清平乐

红笺（jiān）声）：红色的质地很好纸片或者条。供题诗、写信等用的小幅纸张。如：笺管（纸和笔）；笺幅（笺纸，信笺）；笺咏（在笺纸上题咏诗词）古时用以题咏或写书信。

平生意：这里是写的平生相慕相爱之意。

鸿雁：在古代，传说中的一种鸭科鸟（鸿雁）可以传递书信。也作书信的代称。“鸿雁传书”是中国古老的民间传说，因为鸿雁属定期迁徙的候鸟，信守时间，成群聚集，组织性强。古人当时的通信手段较落后，渴望能够通过这种“仁义礼智信”俱备的候鸟传递书信，沟通信息。

惆怅：失意，伤感。惆怅就是因为心中郁闷而不知道该干什么，忧伤和悲哀是表示的一种心理状态，而惆怅是强调一种迷茫，不知所措的感觉。

斜阳：傍晚西斜的太阳。唐赵嘏《东望》诗：“斜阳映阁山当寺，微绿含风月满川。”元·彭芳远《满江红》词：“牛背斜阳添别恨，鸾胶秋月续琴心。”清·黄遵宪《养疴杂诗》：“竹外斜阳半灭明，卷帘欹枕看新晴。”艾芜《人生哲学的一课》：“昆明这都市，罩着淡黄的斜阳。”

1. 清平乐：词牌名，又名“清平乐令”“忆萝月”等，双调四十六字，上片四仄韵，下片三平韵。

2. 红笺：一种精美的红色信纸，多用于题诗或写情书，象征精致与情意。

3. 小字：细小的字迹，体现书写时的专注与深情。

4. 平生意：一生的情怀、心意，此处指对某人的深切感情。

5. 鸿雁在云鱼在水：化用古语“鸿雁传书”“鱼传尺素”，比喻书信传递。此处言虽有传信之物，却无法送达，暗喻音信断绝。

6. 斜阳独倚西楼：黄昏时分独自凭栏，渲染孤寂氛围。“西楼”常为眺望、怀人之所。

7. 遥山恰对帘钩：远处的山峦正对着窗前的帘钩，写景细腻，暗示视线所及却不可至。

8. 人面不知何处：化用崔护“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”，表达故人杳然、寻觅无着的怅惘。

9. 绿波：清澈的江水，象征时间的流逝与自然的恒常。

10. 依旧东流：江水年复一年东去，反衬人事变迁，突出物是人非之感。

以上为【清平乐】的注释。

本词是一首念远怀人的小令。上片写修书寄情，抒写作者的一片深情，以及此情难寄的惆怅，语意恳挚。下片触景兴情，显示主人公的孤独寂寞，含蓄有致。结尾“人面”二句写出人面渺远，已随着绿波东逝的空虚和怅惘，又以流水的悠悠比喻作者的思情和愁绪的悠悠。这首词写的是一般的离愁别恨，内容并不新奇，但由于抒情婉曲细腻，用语也相当雅致，体现了作者“闲雅而有情致”的艺术风格。

这首《清平乐》是晏殊词中抒写离愁别恨的代表作之一，语言清丽婉转，意境深远。全词通过描写书信难寄、登楼远望、山水依旧而人面不见的情景，表达了深沉的思念与物是人非的感伤。情感真挚而不激烈，含蓄蕴藉，体现了晏殊“情中有思”的艺术风格和宋代士大夫特有的理性节制之美。词中“绿波依旧东流”一句，以自然之恒常反衬人事之无常，极具哲理意味。

以上为【清平乐】的评析。

此词开篇即以“红笺小字”切入，点出书写情书的情境，笔触细腻，情感浓烈。“说尽平生意”五字，道尽千言万语难以尽述的深情。然而紧接着“鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄”，笔锋一转，由写情转入无奈——纵有传书之物，却无从寄达，情感被阻隔于空间之外，徒留惆怅。这种“欲寄无由”的痛苦，比单纯的离别更显深沉。

下片转写登楼远望之景。“斜阳独倚西楼”一句，画面感极强：暮色苍茫，一人独立，孤独的身影与渐沉的夕阳融为一体，营造出浓郁的哀愁氛围。“遥山恰对帘钩”进一步细化空间布局，将远景与室内细节结合，赋予景物以情感温度。结句“人面不知何处，绿波依旧东流”最为动人，以崔护诗意为蓝本，但更添哲思。人已不见，水仍东流，自然无情而恒常，人事有情却易逝，对比强烈，余味无穷。整首词情景交融，语言简练而意蕴深厚，充分展现了晏殊词“温润秀洁”“含蓄隽永”的艺术特色。

以上为【清平乐】的赏析。

1. 《苕溪渔隐丛话》引《雪浪斋日记》：“晏元献词，如‘斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩’，清婉奇丽，自成一家。”

2. 李调元《雨村词话》卷一：“晏同叔《清平乐》：‘人面不知何处，绿波依旧东流’，即崔护‘桃花依旧笑春风’意，然以水代花，愈觉凄婉。”

3. 许昂霄《词综偶评》：“‘鸿雁在云鱼在水’，言音问之难通也；‘惆怅此情难寄’，总承上文。下阕登高望远，触目伤情，结语尤堪肠断。”

4. 况周颐《蕙风词话》续编卷一：“晏殊此词，情致缠绵，措辞浑雅。‘绿波依旧东流’，不言愁而愁自见，所谓‘无厚入有间’也。”

5. 唐圭璋《唐宋词简释》：“此首上片言书信难通，下片言登楼望远。‘人面’两句，用崔护诗意，而寄慨更深。水流不息，人生长逝，倍增悲感。”

以上为【清平乐】的辑评。