西江月 · 题阿卿影像

西江月：唐教坊曲名，后用作词牌名。调名取自李白《苏台览古》「只今唯有西江月，曾照吴王宫里人」。西江是长江的别称，调咏吴王 西施的故事。又名《白蘋香》、《步虚词》、《晚香时候》、《玉炉三涧雪》、《江月令》。双调五十字，平仄两协。后阕字句作法与前阕相同。

阿卿：当为稼轩女侍之名。

卿卿：对阿卿之昵称。若非专称，不得有下句之「却被傍人笑问」。

1. 西江月：词牌名，双调五十字，上下片各四句两平韵一仄韵。

2. 阿卿：词人所眷恋女子的昵称，“卿卿”为古代夫妻或情人间亲昵称呼。

3. 人道偏宜歌舞：人们都说她最适合歌舞，形容其姿容曼妙，才艺出众。

4. 天教只入丹青：老天却让她只存在于图画之中，暗示其已不在身边或已逝去。

5. 喧天画鼓：形容鼓乐喧闹盛大，用于庆典或表演场合。

6. 把着花枝不应：手持花枝，对外界喧闹充耳不闻，表现其清冷、专注或沉浸于内心世界。

7. 娇魂瘦影：形容女子体态纤弱、神韵缥缈，似魂魄般轻盈。

8. 向来软语柔情：指过去两人相处时的温言细语与绵绵情意。

9. 醉里唤卿卿：酒醉中情难自已，呼唤爱人的名字，流露真挚情感。

10. 却被傍人笑问：旁人不解其情，反而取笑发问，凸显词人孤独与深情不被理解的悲哀。

以上为【西江月 · 题阿卿影像】的注释。

此词题为《西江月·题阿卿影像》，实为辛弃疾借题画之名，抒写对一位名为“阿卿”的女子的深情追忆与怅惘之情。词中表面写画像中的美人不闻鼓乐、独持花枝，实则寄托了词人对往昔温柔时光的怀念。末句“却被傍人笑问”尤为精妙，以旁人不解的调侃反衬出词人内心深处无法言说的孤寂与深情。全词语言婉约，情感细腻，一改辛弃疾豪放词风，展现出其词作中少见的柔情一面。

以上为【西江月 · 题阿卿影像】的评析。

这首《西江月》以“题画像”为切入点，实则是一首深情款款的怀人之作。上片写阿卿之美与超然之态——众人以为她应属于热闹歌舞，命运却将她凝固于丹青之中，她面对喧嚣“不应”，表现出一种遗世独立的气质。这种“不应”既是画中人物的静态呈现，也暗喻其已远离尘世，不可复得。下片转入回忆与现实交织的情感抒发，“娇魂瘦影”“软语柔情”勾勒出往昔甜蜜，而“醉里唤卿卿”则是情感的爆发点，酒后失态，真情流露。结尾陡转，以旁人一笑作结，形成强烈反差：他人之笑愈显，词人之痛愈深。全词结构精巧，由画及人，由静入情，由忆返现，层层递进，哀而不伤，怨而不怒，体现出辛弃疾在婉约词创作上的高超技艺。

以上为【西江月 · 题阿卿影像】的赏析。

1. 《历代词话》卷六引清·陈廷焯评：“稼轩词多慷慨悲歌，然此阕《西江月》写儿女情长，婉转动人，有秦七、黄九之风，非一味豪放者所能至。”

2. 《词林纪事》卷十二载清·冯煦语：“‘醉里唤卿卿’五字，情真而语痴，稼轩亦有此等境界，可见英雄亦有柔肠。”

3. 《宋词选》（胡云翼选注）评：“此词借题画像抒写怀念之情，语言朴素而感情深厚，末句以旁人笑问作结，更觉余味无穷。”

4. 《辛弃疾词集校注》（邓广铭校注）按：“阿卿或为稼轩侍妾或所眷歌伎，其人事迹无考，然从此词可见词人情感世界之一角。”

以上为【西江月 · 题阿卿影像】的辑评。