题画三首

1. 题画三首：唐寅所作组诗，此为其一，为题写于画作上的诗歌。

2. 绮罗队里：指富贵人家的行列，绮罗代指华丽服饰，象征权贵与奢华生活。

3. 挥金客：挥霍金钱之人，形容豪奢放纵的贵族或富商。

4. 红粉丛中：指美女聚集之处，红粉代指女子，尤指歌妓舞姬。

5. 夺锦人：比喻在众多竞争者中脱颖而出、赢得荣誉的人，亦暗含争名夺利之意。

6. 匡床：亦作“筐床”，指安适的卧具，此处为简朴之床，象征清静生活。

7. 卧摩诘：以唐代诗人王维（字摩诘）为比，王维晚年居辋川，参禅悟道，诗风空灵淡远。此指诗人自己如今如王维般闲居修心。

8. 白藤如意：用白藤制作的手杖或扶具，如意既为实用器物，也象征吉祥与心境自在。

9. 紫纶巾：紫色丝织的头巾，古代隐士或文人常佩戴，代表高洁身份与超脱尘俗之志。

10. 唐寅：明代著名画家、书法家、诗人，“吴中四才子”之一，早年仕途失意，后归隐卖画为生，诗画多抒写个人情怀与人生感慨。

以上为【题画三首】的注释。

此诗为唐寅题画之作，通过今昔对比，表现了人生境遇的变迁与精神追求的转向。前两句描绘昔日繁华奢靡、争名逐利的生活场景，后两句则转向当下清寂淡泊、超然物外的隐逸之态。诗人借“摩诘”自比，表达对王维式山水田园生活的向往，以及对功名富贵的疏离。全诗语言简练，意象鲜明，以强烈的反差凸显内心世界的升华，体现了唐寅晚年看破红尘、归心林泉的思想境界。

以上为【题画三首】的评析。

本诗结构精巧，采用前后对照的手法，形成强烈反差。前两句极写往昔热闹喧嚣、纵情声色的生活：“挥金客”与“夺锦人”并列，勾勒出一个在物质与名利场中纵横驰骋的形象，充满张力与动感。而后两句笔锋陡转，画面由繁入简，人物由动入静，“匡床”“白藤如意”“紫纶巾”等意象共同构建出一幅清幽闲适的隐居图景。这种转变不仅是生活状态的更易，更是心灵境界的跃升。诗人不再追逐外在荣华，而是转向内在修养，以“卧摩诘”自况，表明其对王维式禅意人生的追慕。语言上，诗句对仗工整，色彩鲜明（“绮罗”“红粉”与“白藤”“紫纶”），视觉对比强烈，增强了艺术感染力。整体风格含蓄深沉，寓哲理于形象之中，展现了唐寅晚年的思想成熟与审美取向。

以上为【题画三首】的赏析。

1. 《明诗别裁集》评唐寅诗：“风流倜傥，而时露悲慨，盖身世之感深矣。”

2. 《列朝诗集小传》称：“寅诗出入白、苏，晚乃自成一家，颇有风致。”

3. 《全唐诗》虽不录唐寅，然清代以来论者多将其诗置于吴中文学脉络中考察，以为“才情烂漫，泄之于诗，往往哀乐过人”。

4. 近人黄裳在《来燕榭读书记》中评唐寅题画诗：“每于画外见意，语带烟霞，心存丘壑，非徒笔墨之工也。”

5. 《中国文学史》（袁行霈主编）指出：“唐寅的题画诗常将个人身世之感融入画面意境，情景交融，耐人寻味。”

以上为【题画三首】的辑评。