅而不失流畅，用典贴切而寓意深远，充分展现了唐寅作为文人画家的历史情怀与诗学功力。
以上为【五王夜燕图】的赏析。
辑评
1. 《列朝诗集小传》（钱谦益）：“伯虎诗出入白、苏，兼有俊语深情。此作咏五王夜宴，铺陈富丽，而寄慨遥深，非徒摹画而已。”
2. 《明诗别裁集》（沈德潜）：“唐子畏才情焕发，每于画幅题诗，皆能补笔墨之不足。此篇写盛时之乐，而结以蜀道闻铃，兴亡之感溢于言外。”
3. 《艺苑卮言》（王世贞）：“唐寅此作，辞采华茂，音节浏亮，中间‘宫声不属商声暴’一联，颇得风人之旨，似讽似叹，最为得体。”
4. 《石仓历代诗选》（曹学佺）：“题画诗贵在即物生情，此诗自画中写出一段兴亡气象，尤以末联用典婉曲，令人三叹。”
5. 《静志居诗话》（朱彝尊）：“吴中四才子中，唐伯虎最负盛名。其诗虽近才子气，然如此类沉郁顿挫之作，亦足当名家。”
以上为【五王夜燕图】的辑评。