蝶恋花 · 阅尽天涯离别苦

我早已历尽天涯离别的痛苦，想不到归来时，却看到百花如此零落的情景。我跟她，在花底黯然相看，都无一语。绿窗下的芳春，也与天时同样地迟暮了。 本来准备在夜阑灯下，细诉别后的相思。可是，一点点新的欢娱，又勾起了无穷的旧恨。在人世间最留不住的是，那在镜中一去不复返的青春和离树飘零的落花。

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蝶恋花：词牌名，又名《凤栖梧》、《鹊踏枝》等。双调，六十字，上下阕各四仄韵。 阅：经历。 不道：不料。 如许：像这样。 绿窗：绿色的纱窗，指女子居所。韦端己《菩萨蛮》：「劝我早归家，绿窗人似花。」 莫：通「暮」，傍晚。 新欢：久别重逢的喜悦。 旧恨：长期以来的相思之苦。 朱颜辞镜花辞树：南唐·冯正中的《鹊踏枝》：「日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。」

以上为蝶恋花 · 阅尽天涯离别苦的注释。

光绪三十一年（西元一九〇五年）春天，长期奔走在外的词人回到家乡海宁。夫人莫氏原本就体弱多病，久别重逢，只见她面色更显憔悴，不禁万分感伤。这首词，或许就是此时而作。 “阅尽天涯离别苦”，开篇即直陈久别给人带来的苦楚。离别诚然是痛苦的，在词人眼里，连相逢也是苦楚的，时间无情，荡去了容颜，一分重逢之欢难抵十分久别之苦。莎士比亚《十四行诗》说“一切少男少女皆将如扫烟筒者同归于灰烬”，这正是王国维“最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树”之深意。 上阕“阅尽”三句写天涯离别之苦，不抵时光流逝之悲。加倍写来，意尤深厚。“花底”二句中“无一语”，益觉悲凉。春暮，日暮，象征着情人们年华迟暮。作者以花喻人。“零落花如许”的“花”字，当即暗喻妻子。“零落”的是她的青春，她的美丽。这些年来，词人忍受了多少离别的煎熬，如今兴冲冲归来，不意却是如此境况，愧、悔、爱、怜齐集心头，真是离别苦，相见更苦。最妙的是“花底相看无一语”之句。这里的“花”无疑指庭院中的花树，花底看“花”，花面交映，真是浑然一体。大自然的“花”与人间的“花”一样，在这暮春时节，都开始走向“零落”。这其实是在暗喻零落的是他们的青春。 下阕“待把”三句更着力写迟暮的悲感。当日的别离，辜负了大好芳春，这千丝万缕的怨恨是无法消除的。“最是”二句中“辞镜”二字新，有点铁成金之妙。两“辞”字重用亦佳。在词的下阕作者把时间推向了夜晚，把地点推向了闺房，“花底”变成“灯下”。夫妻款款细语，互相诉说着多年来的别情。这短暂的良宵，短暂的欢会，能抵消那么多的相思之苦吗？纵使无穷的“旧恨”从此都烟消云散，都能够化作“新欢”，但令人十分无可奈何的是，青春已经逝去，朱颜已经暗淡，正如窗外的一树花影，也正在悄悄地凋零。“最是人间留不住”一句，写得十分惨痛。莫氏于两年后病逝，果真没有“留住”，这一句竟成为不幸而言中的恶谶。 这首词一改前人写重逢之喜，而抒重逢之苦，富有浓厚的悲剧色彩。通篇写花即写人，上下阕都有透过一层的转笔。但上阕明用“不道”字面，下阕却是暗转，匠心独运，甚是高妙。

以上为蝶恋花 · 阅尽天涯离别苦的评析。

近代诗评家陈邦炎《论静安词》：离别是一个悲剧，归来还是一个悲剧。静安词的悲剧色彩之特别浓厚，正表现在这些地方。他笔下的人间悲剧，不是一时、一地的，不是单一、孤立的，而是延绵相续、重重叠叠的。在静安眼中，人生的苦海，从时、空两方面看都是无边无际、没有尽头的。 香港中文大学哲学博士朱歧祥《选评七》：此言人生最不可掌握的生命。人间的分离，无论是生命的自然终结，抑或是客观环境的阻碍，都构成永恒的苦恼。

以上为蝶恋花 · 阅尽天涯离别苦的辑评。

dié liàn huā yuè jǐn tiān yá lí bié kǔ。

蝶恋花 · 阅尽天涯离别苦。

wáng guó wéi。

王国维。

yuè jǐn tiān yá lí bié kǔ。

阅尽天涯离别苦。

bù dào guī lái，

不道归来，

líng luò huā rú xǔ。

零落花如许。

huā dǐ xiāng kàn wú yī yǔ，

花底相看无一语，

lǜ chuāng chūn yǔ tiān jù mò。

绿窗春与天俱莫。

dài bǎ xiāng sī dēng xià sù。

待把相思灯下诉。

yī lǚ xīn huān，

一缕新欢，

jiù hèn qiān qiān lǚ。

旧恨千千缕。

zuì shì rén jiān liú bú zhù，

最是人间留不住，

zhū yán cí jìng huā cí shù。

朱颜辞镜花辞树。

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