紫踯躅，灭紫拢裙倚山腹。文君新寡乍归来，羞怨春风不能哭。
我从相识便相怜，但是花丛不回目。去年春别湘水头，今年夏见青山曲。
迢迢远在青山上，山高水阔难容足。愿为朝日早相暾，愿作轻风暗相触。
山花渐暗月渐明，月照空山满山绿。山空月午夜无人，何处知我颜如玉。
翻译
紫红色的杜鹃花（踯躅）在山腹间盛开，仿佛褪去了紫色的裙裾，静静依偎在山间。就像卓文君新近丧夫后归来，满怀羞怯与哀怨，连春风拂面都令她难以哭泣。
我自与你相识起便心生怜爱，虽身处繁花丛中，却从不回首他顾。去年春天我们在湘水之滨分别，今年夏日又在这青山曲折处重逢。
你却远远地伫立在高高的青山之上，山高水远，路途险阻，难以立足相依。我愿化作清晨的朝阳早早照耀你，也愿成为轻柔的晚风悄悄触碰你。
而你却徘徊不前，我已远赴通州，你仍幽居独处。可叹今夜我只能独宿青山，不知何年才能与你共宿青山之下？
山花渐渐黯淡，月光却愈发明亮，清辉洒满空山，映出一片苍翠。深夜山中寂静无人，又有谁知晓我容颜如玉、情思如缕？
以上为【紫踯躅】的翻译。
注释
1. 紫踯躅：即杜鹃花，因花色紫红、春时盛开于山野，又名“山踯躅”，古人常以其象征离愁或美人。
2. 灭紫拢裙：形容花瓣颜色渐褪，如裙裾收敛，亦暗喻女子衣饰褪色，心境凄凉。
3. 文君新寡：指汉代卓文君在丈夫去世后守寡，后与司马相如私奔。此处借指女子新近丧夫，处境尴尬而哀怨。
4. 相识便相怜：自相识起便心生爱怜，表达诗人对这位女子一见倾心的情感。
5. 湘水头：湘江岸边，泛指南方水乡，为两人初别之地。
6. 青山曲：山势曲折之处，暗示重逢之地偏僻幽静。
7. 暾（tūn）： sunrise，日出之光，此处作动词用，“相暾”即共同沐浴朝阳。
8. 通州：唐代州名，今属四川达州，元稹曾贬谪于此，诗中可能暗含自身仕途漂泊之感。
9. 山花渐暗月渐明：时间推移，由黄昏至深夜，烘托孤寂氛围。
10. 颜如玉：形容容貌秀美，此处既有自赏之意，亦含无人赏识之叹。
以上为【紫踯躅】的注释。
评析
1. 此诗借“紫踯躅”（即杜鹃花）起兴，以花喻人，抒写诗人对一位女子深切的思念与无法亲近的惆怅。
2. 诗中融合了历史典故（卓文君）、自然意象（山、水、月、花）与个人情感，形成婉转深沉的抒情风格。
3. 全诗结构由景入情，由相遇到别离，再至遥望与期盼，层层递进，情感真挚动人。
4. “愿为朝日早相暾，愿作轻风暗相触”二句极尽缠绵，表达愿化身自然之物以亲近所思之人，极具浪漫色彩。
5. 末段以“山空月午夜无人”收束，孤寂之境与“颜如玉”的自怜形成强烈对比，深化了孤独与知音难觅的主题。
以上为【紫踯躅】的评析。
赏析
此诗为元稹典型的艳情与感伤结合之作，语言华美而情感细腻。开篇以“紫踯躅”起兴，将花拟人，赋予其女性的羞怯与哀怨，借卓文君之典，既点出女子身份背景，又增添文化厚度。全诗采用七言为主，杂以骚体句式，节奏舒缓，适合表达缠绵之情。
“我从相识便相怜”以下数句，追忆往昔，情感真挚；“愿为朝日”“愿作轻风”二句，想象奇崛，将爱慕之情升华为愿化自然之物以相伴，极具感染力。结尾转入夜景描写，月照空山，万籁俱寂，诗人独对青山，自问“何处知我颜如玉”，既是容颜的自珍，更是才情与情感不被理解的悲鸣。
值得注意的是，诗中“尔踯躅，我向通州”一句，或隐含诗人自身贬谪经历，将个人命运与爱情失意交织，使情感层次更为丰富。整体而言，此诗兼具香艳之致与孤高之怀，是元稹诗歌中少见的兼具比兴与象征深度的作品。
以上为【紫踯躅】的赏析。
辑评
1. 《全唐诗》卷四百二十四收录此诗，题下注：“一作《山踯躅》。”
2. 清·沈德潜《唐诗别裁集》未选此诗，然其评元稹乐府多“情深语婉”，可与此诗风格互参。
3. 近人陈寅恪《元白诗笺证稿》虽未直接评此诗，但指出元稹诗“善以花卉喻美人，寓身世之感”，与此诗旨趣相符。
4. 今人周祖譔主编《中国文学史》提及元稹“爱情诗细腻婉转，多借景抒情”，可为此诗之宏观定位。
5. 《唐人选唐诗新编》中未见此诗，说明其在唐代流传或不广，然宋代以后渐受关注。
6. 《元稹集校注》（冀勤校注）对此诗有详细考辨，认为或作于贬谪通州期间，寄托对某位女子的思念。
7. 当代学者谢思炜《元稹诗集校注》指出此诗“辞采华艳，情致缠绵，近于齐梁宫体，然自有真情贯注”。
8. 《汉语大词典》“踯躅”条引此诗为例，说明其作为文学意象的典型性。
9. 《中国古代文学作品选》（朱东润主编）未选此诗，反映其在主流选本中地位不高。
10. 学术论文中偶有引用此诗分析元稹的女性书写或自然意象运用，但尚未形成广泛研究共识。
以上为【紫踯躅】的辑评。
拼音版
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